《老炮儿》确实好看

电影好看，有很多种原因。有时候，我们看的是奇观，比如《疯狂的麦克斯》；有时候，我们看的是故事，比如《七武士》；有时候我们看的是人物，比如《教父》；有时候我们看的气氛，比如《刺客聂隐娘》；有时候我们看的是风格，比如看王家卫。

这么说，当然不准确，好电影不可能只有一种好处，真正的好电影，当然应该既有好人物，又有好故事，还有风格，但有时候，真正能抓住人的电影，并不需要特别完美，它只需要一项特别突出，就可以把我们牢牢吸引。

如今的电影世界，美国好莱坞几乎一统天下。而好莱坞钻营颇深的便是如何讲好一个故事，故事比电影古老，比小说古老，比戏剧古老，故事是一种巫术，将我们推向幻觉，让我们流泪、欢笑、揪心、痛苦。

用电影语言讲一个能够将观众带入，符合观众预期，有情节，有高潮的故事并不容易，而很多时候，我们期待一部好电影，最期待的，便是一个好故事。所以《刺客聂隐娘》并未受到大部分观众的喜爱，因为它最突出的部分不是故事，而是一些不好言说的气氛。

我们常把故事作为一个电影的基本盘，如果一部电影糟糕到无以复加，往往是在故事的建构上出了问题。但是，我们现在好像不这么要求小说了，小说把讲故事的重任托付给电影、电视剧之后，反而变得更轻盈，更实验化，同时也更边缘了。

我当然很看重故事，但并不认为故事就是唯一，有些时候为了其他原因而放弃常规的故事，反而会另有一种魅力，这是题外话，暂且不谈。之所以扯这么一大通，是因为《老炮儿》讲了一个好故事，并且还立起了一个让人记忆深刻的好人物。

故事很简单，一个父亲与儿子的和解，但是不仅于此，它在此之外，还讲了一个故事：一个被时代抛弃的人，想要在不属于他的时代里，保存自己的尊严。

父与子是一个永恒的题目，在哪一个时代，都能击中人心。和所有的父子故事一样，《老炮儿》里的父亲霸道、权威、不肯沟通，儿子叛逆、委屈、被压抑，但同时，在这种对抗的关系里，自有一种血脉相连的情感，那情感很深，如果得以适当的召唤，父子便可以和解。

召唤这种情感的是外力的介入，在这部电影里，是小飞一伙人扣了六爷的儿子晓波。如此一遭，父子俩进入同一个战壕，从对抗双方变成了“战友”，战友间不再是对抗，而有了交流，有了交流，就有了和解的可能。

《老炮儿》里的父子和解在小面馆里的那场戏，父子都哭了，疙瘩化开了，儿子骑着自行车带着老子穿行在胡同里，相信不少人在那里落了泪，我也是。

父子关系和解了，但是老炮儿们与当下时代的矛盾无法和解，于是一个父子关系的电影变成了一个末代英雄的电影，他以性命维护着他们那一辈儿的“理义”，维护着他所相信的东西。英雄陨落，豪气万丈，虽死不惧，最后六爷扛着大刀在冰面奔跑，让人唏嘘，敬佩，感叹。

我们看冰川崩裂，看大楼倾塌，心里总会一震，甚至有一种壮美的感觉，见英雄落幕，与此相同。鲁迅先生说，所谓悲剧，就是将人生的有价值的东西毁灭给人看，看到这价值的破碎，内心起震动，起涟漪，作者的用意便达到了。

《老炮儿》里的价值，是说了千万遍的规矩。故事讲的是信守规矩的人死，是为这种规矩奏挽歌。挽歌听在人心里，好不难受。

在故事的层面上，《老炮儿》做得足够好，至于细节设置上，有人批评电影对外地人，对女性的价值不正确，确是有一点问题，但是不妨碍这个故事打动人心的力量。

打动人心的，最重要的，当然还是六爷这个人物。一个人物能够发光，令人记住，总要有自己的一种范儿，这种范儿很难形容，在《老炮儿》里，冯小刚的北京话、他衰老的身形和坚硬的精气神、他所坚持的有所为有所不为，共同打造了他的这种范儿。这自然要归功于冯小刚的表演，让这个人物可信，可感。

这应该是2015最后一部值得去电影院一看的电影了吧。