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别时容易见时难 【译文】 分手容易再见面时艰难。 【出典】 李煜 《浪淘沙》 注： 1、 《浪淘沙》 李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 2、注释： 此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。 潺潺：形容雨声。 阑珊：衰残。一作“将阑”。 罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。一作“不暖”。 身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
3、译文1： 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的娱欢。 独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水、凋落的红花跟春天一起回去了，今昔对比，一是天上一是人间。 译文2： 窗外小雨淅淅沥沥，已是春残花落，令人感伤的季节了。我独睡小楼，薄薄的被子抵挡不住五更的清寒。还是回到梦里好啊，才能淡忘自己已是阶下囚的处境，得到片刻的欢乐。 想一个人凭栏眺望，又害怕勾起对故国的怀念，可叹无限江山别易见难啊！旧日的生活已像落花随流水飘零，大好春光一去不复还了，一个在天上，一个在人间，永无再见之日。 译文3： 帘外的细雨淅沥沥地下个不停，春天快过去了。丝绸薄被，抵不住五更天的寒意。只有在梦中，才忘了自己的俘虏处境，那片刻的欢乐真叫人贪恋。 独自一人，不要登楼凭栏远望，那南唐原有的无限江山，离别容易，要再见却是多么艰难。落花随着流水飘去，春天走了。过去和现在，梦中和现实，犹如天上人间一样，再也难以追回啊！ 译文4： 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的喜欢。 独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去，今昔对比，一是天上一是人间。 译文5： 帘外下着潺潺细雨，春意已经逐渐衰残，我丝被单薄，抵不住五更时分的清寒，刚才一场好梦，忘了孤身作客，还在贪享片刻的幽欢。 呵！独自一个人切莫凭栏，因为你看到的无限江山，已经是别时容易见时难！流水送走落花，春天已经归去，它去了什么地方呢？天上？人间？两处茫茫！
4、李煜(937－978)，五代十国时南唐国君，汉族，在位时间(961-975)，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。江苏徐州人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。李煜精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。对后世影响亦甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。 后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。 历史上称他为李后主。生于西元937年，逝于西元978年，年42岁。他在即位之初，就面对了北方日益强大，虎视眈眈的宋王朝，他采取了年年纳贡，并降格称臣的方法，求得了一时的苟安。后来宋朝还是发动了十万大军，围攻南唐京城将近一年，最后城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封“违命侯”。在他四十二岁生日那天，被宋太宗派人毒死。 李后主的仪态俊美，天资聪颖，精通音律、能诗善画，又浪漫多情，他与大、小周后，两位绝世美女间的爱情故事，在历史上传颂一时，而在文学艺术上，又是一个奇才。可惜他生在帝王世家，一生从九五之尊，沦落到成为极尽屈辱的阶下囚，所历经的大起大落、苦难无常，使得他的文学生命也峰回路转，因而落尽繁华，更显出动人的力量。
5、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》是南唐后主李煜的词作。这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。全词情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。 此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。” 此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。 上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。 过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。 “流水”两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。 这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。此词就是一个显著的例子。
6、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 —— 李煜《浪淘沙》 林花已将春红散尽，邙山绵绵，一去浓雾锁尽了春秋。打马从江南走过，看着金陵的创伤，六朝旧事如流水，心里泛起阵阵涟漪。 岁月太匆忙，弹指即是千年时光。无奈荏苒，朝来寒雨晚来风。雨霁风停，遥遥看见月色正朦胧，梧桐寂寞影子在浓雾中湮没。我踏寻半城的足迹，却未能发现它留下的一丝痕迹。 浔阳江头的女子在半遮掩着玉面，二十四桥的箫声正在桃红柳绿中穿梭，那青衣女子仍在乌衣巷里哀怨。碧波春草依旧灿烂了春风，雨雪霏霏也不过是三十载的浮生梦。 柳枝摇曳着半缕月光，我耳旁传来了玉树后庭的遗响。广陵曲在岸上彷徨，为河面罩上一层清霜。飞蜩来回，是剪不断的惆怅，流光魅影彷徨，那长川芳草，可还在雨中漫黄？是谁在寒风中诉说缱绻无比的情怀，将我带回那阔别已久的世界？是你吗，重光？ 你说你一生志向，在仰望泰山钟灵毓秀，俯瞰洞庭烟波浩渺，隐居山水之间，誓与浮名散尽，哪怕只为白衣卿相。你自名钟隐，钟峰隐者，终己一生。可是造化薄幸，命运无常。叔兄的叛乱，像一把无情的云箭，刺穿了你归隐田间的心，将你推上了地狱般政坛庙堂，由是，开始了你的心伤。袁枚说，“做个词人真绝代，可怜薄幸为君王”，难道便不是吗？ 秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。但是啊，又会有谁明白你心在煎熬，又会有谁知道你的心伤？知心太少，三更绕阶行，孤灯灭，琴弦断，有谁听？不过高叹碧阑干外映垂杨，泪断肠。樱花落尽，细雨飘飘，还有谁体味你残留着胭脂香味，与你相留共醉？可惜枝头满余袅袅，阶前月凉，隐笼初华照，象床愁倚薰笼香。 年少气盛，你没有在巴山夜雨时弹唱着古琴与琵琶，没有在秦淮河畔聆听着姑娘们的婉转，也没有在枫桥缱绻里春宵苦短。在旖旎的歌舞之中，你与心爱的人儿，共奏一曲《霓裳羽衣》。刬袜步香阶，手提金缕鞋。多么艳丽，多么痴狂？但山外青山斜阳依旧，毕竟遮不住眉宇间的哀愁。胭脂氤氲，花容瘦尽了春光。牡丹在笑傲绽放，可曾在凌波里与你登上洛阳，看见款款的娥皇？ 嘉兴烟雨楼的孤鸿在翱翔，滕王阁中的弟子在凝望。凝望，只为撑一支长蒿，在烟雨江南里寻找你的痕迹，你的芬芳，钟峰散不去了寂寥，终己一生，终不化风月的消磨和萦绕。凤笙不解英雄泪，采莲南塘，而今流水无情，春水梨花愁，怎堪比拟，那一年秋水芙蓉？凌波仙子已蔫，枯藤老树，古道人家，斜阳西下，消瘦了你的白马，熔断了你的天涯；斫砍了你的志向,也蚀烂了你无底深渊的伤。 我顿足远望，不知不觉中，慢慢在风中踱上了邙山的小道。那墓旁的杂草，伴随着泥香，在雨中凌傲，仿若是陈年旧味扑面，令我悠悠徜徉。岁月蹉跎，双目翕合之间，已是千年时光。煮一杯氤氲的胭脂泪，在杨花里相留醉，可是刹那回神，人生长恨，水已东流去。 携一缕陈香，闭目沉思，乍到南方，睁眼，轻罗小扇扑流萤，天阶夜色正凉。沙场正拭血，铁马也秋风。金陵一隅，怎敌他十万兵马，两万车辆？芳草鲜美，落英缤纷，我看见了你忧伤的残阳。你踏碎了金陵城的月光，坦肉开城受降。为了百姓的安危和性命，你不顾鹧鸪的鸣叫，忍却宫娥们的哀伤，毅然抹去纵横的泪光，两足来到汴梁，踏入清幽的“违命侯”府邸，夜夜呜咽《黄金缕》，将七寸狼膏回指紧扣，开始谱写一曲《虞美人》那舒喉而又恸心绝唱。 流光把芭蕉樱桃抛了，独上高楼，看见她对镜正梳妆。可是人面桃花映，青鸟不传，丁香空接，岂是君人儿？明月装饰了她的窗，短松岗。你吗，李郎？慢脸笑盈盈，相看无限情，如花佳人已为他人妇，往事愁绪苦不堪言，竟不耐五更薄衾寒。江山远，残阳血，桂花香年，芳草芊绵。风月无情，人已暗换，重游旧地，早已如梦，空肠断了江南，芳华停留在南塘采莲。而今依稀车如流水马如龙，知向谁边？ 世事漫随流水，算来一梦浮生。七夕流萤扑扇，你不惑之年，穿上一层雁凌衣衫。一杯马钱子，又何俱哉？头一仰，将往事新愁一股脑儿吞咽，家国恨，已如仙境飘渺。待得明年，花开花落，人已成殇，南庄可否不再人面，桃花可否依旧开？绿树嫣嫣，醉眼问君几多愁？千杯盏，万觞酒，够么？够否？有如何解哀愁？独上高楼，天涯路，春水向东流，西风残照，斜阳依旧，潇潇暮雨对残柳。 锦鲤难传音讯事，飞鸿不知何如。钟峰凤凰在啼血，鸳鸯满头纯白胜雪。蓝桥老猿属引凄凉。泰山钟灵毓秀，洞庭烟波浩渺，流水落花在余香中湮灭，浩浩汤汤，黄了春草，绿了树荫，染了秋凉，迎来冬日寂寥。重光，你走后，我望断了天涯路，却只看到了西风凋碧树。多想蓦然回首，你还在灯火阑珊处？模糊之中看到了东风夜放，花缠千树，可是泪淹君王，谁能回头，谁又能顾？…… 彼岸花开尽了灿烂，陌上新芽吐出了丽妍，麝香阵阵扑面袭来，那莺歌燕舞还在残照秦淮。此去经年，良辰美景虚设，别时容易见时难。千般风情无处诉，聊添两盏新愁。 水墨清秋映斜阳，落花两缕，四点浓雾，淡淡的月光，我看见了你，在凌乱的风中彳亍，彷徨，迷迷糊糊之中，玉笛暗飞，听见了谁的箫，看见了谁的伤……
7、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间－－《浪淘沙令》 【别时容易见时难】 刚读到这词句时，很容易想起晚唐诗人李商隐的一句诗：“相见时难别亦难”。那时老师只是解释诗句的表面意思还让我们一定要背下来，并没有进一步的欣赏，但随着阅历的增长，特别是读到李煜这一句时,毛绒玩具品牌，发现自己越来越喜欢上它了。 李商隐的这句与此词相差不了几个字，然而读着读着，便发现有古诗的味道，其中有非常曲直深浅之分的。后主的这词句让人读起来朗朗上口，很亲切自然的样子，很像从一个有赤子之心词人的口中说出的话，虽然诗句表面好像浅近，但越是这样反而表现出一种深层的美，即内在的绝美：江山和故国一旦失去，永难回归，其中包含着悔恨、无奈和绝望。而李诗是指男女恋人之间因受外力的阻挡而难以随时相见，有怨愤，但不失望。李后主的词句无论在内容还是在意境上，都比李诗的广阔。 李煜要做词人，却不得不担起治理一个国家的重任。当他决定要守侯一方国土时，又沦为亡国君。他不知道是不是上天和他开了这样的玩笑，只觉得在与命运的斗争中伤痕累累。多少个无眠的午夜，李煜拥着小周后一起想到死亡。自杀无疑是一种懦弱，而死亡有时却会成为一种高傲、勇气以及无冕的胜利。就像当年项羽和虞姬的死。命运同样戏弄了项羽。才与他江山又教他失去，让他愤恨不已，终以荡气回肠的自刎作了最后的叛变，留下命运在那里怅然若失。而挥刀的那一刹那，连同了虞姬配剑上的一抹嫣红，让感叹的线穿透了上千年的日子，依旧颤抖不已。 但那对于李煜来说，这是隐藏在自己内心深处的一股热血罢了，这么多年来，他从来都是沿着宿命的路懦弱而卑微地前行。 李煜的懦弱从一开始就显示出来，在《即位上宋太祖表》中就向北宋表明臣服之意：“远凭帝力，吓抚旧邦，克获宴安，得从康泰。”“唯坚臣节，上奉天朝……”建历三年十一月，接受北宋赐给他的“建历四年历”，南唐完全成为北宋的附属。《十国春秋?后主本纪》有“国主始易紫袍见使者。使退如初服。”“初，金陵殿阙皆用鸱吻，自乾德后宋使至则去之，使还复设。”足见李煜对宋的怯懦与恐惧。李煜在政治上的软弱还表现在多次主动贬损。《宋史记事本末?平江南》：“上表乞去国号，改‘唐国主’为‘江南国主’，‘唐国印’为‘江南国印’且请赐诏呼名。”《十国春秋?后主本纪》：“贬损仪制，改诏为教，中书，门下省为左、右内使府，尚书省为司会府……”凡与北宋同名的机构一律改名贬损，“以避中朝”。李煜对北宋真如徐铉所言，“煜以小事大，如子事父”。然而李煜对北宋的软弱并没有避免国灭的悲剧。李煜的软弱更激起北宋对南唐的吞并。 现实的困窘使李煜只有在艺术的广阔天地中才真正找到快乐与自由，在精神上寻觅到归宿。在艺术方面，李煜可谓是多才多艺。《十国春秋》云其“雅善属文，工书画，知音律。”《清异录》云：“后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”一云：“后主作大字不事笔,http://www.，卷帛书之，皆能如意，世谓撮襟书。”书法方面，初学柳公权，继而揣摩欧阳询、颜真卿、褚遂良、陆彦远诸名家。最后溯源于魏晋书法大家钟繇、卫铄、王羲之。他落笔瘦硬，风骨嶙峋，被后人称为“倔强丈夫”。相传他还写了书法理论《书述》、《书评》。 这是李煜入宋后的作品，读来令人“感同身受”。作为降王，宋帝在生活上并没有难为他。但是他们却剥夺了他的人身自由，并且百般凌辱他的人格和尊严，羞愧，恼怒，痛恨，后悔，整天在屈辱和悲伤中煎熬，生活没有丝毫的欢乐与快慰。只有在梦里才能忘掉自己囚“客”的身份，暂时放纵一下情绪。梦中贪欢，反衬出现实中的极端无奈和痛苦。晚清端木埰曾说李后主梦里贪欢，“正陈叔宝之全无心肝，亡国之君千古一辙也”（张惠言《词选》），实在是苛刻的“酷评”，完全不体会古人的用心和处境。 此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。 此词以倒叙的手法先写梦醒后的环境和感受，然后写梦境。帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。帘外潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来，本来就短暂的春光即将在风雨的摧残之下丧失。梦中梦后，实际上是今昔之比，梦中如彼，现实如此，其反差何其大。李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。故沈际飞大叹“伤哉”！蔡绦更云：“南唐李后主归朝后，每怀故国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。尝作长短句云：‘帘外雨潺潺（略）’含思凄婉，未几下世。” 下片首句“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感。陈廷焯《云韶集》卷一：“凭栏远眺，百端交集，此词播之管弦，闻者定当落泪”。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。刘永济《唐五代两宋词简析》：“此亦托为别情，实乃思念故国之词。‘流水’句，以比‘见时难’也。‘流水’、‘落花’、‘春去’，三事皆难重返者，未流、未落、未去之时，比之已流、已落、已去之后，有如天上比人间，以见重见别后江山，其难易相差，亦如此也。”“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。据说这首词深得近人王国维推崇，其气象他认为胜过温庭筠、韦庄，责备周济“置诸温韦之下”。 李煜词的抒情特色，就是善于从生活出发，抒写自已人生经历中的真实感受，自然明净，含蓄深沉。这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀婉动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，用高度的艺术概括力结合起来。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是把帝王之伤别用哀婉的词句表达出来，让人们读了觉得这就好像是他们在生活中通常会经历到的一种人生体验。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。 难怪刘勰在《文心雕龙》里评论道“思接千载”“视通万里”。他的开阔视角、沉痛的感慨，都超过与他同时代的人。而无论是在内涵和语言方面来讲，被誉为“婉约词宗”的李清照都受到他的影响。
8、帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 选用这一首诗作为开头，不过是因为我刚刚从梦里醒来，而长沙继三月的疯雨和清明一场短暂的小雨之后，又开始下雨了。 窗子外面党的景致每天都在变化，又常年一样。每天相同的人或不同的人经过，每天都有明处或暗处的动植物努力生长或悄然死去，每天我都独自凭栏，无限江山，流水落花，天上人间。 鼻梁上架着不厚不薄的镜片，取下的时候，远处的景色，变成了印象派的油画，只有色彩撞在一起，只能推测出模糊的轮廓。想起有一次，灰蒙蒙的天空，我无限矫情地对佩哥说：“怎么办，我的视网膜上落了灰尘。”她一脸鄙夷地看着我，“又从哪里抄来的话。” 我咆哮，“原创好不好，原创!” 白色的日光的一直为我所憎恶，因为暗无天日的高三常年是几盏嚣张至极的日光灯把惨淡的白光丢在成堆的参考书和模拟试卷上，我曾经无数次地抬头狠瞪一眼，骂一句：“TMD，你真是亮瞎了我的眼。” 天一下子暗了，黑云压城城欲摧的感觉，停了一阵的小雨突然下大，带着刮得呼啦啦的风。瑶子坐在我对面的床上，说，我最喜欢的就是这种外面下大雨，我坐在屋里的感觉，最讨厌的就是，外面下大雨，而我在外面走。我笑着看着窗户外面，没带眼睛，又隔着两层玻璃，对面是另外一栋宿舍楼，相同的建筑风格，突然想，对面窗户里是不是也有一个女孩子和我一样，抱着电脑在床上乱敲，而她的对床刚刚说了一个笑话把她逗乐。可惜，生活真的不是电影，镜头只能打在自己身上。 五月天的歌，心情好，心情坏，怎么开始怎么办，你有的不舍，让我来分担。微风下人微疯，闲雨中人闲语。
9、那一天，我们站在离别的车站，我紧紧地、紧紧地把你拥抱，轻轻的吻着你的唇，朦胧的双眼，看着你颤动的唇，心痛无处安放，不愿松开。时间，划裂了车站的天空，划开了我们的拥抱，划破了你我本已脆弱的心。痛苦，如疯草般蔓延了整个心境。 火车啊，为何你带走了我的心，带走了我的思念、却唯独没带走我的心伤？ 临别无语空长叹，别时容易见时难。转身，我乱了脚步…… 我只想永远记住你的样子，已经见过了太多的告别，已经看过太多哭泣的场面，已经感受过太多的苦涩，看着你熟悉的背影渐渐远去，看着在视线中消失，强忍的泪还是划过脸颊，凉凉的，湿湿的，一时，泪眼朦胧……一种隐痛与落寂在心头蔓延； 坐在火车上，满脑子装下的都是你，望着窗外，一座座山，一片片林木急速划过，想起你了你的笑，你的痛，你的怒，你的乐……心忍不住隐隐作痛，离开的时候千万个舍不得，总想把所有的爱给你，总感觉没给够，老是想带给你开心，带给你快乐。在候车大厅，望着窗外的你，走向汽车站…………………… 以后记得不管怎样，不管肚子饿不饿，一定要吃饭，哪怕少吃点，不要不吃；一定要开心，我不喜欢看到你伤心的样子。还有，不管有什么不开心的事，不要一个人默默地承受，告诉我，我替你分担。你不开心，我也不开心，我能感觉出来你每天的心情……你若安好，便是晴天。
10、 又是一轮秋日，只是飘落的不再是同一片叶，这一来一去，到底蹉跎了多少年华？人道是，别时容易见时难，而我们，正是在岁月的年轮里演绎这个古老的传言。 最初的心情仿佛已被埋葬了，很深，怎么掘也掘不出曾经的感觉。蓦然回首，我们发现，原来时间是会带走一切的。这是最好的借口，所以，我们选择把心交给时间，把那么多心愿，那么多遗憾，那么多回忆，全都留给时间。结束的，错过的，得不到的，失去的，都在偌大的空间骇浪中翻滚，淹没它们的或许是在你不经意间流的泪。流成了指间挥不去的哀愁。 我说我是爱你的。对着天空说。你没有听见。那就算了，反正我说过了，也爱过了。你能保证你从来不曾做过一次这样任性又倔强的小孩？迂回过无数个黑夜，沉寂过无数个黎明，那个曾经倒背如流的号码终于想不起来了，那张躺在钱包里很久很久，久到发了黄的签竟然记不起来是求什么的，是为谁而求的，那首因为你而喜欢上的歌，那种因为你而喜欢上的颜色，那个因为你诞生而为我紧紧铭记的日子竟然也都成了俗世中最平凡的琐事，卑微地如我脚下的尘埃。我并不否认我爱过你，但一切都过去了，若是茫茫人海中再遇到，你是否也像那些中年男子一样秃了头，顶了个啤酒肚，或者是我像那些中年女子一样，在折扣堆里没完没了地周旋，为了孩子忙得不可开交。这样的相遇，我情愿没有。我们把自己最绚丽最青春的样子刻在记忆的相簿里交给对方，之后各走各的，相见不如不见。 一觉醒来，觉得自己似乎睡了一个世纪，梦里我还听到你的声音，隔着一条很长很长的电话线，你说“宝贝，这是我最后一次这样叫你了”。童话里，王子是吻醒了沉睡中的公主，而现在，是你离去的脚步声让我的梦境跌入了万丈巅崖，我是疼醒的。眼角还有淡淡的泪痕。我在想，如果你看到还会不会像以前那样心疼。应该是不会了。许久未见，你大概连我的容颜都忘了，就如同我的脑海里也无法再清晰地诠释出你的一颦一笑。故地重游，而今，是只身一人，没有太多的感慨，也不需要太多的伪装，不知道为什么，心里总有个声音说，我再也不会与你相见，今生今世，不论是咫尺或是天涯。突然，觉得安心，因为发现你走得那么彻底，爱与不爱，在我心中那么迷茫，在你心中却那么清晰，你不回头，是不给自己后悔的机会还是不给我后悔的机会？对也罢，错也好，那些海誓山盟都已被我们当作戏言，因为知道，相见不如怀念。 过客匆匆，你的目光在谁的身上多停留了一秒钟，这就是缘分，说是天给的，不如说是自己选的。每天都有那么多人在分分合合，在情谊绵绵，在恶言相向，在记挂，在怨恨，敢问，真正有缘的能有几人？月老是我们信仰上的装饰，若非特别不合理，我们就习惯自己给自己牵一条红线，搭一座鹊桥，真正如《魂断蓝桥》中的一见钟情，情定三生早已是可望而不可及了。我们高唱着《死了都要爱》，实则，我们且不谈死了以后的爱，光是活着的时候，你能保证你爱得下去吗？我们景仰的一种爱情理想境界，达不到的天堂，抑或根本就是地狱。放开相互牵的手是那么简单，说是做朋友，但其实已经不再单纯，当初告别的时候就知道这不是放电影，不可以一次次重播。想起PPT里的一句话:终于明白，你之所以看不到我，是因为我根本不再你心里。而如今，几番辗转，顿然醒悟，我之所以不想再见到你，是因为你仍在我心里。 人生如一次旅行。这是用烂了的一句话。而我希望，从此以后，我们分开旅行，如平行线一样不再有交集，一路悉心拾掇的风景会慢慢描摹出记忆的轮廓，到那时候，我们远隔着几个陌生的城市，继续着自己的生活，爱情被时光磨平了犀利的棱角，代替它的是那一抹从未想过的祝福的理解的微笑。
11、人生再长也长不过时间，说要永恒却抵不过生死！醉酒一笑无人知，人后落泪吾自怜！我的时间要不了永恒的你，但请你允许我留住我的曾经拥有。
静夜，舒缓悠扬的背景音乐轻轻响起，听着歌曲，心也不由自主的哀愁，为情流下颤抖的呻吟。点点倾诉，拉着思绪飘到远古，我想起了千古的相思之愁，还有多少人在刻守？往昔难忘怀，誓言依旧在。思绪依旧忧伤到深夜，千言万语诉还休，为什么血染了红豆，人比黄花瘦？-
洗去铅华，一个人，一颗心，不敢惹相思，不敢品相思。我怕自己禁不住相思的诱惑，我怕自己敌不过相思的煎熬，我怕自己受不了相思的折磨，我怕自己不堪一击的个性不能承受相思的变故。不敢惹相思，不敢问相思。我怕，相思催人老。我怕，相思终成空。不敢惹相思，不敢伤相思。我怕别时容易见时难，我怕多情反被无情恼。
习惯于在一片清辉流转的悠扬里徜徉，去静静地细品那些在虚幻的境地里所独有的美好，当皎洁的月色萦绕千丝万缕的感触集结一心之时，心绪的波澜竟也开始莫名的涌动，一直存留于心间的那丝幽静便也瞬间被浇灭了。也许月色一直就很美，只是自己不曾细心体会罢了，现在独赏月色的静美，心间竟也如此的舒畅，也许这就是月夜起相思吧。
如果相爱真的可以相守百年，可为何经不起红尘韶光里流年的等待，曾经，是谁许我一世欢颜，又是谁曾许我来生相守的誓约，那么的坚定，那么的决绝。到底，多完美的情爱，多潋滟的春光，也消逝得极快。爱得痛了，爱得苟延残喘，爱得遍体鳞伤，还需孤自吞噬泪水，舔吻伤痕。若曾经两道奔走，你向左，我向右，不相遇，无相交，多好。
最初我们各自相遇，最终我们各自为安。最初我们各自温暖，最终我们各自退场。最初我们相偎相依，最终我们各奔东西。最初我们恋恋不舍，最终我们始乱终弃。最初我们甜言蜜语，最终我们缄默不言。爱情，说到底，就是一种激情过后的习惯。习惯有人陪你吃饭，陪你聊天，陪你睡觉。习惯转身的一瞬间，有一个怀抱可以拥抱，有一个肩膀可以依靠。
时光流走后，才明白，那些一起天荒地老的人，早已在时间的长河里，被卷进了漫漫无期的现尘埃，失去了色彩，丢弃了高傲，退出记忆的大门。曾经，究竟和谁说好要一起天荒地老的呢？一直希望自己的文字是温暖的，能让读它的人不再心疼和纠结。也一直想要抒写那些激情荡漾的文字，让读它的人心灵不再沉重与婉叹。只是那些薄凉情不自禁跳跃指尖，忧伤如影随形，幽冷的心无法拼凑快乐。
时光浅笑依然，脉脉相迎。世事无情，多情的是七窍玲珑心。眉间暗锁，如此年复一年纯然的心事。素笔一生为谁描？走过的时光未能清晰哪一张容颜，转身泪到了倾城。拈一页花筏，镌刻昔日缱绻的柔情，茫茫人海，我低入了尘埃。
岁岁月月，离痕时光。
12、想到大千先生最喜欢题四个字在卖出的古董或画作:‘别时容易’。别时容易的后面当然是‘见时难’···· ” 这是作家林清玄在他的散文《林泉》中的一段话。读完后内心跌宕起伏， 久久不能平静。“别时容易，见时难” 深感作者对人生精辟见解 深刻 感悟。然而现实生活中有几人能真正理解“别时容易，见时难”呢? 十五年前的这个时候，刚刚过完春节，母亲感到身体不舒服住进医院。住院期间，我曾答应 带母亲去洗澡，可总是一拖再拖。出院那天，我打算 第二天一定完成母亲的心愿 。可是万万没想到，当天 晚上，弟弟在楼下喊我 。听到弟弟的喊声，我的心一下子紧张起来 。那时没有手机，如果没有紧要的事，弟弟不会从十里外的家里赶来 。上楼后弟弟上气不接下气地告诉我 母亲病重，正在医院抢救。当时孩子还小，爱人考虑到我一个女人到医院起不了多大作用，就没有随他们一起去 。第二天，我赶到医院，看到的是躺在 太平间里冰冷的母亲，脸色灰白，头发乱蓬蓬的 ，才意识到母亲再也听不到我叫她 ， 我也再听不到母亲喊我了....... 。母亲一生爱干净，从生病到临走没能洗上一次澡，成了我终生的遗憾。如果那时我有少许的感悟--“别时容易” ，就不会有今天无法弥补的愧疚。 小时候，我们住的是大杂院，邻居王爷爷家两口子经常吵架。一听到王奶奶那一声高过一声的“死老头子·······”，奶奶就会拉着我的手去劝架。回来的路上常说:“这真是一对冤家夫妻。”一天我在院子玩耍， 看见王奶奶的女儿搀扶着她从外面跌跌撞撞地回来。王奶奶边走边哭泣，眼睛红肿得像灯泡。我以为她们夫妻又在外面吵架了，赶快回屋叫奶奶。奶奶正站在床前，“刺溜 、刺溜”地把一大堆白色纱布撕成一溜溜的布条，阴沉着脸说:“你王爷爷出车祸，不在了。”出殡那天，下着大雨 ，大人们穿着雨衣，长筒胶鞋，抬着棺木从我眼前哗啦啦走过。 王奶奶穿着她那件长穿的黑色大襟上衣，站在院子中间， 嚎啕大哭 。那撕心裂肺的哭声，像荒原上野狼的嚎叫。 现在回想起那雨地里凄惨的哭声，不单单是悲伤 ，更多的是忏悔 ，愧疚。 初三还跟大伯母在一起吃饭，初五人就不在了。大伯母个性强， 在世时常常跟婆婆，也就是我的奶奶吵架。曾有一段时间，因为分家跟我的爸爸也闹过矛盾。 爸爸先走，奶奶随后，现在大伯母也一同前往。他们三人在天堂 相见，阎王爷会不会因此忙碌的天天给他们判官司。 如果当初他们知道离别是一件多么容易的事，还会那么不顾亲情，不珍惜 家庭和睦， 自顾自的把个性发挥到极致，临终都不互相往来。 大千世界，人海茫茫，有缘相识的能有几人， 挚友也不过一二。可是往往因为一句不投机的话，一件不顺心的事，更多的是误解，猜疑， 相互抱怨，相互记恨，好友从此成为陌路 。俗话说:“百年修得同船渡，千年修得共枕眠”，一千年修来的缘分，是需要前世多少次的回眸。 一对夫妻 ，从相识相知到相惜相依需要十几年或几十年的经营 ，可也常常被误解，狭隘，自私代替。不能容忍这千年修来的另一半有一点差错。仇恨的种子在心中不断发芽，长叶，瞬间成为仇敌，分道扬镳 。 更有的从此阴阳两隔， 付出比分别更沉痛的代价。这一切皆因“别时容易”呀! ··········· 这人世间的一切因缘，不都是别时容易见时难吗?所以要珍惜眼前的一切，不管是情亲还是友情 ，就连悲伤，忿恨，难过都值得珍惜，因为别时容易呀!
13、你是历史永恒的情人，你的无奈与落寞无人理解，唯有寄心明月，借酒消愁。站在岁月侵蚀的窗前，一个人，静静地，低声吟唱：“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”曾经金碧辉煌的舞榭歌台，是否因你地位的一落千丈而续庾间皆尽黯然失色？雕栏玉砌是否在岁月的流转中已有了斑驳的印痕？如今破碎的山河，让你缄默挥泪，在寂寞与哀痛中独自凭栏眺望，在花开花落中，看尽滔逝的流水，在深深的醉生梦死中，独思故人。光阴一点点地流失，望穿了风花雪月，曾有的辉煌，现今的悲痛愁容，只弥留在字句之中。远眺南国大地，鸿雁依旧南飞，花草循时枯荣，江河依旧，他国却早已物是人非。透过时空的画卷，我深深地凝望你，似乎已然寻找到你蹒跚的身影。 千年已过，岁月的风沙已将你的脚印掩埋，却依然有一个苍苍的声音回响在后人的耳畔：千里江山，别时容易见时难，落花流水春去也，天上人间。这是你对历史的遗言，字字饱含着血泪，在落寞的字句里，你将满腹的辛酸洒播在历史长河中，随波淌逝。今夜，月犹在，人已殇，情未了，魂已断。千万悲苦愁相续，如坠星河皆沉沦。我无语，皓洁的明月下，谨洒浊酒一杯，又一次深深缅怀。
14、对物候的敏感，世界上也许没有哪个地方的文人超过中国的了。春天的花开花落，本循一条自然律令而行;然而中国文人的心弦却每每被这一似乎再也正常不过的景象所拨动，发出缕缕清音，古往今来，犹时时回响于有心人的耳畔。 唐人之中，孟浩然一首《春晓》，历来为人吟诵。春夜酣眠，醒时鸟啼满耳，这境界本已清新，况细雨洗尘，晨风送爽，此时床起，自是光景宜人;然夜来风雨，以致落红无数，诗人末句发出落花之叹，就让人于清爽之中，添了一份惆怅，个中缘由，全在这“花落”二字间。孟诗写景清丽，寄意却于率直中不失曲巧，其落花之叹似乎来得轻微;相比之下，张若虚《春江花月夜》中“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”二句则让人为之缠绵低回不已。花已落，春过半，而人未还，这里因物感时、由时而人的线索牵引出深远的思乡情结，作者取笔用意轻灵曼妙，势如飞天之长袖善舞;读来真令人心醉。 词客之中，李后主的兴趣和经历都似乎决定了他是一个善感的人，《浪淘沙·帘外雨潺潺》写其听雨伤春之后，独自凭栏，暮对故国江山，一句“别时容易见时难”已引人心酸，而后又言“流水落花春去也，天上人间”，写逝水不归，落花难再，今昔对照，不胜慨然，这凄清痛彻的惋叹，更可谓为文坛的稀世之音。 出人意料的是，在近世文人当中，素以刚直冷峻而名的鲁迅先生，竟也有“岂有豪情似旧时，花开花落两由之”(《悼杨铨》)的句子。先生将由花开花落而生的感触称作“豪情”，千载而下，绝无仅有。由此可见，落花之于文人，犹断剑之于将军，“豪情”之谓，是何等的贴切啊! 日本西行法师说:“花开的本身，即注定要花落，非因春风吹袭的缘故，但梦中醒来，内心仍感凄戚。”同样，小林一茶在《俺的春天》里也说这中间“无论怎样达观，终于难以断念的，正是这恩爱的羁绊”。这两人都深深理解了中国文人心中的落花情结。花开而落，这是自然的理智;见落花而伤逝，这是文人的情怀，两者的分别和联系竟是如此的混沌一片。 行文及此，我投眼于桌面上这一盏清光，谛听窗外，雨声淅沥，时杂以几声蛙鸣，春夜更显寂静。我翻动着手边几本旧书，心里就遗憾自己为什么不趁黄昏细雨之际，去看看田边的油油青草，或顺手拾来落花几瓣，却在这纸墨间打理自己的心情。莫如抛开了罢，须知，“杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候”，可真的就这样断念了么?“但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?”
15、冰雨,心冷了,即是冰。心热了,即是雨。 小时候，记忆中的冰代表圣洁，也许是不经意地被童话中的那份浪漫所渲染，以至于天真地认为冰好象与童话中的白雪公主有着某种必然的联系。就这样，童年就伴随着那份愚昧的纯真慢慢的消逝……长大后，才明白，原来冰更多的代表着冷酷，于是这才对冰有了一种淡淡的思恋。没有多少真的愿意冰封热情，但却有很多人在不知不觉中做出了自己也不知道是何缘由的抉择。“冯唐易老，李广难封”，他的心冰了;“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，他的心也冰了;“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”……悠悠千载，有多少冰冷的心在受着痛苦的折磨，同样有多少孤单的人在做着艰难的抉择。同样是满怀希望寻找能够融化冰的热情，有的人找到了，有的人迷芒着，有的人快乐了，有的人失落着……往事如烟似梦，转眼岁月匆匆，在流水般消逝的时光里，寒冰在不断地凝结，消逝……只有那远在南极的冰川在恒久的诠释着冰的内含，因为心死了，就只能永远的是冰了…… 如果说冰是无情的，雨就是冷漠的;冰是孤单的，雨就是惆怅的;冰代表淡泊，雨就代表宁静。雨的冷漠在于她能够在不经意中平淡人们的热情，雨的惆怅在于她可以毫无声息的让人们增添一缕剪不断，理还乱的情思;而雨的宁静却能令人在不知不觉中摆脱世俗纷扰，打开心灵的窗口，去用一颗宁静的心去感受那份来自大自然的原始的纯真的爱的力量。当小雨轻轻地亲吻你的面颊，微风柔和的撩动你的短发时，你会真正的体会到自然的魅力，无法用言语表达心情，不能用声音描述情思，静静地欣赏着那朦胧的雨雾中，荡漾的水波里悄悄划过的一叶轻舟。静静地，用心去领悟“此时无声胜有声”的意境，追求过，执着过，失落过，迷芒过……如果雨后真能看到那七彩飞虹的绚烂，甘愿在这细雨中，洗掉昨日的梦…… “冷冷的冰雨”拍醒了我那沉醉于烟雨中的孤独的心，冰雨心冷了，即是冰;心热了，即是雨;那么不冷不热时该算什么呢?也许我能想到的就只有天气预报中那烦人的雨加雪了吧。孤独的飘泊，寂寞的抉择，追逐，忙碌，一切到头来只是无助，到落地是也许还在琢磨“究竟我是冰还是雨呢?”到不如是冰的时候欣赏冰，是雨的时候享受雨……
16、雨大概是从夜幕降临时开始下的，一个下午迷迷糊糊地躺在床上，梦里醒来，外面已是湿漉漉的一片。我仰卧床上，聆听雨声，更感寂寞成灾! 有人说:文字越精致、典雅，心就越寂寞、忧伤、静寂。的确，今天一整天我感觉特寂寞、特狂燥。此刻，静躺着，写下这些悲悯的文字，也是给这颗孤寂的心一个着落。 细细想来，我不知从什么时候开始，心里总有些纠葛，有些狂燥，有些沮丧，有些无理取闹，甚至有时还有一股莫名的醋意涌上心头，这一切的一切，总让我寂寞成灾。我不知道怎样安置这颗脆弱而寂寥的心!也不知道怎样让自己释怀!怎样摆正自己的位置和心态!对你，我知道我不能奢求太多!也知道自己已经很幸福、很幸福了。正如你说的，应该知福、惜福。 可我此刻真的很寂寞，很忧伤，很心苦!我无法控制自己，摆脱这份心境。真有“爱到深处是心痛，情到深处是孤独”的无奈。 很想告诉你，这些日子，想你的时候总有思念的泪滴、挂念的心痛、想你的痛苦。想你了，便是魂牵梦绕，时时刻刻!想你了，便是望眼欲穿，分分秒秒!既让我有喜的开怀，又有愁的寂寞。 很想告诉你，喜欢和你在一起，轻轻地握着你的手，把心里暖暖的情意，传到你我的心里!喜欢和你在一起，驱车远离喧嚣，无拘无束!喜欢和你在一起，在夜晚公园漫步，相依相偎，柔情满怀!喜欢和你在一起，静静地躺在你的怀里，那一刻，我似乎忘了自己，心里有的全是幸福和甜蜜!喜欢和你在一起，那两片淡淡的唇痕，印记着满怀的爱意!喜欢和你在一起，用心感受你心脏的跳动，那是我们心灵的默契!喜欢和你在一起，因为我心里盛着你，也希望你心里也装着我! 很想告诉你，这些日子，你为工作把自己搞得疲惫不堪，心力交瘁，每次见到你，我总会情不自禁涌现出一种说不出来的心痛，那一刻，我真想用我的柔情来安抚你那疲惫的心。可是，我们一旦分开，心里就有一种莫名的落寞和不安。就像今天，你无意中的话，伤我到了极点，心也冷到了极点，痛到了极点。那一刻，我真想离开你，离开这座城市。 人这一辈子真爱一个人不容易，两情相悦就更不容易。可我遇到了，为何又这般伤感呢? 窗外仍在下着小雨，我不知道南唐李后主是五更梦醒、辗转难眠的情况下听雨的?还是听雨后引发愁绪而不能入睡的?但有一点可以肯定，他是真切地从雨中感受到了他的孤独和凄凉，才抒发出“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”的感慨。 此刻，已万籁俱静，我静心听雨，轻吟出这些伤感的文字，每一字、每一句，都仿佛是一片雪，落在心里，融化成眼眸的泪水，点点滴滴…… *推荐阅读（点击标题即可，谢谢！）： 李煜词名句： 离恨恰如春草，更行更远还生。 李煜 《清平乐》 别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！李煜 《浪淘沙》 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 李煜 《虞美人》 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。李煜 《相见欢》 一片芳心千万绪，人间没个安排处。 李煜 《蝶恋花》 春花秋月何时了，往事知多少？ 李煜 《虞美人》 林花谢了春红，太匆匆。 李煜 《乌夜啼》 自是人生长恨水长东。 李煜 《乌夜啼》 车如流水马如龙，花月正春风。 李煜 《望江南》 最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。 李煜 《破阵子》 浪花有意千重雪，桃李无言一队春。 李煜 《渔父》 一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 李煜 《渔父》 梦里不知身是客，一晌贪欢。 李煜 《浪淘沙》 知我意，感君怜，此情须问天。 李煜 《更漏子》 醉乡路稳宜频到，此外不堪行。 李煜 《乌夜啼》 往事已成空，还如一梦中。 李煜 《子夜歌》 脸慢笑盈盈，相看无限情。 李煜 《菩萨蛮》 往事只堪哀，对景难排。 李煜 《浪淘沙》 多少恨，昨夜梦魂中。 李煜 《望江南》 流水落花春去也，天上人间。 李煜 《浪淘沙》
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来自： 万里无云万里天 > 《诗词名句和作家简介》
