专题：镇海古建筑
据《镇海古建筑艺术集锦》
题图为清水湖村后新屋，建于清代乾隆后期。此前后两幢四檐落水畚斗楼，为正厅之西厢房，整体结构比较完整，保护良好。
一、综述
镇海民居建筑，均以木架结构为主体，砖墙片瓦。根据当地气候特点，为达到避风采光目的，多朝南坐北，部分朝东坐西。自清代后期开始，众多旅外同胞发迹成巨富者，纷纷在故乡营造大宅，虽仍以木结构为主，但参用混凝土、钢筋和玻璃等新颖建材；稍后年代里，还建有一批中西合璧新楼或西式洋房里。自1937年“七七”抗战爆发以后，直至20世纪70年代末期的四十年间，县境内新建大的房屋无几。
1、房屋款式
自明清以来，镇海的豪华大宅基本上有两种布局格式：一种属于名宦府第气派的，沿中轴线布置为前幢架梁式门楼，石板明堂；五架梁或七架梁大厅，三开间，中宽偏窄；厅后石板天井（明堂），接续后大厅，间数同前厅，陈设高档家俱，专作会客礼仪之用；再后置花坛或后花园。大厅两侧为通埭长厢房或称明轩，有的甚至前后两厢，号称九十九间名门豪宅；有的两厢房与后堂楼置走廊相连，时称走马楼。此类款式大多建于清代中期之前。另一类为一般商贾殷富大宅，基本格局为正屋五间二弄式或七间二弄式的九榀楼房；多数单进，少数前后两进；左右厢房，或称明轩，二间或三间，有楼房或平屋。中置明堂，周砌围墙，前筑大门，自成院落。一般在厢房后侧或在正屋后面另建平屋数间，亦称偏屋作厨房、库房杂间或佣人住舍。
普通民居楼房有两、三间连榀，多数无围墙，面朝巷弄或大路，无款式可言。民国前，在城镇所建平屋占一定比例，有的也有五间二弄，两厢明轩款式。有些平房屋架较高，屋身进深有九榀的，上置有阁楼。普通农家平屋较多，一般三间、五间一埭，五榀或七榀不等，但采用建材质量较低。上述各类平屋，民国以来已很少建造。
图：此楼摄于贵驷镇东街石道地，相传元朝所建，为贵驷桥刘氏先祖在元泰定年间（1324～1328）从慈城骢马桥迁此时建房居住之地。
2、房屋结构
在清初之前所建的房屋，屋面多为四檐落水，四角挑戗，俗称畚斗楼或称明式屋；嗣后年代所建的均为双向落水的硬山顶屋面。柱柱落地。屋梁桁架密钉椽子，早期在椽上只铺篾簟，上覆片瓦；约在清代中期起改铺砖皮，再覆盖瓦片。古代所建楼房脊高约7米左右，尔后所建脊高7～8米；高平房脊高6～7米。七榀屋进深10～11米，九榀屋进深12米以上。间宽3.8米至4.2米，部分中堂间宽有4.8米至5米有余的。为躲避风雨和遮挡烈日，故多数居宅均建有檐楯，这是镇海民居建筑的一大特点。檐楯宽一榀，约2米至2.5实。对屋面正脊构筑极为讲究，这与镇海风大雨多有关。脊梁前后两瓦相护，石灰泥浆作内心，上覆盖特制的压栋作梁脊。两端稍翘，整个脊梁重量大，起御风防漏镇脊作用。祠庙及有气派府第的脊梁更为讲究，叠砌压栋砖两层，还有镂空图案；两端脊尖向外高翘，颇有高屋建瓴之势。多数大宅中堂脊梁雕塑脊饰。中叠塑“福”字为多；亦有塑“福、禄、寿”三星神像，工艺精致。
图：庄市集镇止所门大宅后庭的望火楼，建于民国初期，钢筋混凝土结构，高三层。平时作为屋主休闲赏月之用，为镇海境内少有的建筑物。
镇海房屋建筑，对艺术装饰最为讲究，特别在显露照面部分，几乎对每一构件，凡能可用艺术装饰的决不闲置，充分给人有个美的享受，但最为注重的是门楼、檐楯、门窗和屋脊等几个方面。艺术装饰，一是造型重在建筑，如造门楼，有高岳之势，但端庄富丽，显示屋主的地位；二是注重三雕（木雕、砖雕、石雕），从选料到精致施工，对每个构件能被人关注而又有艺术施展之处，均不放松。如鼓楼后胡恭敏房的大门上石槛的挂环（挂灯之用），雕凿“仙鹤衔寿桃图案”，为求凸出立体感，愿花成倍工本。
镇海古建筑装饰的雕刻工艺，源远流长。建于明代万历后期的仓河头邵辅忠尚书第，在门楼两侧墙脚须弥座，就雕刻古狮戏球图；在内墙洞门上寰，已用水磨青砖，雕刻着卷草宝相宝；在檐楯的月梁，也雕刻着如意云纹图；在楼层山墙的石窗，雕着金钱犀角图。虽刻画以粗线条为主，但这一切均代表着明朝及清代早期的作品。嗣后，随着社会的发展，加工工具及工艺的进步，建材种类和品质的更新提高，以及屋主经济实力的日益雄厚，在主客观条件融洽情况下，出现了自清代道、咸年代以来的幢幢豪华大宅拔地而起，特别在清末民初更为成熟。所建造的房屋，不仅款式大而用材精，而且对雕刻装饰向更高标准发展，某些构件，已经达到登峰造极的程度，类似胡恭敏房大门的半整雕“马将对战”的梅园石雀替、后丰林庙守护门卫的高大石狮等，可说是无与伦比的珍品。
图：摄于高塘林梅房，是扇为偏大门。内系通埭长厢房，朝正屋方向的檐楯。外侧一排落地檐柱，鼓式石柱础。内侧金柱承接枋、槛、门、窗、壁落等构件。原来檐柱多年漆黑色，金柱及门窗油为老红色，但因年代久远，漆色均已剥落。此类大宅的檐楯格局是镇海民居建筑一个宿影。
镇海民间古建筑在选用材料方面，极为讲究。木料则选用百年不蛀不腐的福建杉木；石料，大量采用鄞县、宁海、三门等县的青石和后来最为优质的小溪梅园石；砖瓦则采用本县和近县烧制的青坯砖瓦，经久不碎；石灰则利用海产贝壳烧制并且黏性极强的壳灰。在建造房屋的能工巧匠方面，大木件的木匠，则以本县为主，多数集中在县城内，但各大集镇都有，类似营造厂性质，称大包作坊；泥水匠本县人少数，多数来自宁海、象山、定海等县。石匠来自宁海、奉化或临海，在县城和各集镇均开设有石作坊。至于砖雕、木雕、石雕、油漆和建筑彩绘等（旧称花草师傅），多数来自宁海、临海等地，有的常住在镇海，有的按工程所需由作坊聘请而来。
图：澥浦老街，始建于唐代。现在街屋均系清代中后期所建。街路宽4米，长400米，两旁均系短檐楯木结构楼房，每排联柱十几间。原有各类商店四十余家，街路为农副产品贸易市场，每日集市，人物繁盛。自20世纪80年代新街建成后，街路已呈清凉。
二、门楼
图：摄于高塘乐家大宅之门楼，门额“日升月恒”，出自《诗·小雅》，比喻事物方兴未艾，蒸蒸日上。门额两旁边框精雕两位直立的门神将军，再侧两主框为人物故事模样。各框花边浮雕图案精湛绝伦。可惜门楼上顶已坍毁，缺乏昔日之气势。
门楼，即是大门，俗称大门头，单独竖立的又呼台门。许多大门上砌筑重重叠叠的装饰砖石雕，形似楼台，故雅称门楼，实际是拔高了的美名。
门楼即是外墙的大门。有款式的大宅，明堂前都筑有围墙，多数在围墙居中开大门，与中堂呈轴线，谓之正门。大门朝南居多，但限于地位或道路关系，也有开在侧边朝东的，极少数朝西开。建筑规模颇大的豪宅，在围墙中间已开正门的，有的还开偏大门。平时出入都走偏门，只逢红白喜庆或新春佳节才启开正门，似提示家人和近邻，有大事、喜事临门。
镇海民居大门构筑，基本可分屋宇式(或称架梁式)和贴墙式两种，少数还有牌坊式或称台门。架梁式门楼，有款式豪宅均单独成屋宇，开阔大间，三榀二博，中置两扇大门；两侧用边框、横槛等枋木构件成插板偏墙。一般款式居宅，门屋二榀一博单向披水；即正栋朝外，披水朝里。这样款式很实惠，构筑不化大本，对大门木作构件免受日晒雨淋的腐蚀；同时进大门毋需雨淋，且可放存什物，故采用较为广泛。
图：这是位于澥浦镇余严村的台门，为余氏道善堂甬道外门。今两旁被新屋搭建，失去昔日雄姿。
贴墙大门，有的地方亦称光棍大门，就是嵌镶在明堂前庭围墙里，大门构件无多大遮盖。但此类大门也有两种形式：一种最为简单的称贴壁大门，或称挖壁大门。就是在围墙中间开启大门一道，上架石檩梁，两旁竖石条门框立柱、下铺石地袱。此类大门构筑款式在民居中为数颇多。二是罩式门楼，就是在石檩之上，采用各式各样水磨青砖，精雕细琢，一盘一竖重重叠叠，堆砌成一座颇有气势的砖雕楼台，其台脊高度一种是与围墙持平的；但多数豪宅款式刻意高出围墙许多，似重筑门楼墙体，青砖抖拱，筒瓦顶脊，雕塑人物等脊饰，两端鳌首挑戗，似有歇山玲珑之势。台门，即建筑在通往大宅的通道之中，单独成门，形似牌坊，全用水磨青砖砌筑而成，豪华气派。但此类大门在镇海尚留两座，一座在潺浦余严村的道善堂大宅甬道之前庭；另一座在骆驼西盛村盛在佳府第的前台门。
图：建于民国初期的中西合式门楼，摄于庄市集镇庄荣房。
居屋大门，凡屋皆有，原为防盗贼、图安全之功能。但后来随着社会发展，阶级地位差别，遂将建造大门的功能，逐渐向社会化，甚至政治化范畴演变，成为构筑门楼气派如何，能直观显示建屋主人的社会地位和财势状况，路人皆能只见门楼不见人，也可领略七分情了。镇海人同样有这个习俗，在建筑居宅时，有的不惜代价一定要把门楼构筑得气势非凡，端庄华丽。
下图：建于清代中叶的团桥寺后胡大夫第架梁式门楼装饰，两侧照墙均用水磨青砖砌筑而成。砖雕双台科栱承托墙面瓦椽，以下为横枺分隔墙体三段，每条横枺均雕刻连环图案，极为华贵。
在镇海遗留下来古建筑门楼的工艺装饰，重在砖雕、木雕和石雕三个部件。其中砖雕数量最大、最为精湛，安装在门楼罩式重叠部分和偏墙的内外装贴方面。木雕主要在架梁式门楼上的科木斗、雀替、月梁、挂落部分；石雕主要在雀替和墙基石枕部分。三雕之工匠，多数从宁海、象山和奉化等县聘请而来，镇海人学此工艺甚少。所以镇海三雕之造型风格和工艺技法均接近于南面几县，特别宁海县古建筑装饰艺术几乎是同出一辙。
旧时，建造门楼还注重门楣额书的题写。其门额内容大致几方面：一种寓吉祥熙和之类，如紫气东来、松竹苞茂等；另一种是怀古溯源，如城区汪姓大宅门额为“婺源世家”，缅怀先人从江西迁入；再一种显示社会地位，如高塘林姓大宅门额为“双桂留芳”，一眼就看出他的上代有两人中了科举，有了官位。
右图：凤凰牡丹之精雕雀替，摄于庄市。
三、檐楯
图：建于清代乾嘉年间的檐楯月梁雕刻，中间精雕院庭书斋，似有教子恭读图模样，两侧粗条卷草相宝，体现明清年代装饰风格。摄自大碶横河。
镇海民居古建筑的特点有檐楯。檐楯或称檐廊，约占正屋一足榀。檐楯处在正室槛墙之外，再外无墙遮栏，所以成为一幢屋宇最为引人注目的显露构筑，尤如人的面貌，故此注重装饰打扮。可视其精湛程度，就能知晓这幢房屋的构造品位。
檐楯位于直接落地的低层，不论楼房、平房都有。檐楯两柱落地、外面称檐柱、里面叫金柱。檐柱承顶檐檩，金柱顶着金檩，但楼房是串着枋木。檐柱与金柱之间榫合着月梁，但多数檐廊都有外挑枓栱，故梁头做成较为复杂的挑形式，称挑尖梁。枓棋承托着檐檩，挑出金檩以外。檐檩与金檩之间，还榫合着一条弯曲的猫儿粱。檐廊的顶部，除了排钉椽子、铺盖砖皮，上覆瓦片的普通造型外，而稍豪华的建筑都用卷蓬式装饰。卷蓬实际上安置瓦椽下面的一层装饰性假层，它用锯成弯曲的方椽架在两条檐檩之上，铺以水磨砖皮，红椽青砖，整齐美观。在镇海古建筑房屋檐廊的大木构筑大略如此。
图：摄于枫林隔河陈的陈姓大宅，月梁雕刻极为工整，中图以福禄寿三星高照，两侧对称凤凰展翅飞翔，外挑柱头枓以卷云状绘出龙首模样。
檐廊艺术装饰主要是木雕，精工细刻于月梁、猫儿梁、枓棋、撑栱、挂落等几个大部件。雕刻图案的内容包括人物、山水、花卉、动物、博古、云纹、如意等包罗万象，浮雕、整雕并有。均用朱红色金漆涂料，并与整体檐廊装饰融洽一体，互为映辉，显观绚丽豪华的气派。
镇海民居建筑的檐廊雕刻艺术，在明代万历年间建筑邵尚书的府第，已对月梁、猫儿梁、枓栱等构件，雕有夔龙、寿字台、博古物等图案，虽然线条粗犷，但予人以柔顺活泼感受。清光绪年间建造的城关吴杰故居，在它檐廊下构件的枓栱、月梁、撑栱等处，不仅造型别致，而且精雕细刻的程度，达到极高的境界。民国初期县城内建造的傅乾月房大宅，由上海营造厂建筑，檐廊构筑除了仍用传统的卷蓬、月梁、枓栱等构件外，但对雕刻的装饰图案，溶化部分西洋风格，与众不同。
图：位于城关鼓楼前明清坊内仿古建筑装饰，屋角挑檐下的精雕倒挂狮子栩栩如生，这一装饰原出镇海各地古代庙宇戏台，有提醒观众“思无邪”之意。
四、棂格门窗
门窗格扇，系外檐装修构件，即显露在房屋檐楣下的间隔物，属小木作业。
镇海民居建筑的特点，外檐门窗格扇种类有：
1、门
门，按照构件形式和用途，大致有单扇门、双扇门和弄堂花格门之分。
（1）单扇门：古代称户，是进入内室去的间隔装置。无款式的房屋，开在檐楯下的左手，有款式的诸如三间两弄，房门开在弄堂里。形式多为棋盘门，即上下抹头之间用穿带分列四式五格，通块嵌镶杉板，系实心板门，无通气漏孔，更无雕刻艺术之装饰，属实用构件。
（2）双扇门：一般安装在正屋三开间，或三间两弄、五间两弄款式以及祠堂之类的中堂间正门。平常气派则用双扇门，两侧用两段护壁板相隔；但大多用三组六扇棂格门，即通间格扇门，中间两根嵌榫抱柱固定，屋主如有婚丧大事，格扇门、抱柱和通间的长地袱可以一起拆卸，增大中堂间的空间，显示居宅款式和气势。双扇门，又称格扇门，制作工艺最为精致，不仅坚实牢固，更显示端庄美观，与整体中堂陈设气派相融洽，还可起到通风透光作用。通常格扇门分作五框六段。即左右直竖门框，上下抹头，中间插榫横框四条。顶头小框插嵌裙板，考究的浮雕花卉；二框称格心，比例占整门长度五分之二。格心在框框之内另加仔边，仔边内用细棂条拼凑各种图案花纹，为各能工巧匠的精心杰作，以下本文作一一介绍。三框亦即插嵌裙板小框，讲究的多浮雕动物花卉等吉祥图像。四框亦即裙板大框，其长度占整门的五分之二。底框亦即插嵌裙板小框。整体格扇门构件，五框六段、直角纵横。双曲凹凸线脚，钉以门钹铜环，精雕细刻的门墩栓斗，朱红漆油料，似以整幅的工艺美术展品，给人们以美的欣赏。
（3）弄堂门：指的是三间两弄或五间两弄款式的檐下内弄堂隔门。因内弄堂纵深又暗，所以此门既有隔扇作用，又有充分通风透光，故此它有与众不同的式样。弄堂门是通幅的棂格镂花门。门上方有的置中槛，有的无中槛横披镂空气窗；中间单扇镂花摇门；门框两边置长条抱柱镂窗。整幅弄堂口布满细棂条榫合的有节奏图案，极为美观。
2、窗
图：平棂寿字纹样格扇窗，摄于贵驷镇外新屋刘宅。
窗，即称窗门，是外檐装修间隔物中的主要构件，成为每一房间的眼睛，所以制作工艺特别精致，有的甚至像一幅立体雕刻装饰画屏，给人们以美的享受。镇海民居外檐木结构窗门，按其位置式样和功能，主要有摇窗、移窗、半窗、横披和槛窗五种。
门和窗，统称门窗，均配置在同一檐下的室面，但因功能不同而位置和式样各异。门原是供人出入的活动间隔装置，它的长度等于檐下室面的高度；窗门是供人张望并透光通风的活动间隔装置，所以它的位置高度只有檐下室面的上半部，窗门安装在横枋之上。横枋下部统称裙板，早期的大多数用板料作墙；清末民初建造有款式的大宅，则用青石板作裙墙，用料、色泽各异，富有装饰趣味；有一部分用小龙骨砖作墙，粉刷起缝呈几何图案装饰。
（1）摇窗：即置于檐下的大窗门，双扇对称，装有转轴，晨启晚闭，摇拢摇开，故称摇窗。摇窗式样和制作与双扇格门相似，左右两框，但里框两端稍长削成圆形转轴。上下方抹头，中嵌横档(抹头)分隔四框，上框狭窄嵌镶木板，往往浮雕出简单图案；中为大框，即格心框，是格扇窗上的透光通风部分，其长度约占整窗的一半。格心在边框抹头之内另加仔边，仔边之内用细棂条榫合成各种图案，寓意各种吉祥如意象征，用料、工艺最为精致，是一幅凑合装饰的艺术品。格心以下还有两框，是固定门闩插锁的跨档。固定摇门转轴称之栓斗，俗称门樽，一般用高档硬木雕刻而成，特别是下栓斗形式各异，雕刻成壶状、篮状，内有人物、走兽或花卉等千姿百态。
（2）移窗：或称推窗，它是安装在摇窗里面的一道，其大小与摇窗一般，不用转轴固定，而上下抹头起凸榫，嵌入上下两条起凹槽的长拖档枋条。白天摇扇打开，然后将移窗推拢；晚上摇窗关拢，将移窗推开。移窗因是内窗，没有防范功能，只起透光防尘和阻蚊蝇飞入作用，故结构单薄。在早期多为直棂窗，即梃子与抹头，格心为直棂式简单棂格，通常糊以窗纸。民国以来房屋建筑的，则里窗多用玻璃窗，一般分隔三框，透光更为明快。清末民初在镇海建造款式大的居宅，对移窗有了重大发展，改为与槛窗相似一类。一排四扇，扩大居室内外空间，增加采光度。去掉外道防范摇窗，改为实板推窗；有的仅挖一个金钱孔透光；装置下格栏窗和上格横披；四扇内窗均用细棂条榫合各类图案，嵌镶薄玻璃防尘。窗门通栏精湛技巧的装饰案画，具有简洁、明朗、朴实、大方的情调。
（3）半窗：置于窗口榻枋之上的固定半轴窗，似乎有像窗户栏杆的作用，从整体布置看，使窗户更为端庄和谐。半窗用材单薄，但制作工整。一种是整体细棂条拼合图案，与里方的移窗形成统一规格；民国后建的房屋用四框玻璃，但沿边嵌镶卷纹图案的黄杨木雕，精湛美观。
（4）横披窗：多用于有款式居宅的窗门上方，与窗门用横枋隔开，属气窗性质；凡置有四扇移窗的上方，一定配有横披窗。横披窗因横阔直狭，故棂条图案设计多与幅面相吻合，多数由扇面图案居中，富有大写画意。用材多数为细腻的名贵硬木雕拼，工艺特别讲究。
（5）槛窗：在镇海是指不能移动的固定格窗多数置于中堂间(或称穿堂)的后半间檐下两侧。因中堂后间面向后天井，只开双扇门一道，左右两侧枋档下端为裙墙，枋档上安装槛窗。窗框内用细棂格条拼镶图案。因窗幅面大，一般中间嵌镶整体木雕的圆形花心，使镂花差错有效。
图：木雕窗门栓斗，两翼雕刻灵芝云纹伴蝙蝠翔空；五面斗体，正面雕有博古图案。摄于贵驷双斢王家桥张宅。
棂格门窗纹样图案，是充分利用细棂条间相互榫合、接联特点，充分发挥木材性能，随意雕刻和连接工艺。拼凑成种类繁博、变化多端的图案，寓意吉祥如意、福寿临门等民俗色彩，不仅增强了门窗整体结构的刚性，并表达肃穆、淡雅、绚丽和活泼的建筑氛围。
在镇海的绚丽多彩棂格纹样中，随着时代发展和科学进步，门窗棂格花心用材、工艺和图案纹样亦与时俱进，大致可分三个类形：第一为平棂拼联纹样；第二为拐子纹条与雕节嵌镶结合工艺；第三为整体镂孔雕刻格心为主体，辅以棂条柱撑。存在这样三个类形，它是反映不同的社会经济发展历史记印，具有时代特征。
平棂拼联纹样，为最基本的工艺和纹样，历史悠久并广泛采用。在镇海各地大致有五种：一是直条棂格窗，无图样变化，为清代中叶前的构筑物；二是细方格门窗，亦称豆腐格窗，纹样原始一些，亦为早期制作一种；三是直格花心门窗，棂竖线变化有序，但制作工艺普通，故应用广泛；四是棂条直角拼联斜装门窗，方胜纹样；五是斜筋细棂条拼联，按榫合均呈120度钝角咬合，制作工艺要求高，为各种平棂中称为上品。
拐子纹条与雕节嵌镶相结合的格扇门窗，这是在上述五种平棂基础上又发展一步。纹样多用正十、斜十字、长寿字、团寿字、方胜如意、四合盘长和回字汉锦等。转角榫接采用拐子纹，曲线流畅，用材多用木荷、黄杨等细腻硬木，制作工整，工艺高雅；格心还嵌镶各类形状的黄杨雕节构件。
五、镂雕石窗
图：獬浦镇卫生院原为陈姓大宅，明堂隔墙镶嵌砖雕圆图左右各一。在卷云纹空间，四只蝙蝠飞翔，中嵌六个篆文全字，寓意为四福六全；右图为如意云纹镶嵌五只蝙蝠，亦寓意五福临门。
镂雕石窗、砖雕窗，是镇海民居传统的外墙和部分内墙装饰构件，有着很高的实用性和艺术欣赏价值。境内现存石窗最早建于明万历年间的县城仓河头邵辅忠尚书第。在清代石窗建筑最为盛行，对它的用材石料、雕琢工艺、镂花图案都有长足的发展。至民国时期，由于从国外输入钢圆，时称洋圆广泛应用于外墙漏窗作窗栅，石料只当作窗框用材。钢圆栅栏具有刚性强、体积小、透光通气良好的优点，取代了镂雕石窗的历史使命。
镂雕石窗，主要安装在开启房屋的外墙，即左右的山墙间，为居住内室能采照阳光、流通空气，并能防范盗窃等功能。石窗开启部位，以底楼外墙为主；开启楼层外墙石窗，在镇海等地为数甚少，但在宁海县的黄坛、前童等较为普遍，并且还有横披半级窗。石窗一般以直式为多，横式次之。石窗大小多为90×70厘米，少数有100×80厘米；最大横式为1 10×90厘米的。
雕刻镂窗之石质，在镇海地区大致有这样几种：一是红石板，亦称红砂石。色泽粉红，石质较松，便于雕刻；但容易风化，凡在百年以上的石窗，剥蚀明显，雕琢纹路模糊。二是灰白色石质，质地较红石坚韧，风化性要好于红石。三是青石，色泽淡青绿，石质坚韧细腻，有的虽经两三百年，但其风化甚少，雕刻图案依然清晰夺目。四是梅园石，石色淡紫，石质最为坚韧细腻，为雕件之精品；此石价格昂贵，雕刻费工，固使用者少数，多是民国初期制品。镇海地区没有板料矿资源，故所有民间使用成材石料，都是从象山、宁海、三门、鄞江桥和大隐等地购人。由于各地石矿所产石质都不一样，所以对它只能作一般性分类。雕刻制作镂窗之工匠，俗称花草师傅，亦来自宁海、三门、奉化等地，当地人学石工甚少。
石雕镂窗，历史悠久，经过历代能工巧匠的精心琢磨，推陈出新，刻画图案从简到繁，从实用到装饰，寓意繁博底蕴深奥，千姿百态，不胜枚举。镂花图案大致分为：
图：庄市人晚清巨商叶澄衷墓道之石窗，高1米，宽1.2米，除精雕卷草如意纹外，窗心为弈棋图，栩栩如生。
1、直格式或横格式石窗棂，有分段的或不分段的；有分一段式的或两段式的。图案单调，但坚固朴实，制作实惠，故应用最为广泛。
2、直格式或横格式窗棂，雕嵌花心图案，遂使图样起了变化。圆心图案以古币金钱为主，有单金钱、双金钱，甚至连环三金钱的，寓意恭喜发财。
3、仍以横直棂条为主体，雕嵌奇特的图案花心，有寿台心、全福心、卷草心、如意心、同心环、祥云心等，遂使镂雕窗面增添刻意神怡的画题。
4、以曲线构划为主体，省略横直棂条的固斑形状，遂使石窗镂雕工艺上个新的台阶。花心以古币金钱为多，连接窗框四边有百草合纹、蝙蝠卷草纹、夔龙刺虎纹、卷云祥纹等，线条稀密有致，透光隙度均称。
5、以卐为主体，形成绚丽多彩的图案。卐字在佛教中意为“吉祥之所集”，很早就流人中国，唐代长寿二年（693）规定读作万字。谐作“万富家财”，更为适应民间之心意，故以雕此图案亦极广泛。
6、以福禄寿安字为主体，配以卷草纹，蚂蚱牙、卷云纹等图案为什锦。如柏墅方村雕刻一幅章草福字，四边绢带绕缠着如意、宝剑、毛笔、画卷等吉祥四物；如慈城镇冯宅禄字石窗，大楷禄字，挥划雄健。禄即俸禄、禄命，祈盼高官厚禄。寿字在镂雕中变化最繁，多数以古陶瓦当文为变体的寿字台象形，配以夔龙、如意、卷草等构线布置，千姿百态。安字石窗在贵驷大街也有一块，最为奇特一块在宁海县黄坛，一只聚宝瓶图案，中嵌楷书安字，四周为盘长花纹，寓意平安盘长。
7、连环同心结图案，寓意“三兄四弟一条心、门前泥土变黄金”。在大碶横河村有一扇双曲四环同心结，线条柔顺流畅，设计艺技高巧。
8、纹锦连体图案。似仿棂条隔扇门窗图案。设计、雕刻极为严正，有冰裂纹、团花纹、井口纹、碎花纹等；在宁海县的黄坛、前童镇石雕棂条刻画得似木条榫合棂格同样细巧，反映能工巧匠高妙的石雕技术。
9、如意宝相吉祥纹锦为主体，嵌合各类吉庆图案，有和盒、宝剑、如意、双笔、盘长等名目繁多，构图线条和谐，寓意内涵丰富，有很高观赏价值。
10、夔龙卷云线条布局为主体，嵌镶蝙蝠、仙鹤、凤凰、鹿鸣、麒麟等吉祥饰物，在静态画面中增强动态的气质，丰富了窗面装饰氛围。
11、以各类历史人物画题为主体，为镂雕石窗中艺术档次最高。
在宁海前童镇有一方石窗，在蚂蚱牙盘花图案中，雕有老寿星骑鹿、和合戏金蟾和双福临门等多层次画意；在贵驷新岳桥贝家大宅，建于清咸丰年间，有一方细腻青石雕刻石窗，在如意草卷祥纹中，精雕福禄寿三星高照的人物；沙河外新屋刘姓居宅的山墙石窗，布满古币、如意祥纹中，站立在山岳上两个步将，手执画戟和长矛兵器进行对战，天空卷云密布，似神话中杨戬大战土行孙画面。
砖模镂窗，亦称砖雕窗，是专为大宅内墙分隔所装饰的漏孔花窗，它用泥坯印模制作各种几何图案，每块砖模呈正方，大小几乎一致，按窗口大小所需，由六块式、八块式、十块式或十二块式堆叠成窗，并附带有直档、横抹等组装配件。我们镇海等地所用砖模镂窗构件，均从江西等产地运人。砖模制坯所用泥质，不是普通黏土之类，而搀和有陶土、瓷土等多种成分，故它的制品有的呈本土色，有的瓷白色；但砖坯质地相当细腻坚实，有的虽已二百余年历史，经历风吹雨打，但它的刻画纹路还是相当棱角和清晰。少数砖模表面还进行涂料处理，上青绿色釉璃，更为醒目华贵。砖模镂窗的几何图案设有十余种，寓意吉祥如意，古朴雅观。
在院内隔墙漏窗，亦有少数气派豪华的大宅，则用镂窗砖雕制作方法，作为底图，几何图案有万字形、碗花形等，再用人工叠塑松柏、牡丹、人物、仙鹤等吉祥如意图，遂使其窗既是漏孔采光的功能，又是一幅绚丽多彩的艺术作品。
（镂雕石窗因幅数较多，基本摄自镇海境内对古朴简明图案不一一注明摄处；有代表性的繁博图案或境外摄取的，注明来历。）
六、墙体与屋面
图：狭巷深宅之马头墙，摄于沙河天宝弄。
镇海民居古建筑，均系木架结构，四沿围着建筑物称之大墙；在木架结构内部起分隔作用的称内墙。大墙或称外墙，单斟屋的，则是两侧山墙，正屋后面或砌有后包檐墙。有款式大宅，除砌左右山墙外，前庭明堂，后面天井均筑有围墙，其高度均与檐楯屋面持平。木架结构与外墙砌筑是分时进行的，先竖木架后砌大墙。木结构屋架似人的骨骼，外墙则如人的肤体；木架结构不歪不偏，全赖外墙紧箍；墙体任凭风吹雨打不倾斜，全靠柱梁的支撑，两者相互制约，共同依存，有的房屋虽是数百年的建筑，至今仍岿然屹立。
镇海民居的外墙用材和砌筑工艺，随着社会发展和物质进步，以及屋主的经济条件等因素，其构筑质量有很大区别。在古代，沿山地区的简陋平房的外墙建材，多就地取材，挖掘本山乱石砌筑，浆以草筋黄泥作填充物，经数百年仍不易倒坍。这种墙体建筑在20世纪60年代前存在较多。瓦爿墙是镇海外墙一大特色，在明代建筑已经可见，到清代中后期因建材量大而更为广泛，到了民国以后而逐渐少见。瓦爿墙以作平屋墙体为主，但少数也有砌筑楼屋山墙的。瓦爿墙砌筑工艺讲究，墙基部先铺装墙基枕石，满足承受压力。瓦爿墙约为一鲁尺一皮，内外两人同砌，多用草筋泥填充粘着，每皮再平铺砖头垫平。瓦爿墙不但坚固不倒，还能防贼挖墙入室的功能。龙骨大墙建材采用不普遍，用的是大号龙骨，隔档还要用杉木龙骨心支撑。砖头大墙是最为常见的墙体，在镇海不论城镇或乡村，不管楼屋还是平房，均广泛采用。砖头墙有实叠和空心枓两种。实叠清水砖头大墙，在清代建筑已经出现，但多数在墙基石以上砌至窗槛下这样高度，再上端就用空心科墙了。在民国初期，也出现全部清水实叠大墙了，并且构筑和造型吸收了西式工艺。空心科墙，在镇海常见的是一丁一顺一盖的马槽式枓，但墙体狭的用一枓式，墙体宽的一枓半式两种。枓墙用石灰嵌缝，碎瓦爿等填心。枓墙特点不仅单位体积重量轻，而且垂直竖立坚固不斜。清水枓墙外面不涂灰料，不仅醇朴雅观，富有横直线条的几何艺术效果；但多数外墙涂以石灰粉刷，暨保护墙体，又整洁美观。
在镇海的内墙用材，因功能起隔间作用，在明清年代，多数用芦壁，即芦苇竿或箭竹片作骨架，草筋黄泥作填料，壁面再涂石灰；如此墙体经数百年不破不倒。另一种为板壁墙，这多数在椽檐下外露墙，用材多为杉板之类。外钉骑缝条，涂以黑漆，在清代前期建筑较为普遍。约在清代乾嘉以后隔间内墙，多数用龙骨建材，尔后取代了以前的板壁或泥壁隔墙。
图：宁波天一阁秦氏宗祠的明轩山墙墀头部分的雕刻构筑。
外墙墙体装饰艺术主要有石雕、砖雕和彩绘三部分。石雕装饰多数在中堂山墙的檐下外露部分。墙基的须弥座式枕石内外两面，精雕着动物或花卉图样，与檐廊月梁、枓栱等精致雕刻相映成辉，气派华丽。外墙砖雕在镇海民居建筑中表现在三个方面：
1、在中堂外墙檐廊内下的山墙上部，嵌镶大块砖雕装饰，图案有的简朴花边圆镜，也有嵌边方镜，也有其它人像等；
2、中堂山墙墀头的山花装饰，用整体的砖刻成各种装饰图案，顺势而上，甚至有十几台，重重叠叠建瓴之势；三是明堂围墙朝里部分，用整体水磨青砖砌筑，上下沿雕刻各种连环节图案，甚至还有砖雕枓栱承托墙顶筒瓦，整堵墙体显示雕刻精品。
3、墙体彩绘装饰，是极为普遍的一种工艺。在山墙墀头用黑线条分隔层次。各段嵌绘荷花、牡丹或暗八仙之类图案，着色皆红、黄、蓝色，具有风俗感的色粉颜料；部分豪华大宅，在檐廊驮头绘以麻姑献寿、九老图卷等大幅人物画。
七、柱础
图：八面精雕青石柱础，摄于招宝山观音阁。 柱础，俗又称磉盘，或柱础石，它是承受屋柱压力的垫基石，凡是木架结构的房屋，可谓柱柱皆有，缺一不可。因为镇海地处亚热带季风雨区，年降水量在1300毫米以上；地理环境又处水网地带，土壤含水率高，空气潮湿。以木结构为主体的房屋，每根落地屋柱又是房屋的主要支撑骨架，古代人为使落地屋柱不使潮湿腐烂，在柱脚上添上一块石墩，就使柱脚与地坪隔离，起到绝对的防潮作用；同时，又加强柱基的承压力。因此，对础石的使用均十分重视。
柱础的出现，在古代是为了单纯隔离防潮作用的，但随着时代进步、物质丰富，后人逐渐演化为带有美观功能的装饰，特别安在正厅檐廊下的几只磉盘，犹如人的眉目，不仅造型各异，并雕刻各式精致图案，成为艺术珍品，正面烘托房屋构筑规格高雅和装饰豪华。所以，单纯以柱基磉石造型的演变，从另一侧面反映镇海居民建筑装饰艺术的发展一个缩影。
八、石人石兽
在中国用作墓道守卫神的石人、石兽源远流长，在秦皇陵墓已经开始，其守卫石人随着朝代不同，服饰上有所变化外，全貌姿势大致相同。守墓石兽变化较大，最早发现守卫皇陵神道的石狮为南京梁朝吴平忠侯萧景（520～527）陵前一对，头仰向后，胸膛凸出，威武挺立；但当时非实写作品，与真狮相距甚远。真正的石雕狮子成熟才是明清年代，特别在清代中后期，对其选用石料之讲究，雕工之精美，造型之威武，已经达到登峰造极的程度。
在镇海的墓道守卫翁仲，最早为南宋宝庆年间（1225～1227）进士，太常寺兼屯田郎官的孙梦观墓道，址在河头郎官坪，遗留有石将军一对，距今已近八百年矣。明代的墓道，现发掘万历年间，县城人薛三才尚书的祖茔，址在招宝山留有石羊石虎一对；以及沙河里新屋的明代墓道石牌坊及墓表等遗物。明代石雕遗物，还有石将军三尊，原置铁观音寺内，据《县志》记载，传为海上飘流而得。
在镇海的石雕狮子，守卫在墓道的尚未发现，均安置在大的庙宇和宗祠建筑的守护门卫，大多是清代中期作品，少数为民国初期，可惜精美的石雕巨狮多数毁于“文革”时期，剩留部分，由镇海园林处同志作抢救性的移植，今安放在招宝山公园有四对、文化广场有二对。其中招宝山威远城前庭一对石狮，原置在徐家堰头后丰林庙。这对青石雕刻巨狮，高达215厘米，身长120厘米，雕刻之精美，堪称为“石狮之王”了。招宝山公园现收藏安置明代的石羊石虎二头、石马二对，清代石狮五对。一个公园收集和陈列着这样多的历史珍品，令人赞佩。
图：安置于镇海文化广场内的石狮一对，青石雕刻，通高175厘米、其中狮身高105厘米，面宽60厘米，长90厘米。原系某庙守卫狮，20世纪70年代移置于人民公园，为清代中期作品。
九、桥梁建筑
图：汶溪上街之大漳桥，始建年月不详，是桥重建于清光绪二十八年（1902），3孔两墩，长10米、宽3米，坐栏，望柱健全，结构极为坚固。
地处浙东平原水网地带的镇海，河流纵横，村镇栉比，道路阡陌，桥梁密布，城乡交通极为便捷。据民国《镇海县志》记载，县境内有桥名的桥梁达1046座，还有一批无名的村桥。镇海建造之桥梁，不仅量多面广，而且选材之优良、建筑工艺之精湛，充分表达了社会经济的发展、热心于公益事业人士之辈出，和对桥梁文化的重视密切关联。镇海桥梁据有史料记载，最早建于唐开元中（约公元720～730年）的县城市西桥和大和二年（828）建的澥浦大桥。在宋代建造桥梁多数在县城，如方官人桥、童官人桥等。当时建的桥看来多数为木架桥，在江南甬江边建造一座石桥，就列为石桥地名。南宋诗人陆游作石桥渡诗可作佐证。明代，在乡间的主要通道要津，建造一定数量的桥梁。在镇海县境内造桥最为普遍的是在清代，民国时期大多以重修升级为主；并将一部分石砌梁桥改建为钢筋混凝土结构
图：蟹蛏桥，位于长石的庶来村的蟹蛏江上，建于明代。相传建桥挖掘桥基时，出土海产蟹蛏类贝壳，古代为海鎏，古名之。单孔，孔径4米余，宽3米，置有环桥墩之牵路，今尚在。。
镇海的桥梁建筑，用材和工艺极为讲究。均用密排松椿作基础，俗称千年水底松，不腐不烂。其上以通块大样板铺底，光面块石砌筑桥墩，多数还嵌以丁顺巩固桥脚。桥面铺以长条石桥梁，一般三块，多则四块、五块，旁置坐栏和望柱。单孔径一般2.5～3米，面宽2.5～4米。在坐栏两侧大多镌有桥名、修建年月以及捐资人姓名等；有的还刻有桥联。多数历史名桥还与憩亭相配套，桥下即亭、亭中植碑或塑土谷神、亭后有庵，还施茶水，赦草鞋，形成完整的桥梁文化历史。镇海的石砌桥梁，大多以平桥为主，在旧时便于抬轿子过桥，以及挑担和耕牛出入等，这是适宜于劳动生产所需要。拱形洞桥数量不多，建在集镇，如贵驷桥等。镇海城乡的石砌桥梁，解放后在五六十年代比较完好，但自70年代开始，随着农村机耕路修筑，道路网配套，许多乡间老桥逐渐为钢混预制桥梁所替代。进入80年代，境内主要河道整治、疏深、浚宽，众多石砌桥梁的孔径阔度不合要求而大量重建，特别在中大河上二十余条历史名桥普通改建为大跨经的钢混构筑大桥，故面貌全非。同一时间，进行旧城改造，城内河道布局调整等原因，又有众多古桥废除或新建钢混桥梁。所以镇海历史遗留下来的桥梁，和其他古建筑物一样为数不多，应列入抢救性的措施，对有代表性的名桥加以保护和修缮。但近十年来所幸慰之事，在建设镇海生态型园林城市的同时，建设了一批具有景观效果的新颖拱桥，其建造工艺及用材质量，均超过以往，为镇海的建桥历史，谱写了新的纪元。
十、其他雕刻
以木雕、砖雕和石雕为主体的古建筑艺术构件，除装饰于民居建筑外，还广泛应用于祠庙、亭台、园林、碑碣、牌坊、墓道及其它建筑等各个领域，其雕刻艺术之精湛、外观造型之多姿、文化内涵之丰富，不胜枚举；不仅有它很大的实用价值，有的还对整体建筑起到画龙点睛的装饰效果，两全其美。
图：镇海县人盛炳纬（1856～1934）光绪五年进士，晚年辞官后热心于地方公益和教育事业，在创办宁波第一中学时，寄居月湖郁家弄。居宅中堂内开掘两井，日鸳鸯井，一明一暗，此构思实为少见。
