 在这里呈现的问题，一些是我在教学过程中学生的提问，一些是在讲座中得到的问题纸条。我珍视这些问题，把那些提问的纸条细心地搜集起来。感谢这些疑问，让我更深入地思考速写的本质。在那些永无穷尽的被追问的状态里，我试着以一个学画者的角度，而不是以一个教师的角度想问题，我尽力做到浅显地解答。疑问总是有的，我也和学生们一样，时常感到困惑，在问题的包围之下，速写也显得更有魅力了。 于小冬 衣纹组织 衣服上的褶子应该怎样处理？太多会乱，太少会空？ 其实，你已经回答了这个问题。褶子我很喜欢画，它很有美感，又有效地表达着衣服里面的形体。褶子该多处要多画，该少处要少画。 在速写的学习中，衣纹的刻画和衣纹线条的组织成了难点。我认为这一关必须攻克，其意义不只在于从此会画衣服，而是对一切形体转折都有透彻的了解，对边线叠压和坡面转化也会有深刻的认识。布料就象皮肤连绵不断，画好了布自然会画好人体，这一点不难理解。所以古典大师无一例外地重视布纹的训练，道理就是这样。 板直的军装如何表现？ 军装，你就应当画的板而直，相对于军装的板而直，脸上手上的曲线韵律和个性特征会更明显。 挽起的袖子有很多褶，是否都要画出来？怎样表现这些衣褶的体积？ 可以概括地画，也可以都画出来。在疏密节奏中，这些褶子往往是密集的部分。深入细致地画，可以有丰富的线条变化，叠压穿插可以极尽复杂，会有精雕细刻之美。简练地将衣褶概括为一些密集的线，不求深入也会有书写般的美感，只能视画面需要而定。这些衣褶的方向，正可以表现手臂圆柱形的体积，表现柱形横断面的圆厚。 怎样把衣服褶和结构联系起来，怎样处理衣服褶和体积？ 用文字表述这个问题没有看图更简单更直观。带着这个问题看我的画。看不明白就临摹这些衣服褶，那还真是我的强项，值得一学。 老师说衣服在结构上，到底是画衣服还是画结构？ 想一想，衣纹为什么出现，是因为结构，故此，通过画衣服就可以画出结构，衣纹说明了结构，结构造成了衣纹，画衣服就是画结构，不应当是分开的两件事。 衣服褶皱比较含糊的地方应怎样用线条表示？ 衣服的线勾在褶皱明显的、集中的地方，线勾在每一个形状构成的边缘上，含糊的地方是不重要的位置，可以不画。如果画，也是勾虚线或是画浅淡的面。
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