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做好自己 ——第五届中国书法兰亭奖 获奖作品创作记 ■贺炜炜 笔：大号兼毫 墨：中浓墨液 纸：泾县生宣 砚：端砚 学习书法好些年了，常常会有些心得，却很少形成文字。不是谦虚，而是不敢写，总觉得想法还不成熟，自己的临摹、创作水平亟待提高。 我在首师大书法院上学期间，导师欧阳中石先生常常告诫我们少用“创作”二字，他有时会有些“生气”地反问我们：“书法创作，创什么？怎么创？”想想也是，有什么可创的呢？汉字是现成的，经典是古人的，笔墨也是常见的。我们似乎没有“创”的可能。所以，我今天要说的“创作”，不是全新的创造，而主要是在古代经典的模式下，结合时代的新形势，用自己平常学习所得的笔法、字法、章法、墨法等，尝试性、有想法地书写书法作品。 我平时写字绝大部分时间是在临摹，但凡经典的法帖我都临。当然，临摹会有选择性，也分阶段。比如这一段时间比较喜欢秀丽典雅一路的，我就会找到相类的法帖进行系统临摹；下一段时间又对雄强粗犷一路感兴趣，同样就会找到那一路的法帖进行临摹，领会各自的用笔、结字等特点。不同风格的法帖看似风马牛不相及，但实质上道理是相通的。学习书法，最后学的是这个“理”。读书期间，主要以写小字为主，前几年的入展获奖作品也主要以小字面貌出现。近几年大部分时间在写大字，这次兰亭奖作品呈现给大家的就是一件大字行书作品，也算近年来大量临摹、不断尝试、所思所想的阶段性试验品。 虽说作品在截稿前半个月才开始写，实际上，准备工作从征稿之日就已经开始了。首先是书写内容，兰亭奖鼓励自作诗词，虽平时也胡编乱凑些诗词，但终究少了古人的那份从容和深邃，拿出来怕别人笑话，与其如此，还不如选择经典的唐诗宋词，何况有些经典书作如赵孟頫的《前后赤壁赋》就是书写苏东坡的美文。思来想去，最后我选了两首唐代的经典五言律诗作为书写内容。内容选定后，接下来就考虑用什么样的字体和风格了。我手写我心，因最近几年一直在努力追求雄浑、宽博一路所表现出的大气象、大格局，所以，对大字魏碑、颜真卿、米芾、何绍基、赵之谦等大字行书用功最多。之前也想过以《元子直墓志》风格的魏碑来书写，尝试了几遍，不甚满意，最后还是选择了大字行书，风格取于何、赵、颜、米之间。内容和字体风格敲定，形式就不那么重要了。一开始想直接用八尺整纸写，因没有找到合适的纸张，也就作罢。而家藏多年的小八尺用得非常顺手，因此，最后用两张小八尺裁成规定的尺寸，再用浅色粉彩纸条相接，既可作为一种简单的形式，也符合自己书写的感觉。 一切就绪后，开始书写样稿，先是查字。但凡写作品，我都有查字的习惯，哪怕有些字已烂熟于心。我的书案上，除了临摹的经典法帖外，各种书体的书法字典是不离左右的。经常翻查字典有个好处，除了可以帮助记忆某一家单字字形，还可了解字体发展演变的轨迹，并且可以拿来比较各家风格特点，分析形成各家面貌的宏观和微观所在，可谓一举多得。查完单字，再逐一组合，最后统一到整个章法当中去。用什么字形，怎么处理上下字的关系，行与行怎么统一，墨色怎么处理等都要做到了然于胸。 整个过程看似简单，实则不易。我曾在书写兰亭奖作品期间感慨，写了一刀纸，还是没感觉。有朋友看后说，也没看出来第一件和最后一件有多大区别。的确，一件作品中，我可能会因为每一个点画不到位、每一个单字不准确、每一行字势不顺畅、或者每一个局部不精彩而推倒重来。作品最后能获奖，确属幸运，也算是对自己学习书法的一种肯定。 贺炜炜 第五届中国书法兰亭奖获奖作品 |
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