|
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。 【译文】 这样美好的春天，宝贵的时光如何度过呢？使人欢心愉快的事究竟什么人家才有呢？ 【出典】 明朝 汤显祖 《牡丹亭》《皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍》 注： 1、 《皂罗袍》 汤显祖 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。 朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。 2、注释： 姹紫嫣红：形容花的鲜艳美丽。 断井颓垣：断了的井栏，倒了的短墙。这里是形容庭院的破旧冷落。 赏心乐事：晋宋时期谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”，这两句用此句意。 奈何天：无可如何的意思。 谁家：哪一家。后句意为自己家的庭院花园里没有赏心乐事。 朝飞暮卷：唐代王勃《滕王阁诗》中有“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨”句，形容楼阁巍峨，景色开阔。 翠轩：华美的亭台楼阁。 锦屏人：被阻隔在深闺中的人。 忒：太。韶光：大好春光。全句意思是，被阻隔在深闺中，辜负了大自然的美好景色。
3、译文： 这样繁花似锦的迷人春色无人赏识，都付予了破败的断井颓垣。这样美好的春天，宝贵的时光如何度过呢？使人欢心愉快的事究竟什么人家才有呢？雕梁画栋、飞阁流丹、碧瓦亭台，如云霞一般灿烂绚丽。和煦的春风，带着蒙蒙细雨，烟波浩渺的春水中浮动着画船，封建家长们把这美好的春光看的太卑贱了。
4、汤显祖(1550~1616)，字义仍，号若士，海若，清远道人，江西临川人。出身书香门第，为人耿直，敢于直言，一生不肯依附权贵，因此经常得罪人。早年参加进士考试，因拒绝内阁首辅张居正的招揽而落选。直到三十三岁时才中进士。中进士后，拒绝当时执掌朝政的张四维、申时行的拉拢行贿而遭排挤。明万历年间曾任给事中，四十九岁时弃官回家。他从小受王学左派的影响，结交被当时统治者视为异端的李贽等人，反程朱理学，肯定人欲，追求个性自由的思想对他影响很大。在文学思想上，汤显祖与公安派反复古思潮相呼应，明确提出文学创作首先要“立意”的主张，把思想内容放在首位。这些思想在他的作品中都得到了具体体现。汤显祖虽然也创作过诗文等，但成就最高的还是戏曲。他是中国古代继关汉卿之后的又一位伟大的戏剧家。他的戏剧创作现存主要有五种，即“玉茗堂四梦”(或称“临川四梦”)及《紫箫记》。“玉茗堂四梦”即《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。这四部作品中，汤显祖最得意，影响最大的当数《牡丹亭》。史赞曰：“为官不济，为文不朽。”诗文集《红泉逸草》、《问棘邮草》（残）、《玉茗堂文集》。 汤显祖晚年潜心佛学，自称“偏州浪士，盛世遗民”，说“天下事耳之而已，顺之而已”，后又自号“茧翁”。汤显祖也是世界伟人之一，日本学者青木正儿在《中国近世戏曲史》中，将他和莎士比亚并称为东西方交相辉映的两颗明星。 《牡丹亭》，是明朝剧作家汤显祖的代表作之一，创作于1598年。全名《牡丹亭还魂记》[2] ，即《还魂记》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》，传奇剧本，二卷，五十五出，据明人小说《杜丽娘慕色还魂》而成，明代南曲代表作。共55出，描写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。它与汤显祖的另外三部作品并称为“临川四梦”。 舞台上常演的有《闹学》、《游园》、《惊梦》、《寻梦》、《写真》、《离魂》、《拾画叫画》、《冥判》、《幽媾》、《冥誓》、《还魂》等几折。 汤显祖万历二十六年被罢免还家，绝意仕途，笔耕以终老。其一生四部传奇杂剧比较著名，《牡丹亭》、《南柯记》、《紫钗记》、《邯郸记》(又称“临川四梦”)，其中，以《牡丹亭》最为著名，他本人也十分得意，曾说：“一生四梦，得意处惟在牡丹。”明朝人沈德符称“汤义仍《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价。” 《牡丹亭》是汤显祖的代表作，也是中国戏曲史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，洋溢着追求个人幸福、呼唤个性解放、反对封建制度的浪漫主义理想。杜丽娘是中国古典文学里继崔莺莺之后出现的最动人的妇女形象之一，通过杜丽娘与柳梦梅的爱情婚姻，喊出了要求个性解放、爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。《牡丹亭》以文词典丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼用北曲泼辣动荡及南词宛转精丽的长处。明吕天成称之为“惊心动魄，且巧妙迭出，无境不新，真堪千古矣！” 汤显祖在该剧《题词》中有言：“如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生 。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”阅读《牡丹亭》，享受文字的飨宴，穿越时空的生死之恋，不必借助现代科技，缠绵秾丽，至情弘贯苍茫人世，逶迤而来。
5、【皂罗袍】是本折的高潮，刻画了杜丽娘千回百转的心态变化。郁郁寡欢的杜丽娘到了繁花似锦的花园中，花园中的勃勃生机激发了杜丽娘心中被压抑的人生欲望。杜丽娘看到花园里百花盛开、莺歌燕舞，禁不住由衷地感叹“不到园林，怎知春色如许”，这赞叹中夹杂着深深的伤感，自己的人生春天也同样多姿多彩，然而却无一人走进来。“不到园林，怎知春色如许”，既是赞叹花园春天的美好，也是反诘不肯走进自己生命欣赏自己美丽的人，具有着双重的意味。杜丽娘抒发了古代待嫁女子普遍的幽怨，在古代诗词中这种主题非常多，“劝君惜取少年时，莫待无花空折枝”的感叹形成了女子“伤春”的传统。备受压抑的杜丽娘内心深处对美好景致的向往使得初入园林中的她心潮起伏。如此美好的春光却无人观赏，杜丽娘由此联想到自己，不仅悲从中来。 “原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天！赏心乐事谁家院？”姹紫嫣红的美好景色都给了断井颓垣观赏，由物及人，一种自怜的情绪油然升起。这句话出于谢灵运语“天下良辰美景赏心乐事，四者难并”，突出了良辰美景与赏心乐事之间的矛盾，指出杜丽娘黯然的心情与艳丽春光间的不谐，春天的生机强化了她黯然伤感的情怀。现实的苦闷，青春的觉醒使得杜丽娘对外部世界充满了无限向往，“朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱” “锦屏人”指幽禁在深闺中的女子，即杜丽娘自指，杜丽娘在想象中把眼光从自己家的深宅大院转向了外面的世界，那世界是自由自在的，人们在涂金错采的游船中赏春游玩，直到把三春看尽。 这段【皂罗袍】既是景语，也是情语。人物的感情和景色交织在一起，映衬了杜丽娘的对景自怜的伤感，其内心深处顾影自怜的哀愁在美好春光的感召下喷薄而出。在昆曲演员们慢回首低沉吟的缠绵哀婉咏叹下，杜丽娘的内心情怀被反复地抒发。
6、一群婀娜多姿的身影。 她们信步而来，笑声撒了一路。春风吹动了道路两旁的花朵，也吹动了她们的裙角。那一张张笑脸，或妩媚，或清秀，让他一时望得出了神，痴痴呆呆的，仿佛自己也幻化成了其中一个，从此世事缥缈，与自己再无半点牵涉。 他，就是那个衔玉而生的贾宝玉，身材修长，五官精致，唇红齿白，眼神温柔。红楼梦的故事一直深入人心，贾宝玉的形象更是让人津津乐道，究竟他是怎样的一个人呢？ 正如有一千个读者心中就有一千个哈姆雷特，一万个人眼里就有一万个宝玉，如何定位他，都是仁者见仁智者见智的事情。在尊贵的贾母面前，他是心肝宝贝，是掌上明珠；在母亲王夫人心中是混世魔王，是心头肉；在父亲贾政眼里是孽儿逆子，恨铁不成钢；在薛宝钗心里是可以终身依靠，功成名就的好丈夫；对于林黛玉而言，他是自己魂牵梦系，苦恋不得的心上人；在元春、迎春、探春和惜春四姐妹面前他是天底下第一好兄弟；对于袭人、晴雯、鸳鸯、紫鹃等丫鬟们而言，他则是能有尊严地与之平等相处的富家公子…… 无论人们如何看待，集“乖僻之气”与“灵秀之气”于一身的贾宝玉始终只是个画里的人儿，默默地站在世俗的边缘无限深情地遥望着众生，目光爱怜而凄迷。 每天在大观园里与众姐妹们一起斗草簪花、低吟浅唱的他总被父亲看做是不爱读书的人，这真真是天大的冤枉。贾宝玉不但爱读书，还真读了不少的书。他说“除了‘明明德’外无好书”，而‘明明德’指的是《大学》中的首句：“大学之道，在明明德，在亲民，在止于至善。”，可见他之前就已读了这书，还接受了其中的思想观点。再说杂书，单是小厮茗烟为他找来那些传奇之类的书时，他喜之不尽，还特意拣了写得精美的拿到大观园里，这便有了与黛玉共读《西厢记》的经典情节。想来当时他也就是十四、五岁的年纪，四书五经这样的正经书，他读了；《西厢记》、《牡丹亭》这样的杂书，他也读了。他读书之多之杂是非一般同龄人可比的，也正因如此，才会在元妃省亲盖楼题匾联时大展才华，写出许多美妙动人的匾额与对联。 贾宝玉不仅聪明乖僻，还有着许多有悖常理的思维：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉，我见了女儿便清爽，见了男子便觉得浊臭逼人”、“原来天生人为万物之灵，凡山川日月之精秀，只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已”，这正是他在男尊女卑的时代把“女儿”提高到自古未有的最尊荣地位，也是对位卑言微的“女儿”们所表达的千古未有之情。在他的眼里姐妹们各有高处，黛玉更是个神仙似的妹妹，于是个个敬重，并无亲疏尊卑贵贱之分。其实宝玉自个儿又何尝不是一副水做的骨肉，在大观园里欢喜着，忧伤着，细细感知着生命的点点滴滴，眷恋着蓝天和白云，还有月光下触手可得的香红与绿意，在时间的河里欢快地畅游着，让大观园成为自己唯一的精神家园和灵魂的避难所。 最终 让宝黛两人彼此倾慕的根本原因，不是倾国倾城貌，也不是冰雪聪明心，而是对生命之美的共同感知与不舍。他们不关心尘世的经济学问和仕途前程，永远直接地逼向生命的本真，去为所有美好的生命扼腕叹惜。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井残垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”当这些话一字不差地落进林黛玉耳中时，她不由地心醉神痴，眼泪如断了线的珠子滑落下来。不期然的，在花谢花飞飞满天的日子里，两个人的灵魂突然走到了一处。当她随口念出葬花吟，感慨生命的短暂和易逝时，竟让贾宝玉意乱情迷，恸倒在山坡上。在这一刻，他们的灵魂息息相通，一起感知到了流光易抛、人生易老的悲哀；在这一刻，他们的生命彼此辉映，惺惺相惜。而所谓的“如花美眷，似水流年”也就是从这时奏响了爱情的主旋律。 此后，他对林黛玉更是万分体贴：“当初姑娘来了，哪不是我陪着玩笑?凭是我爱的，姑娘要，就拿去；我爱吃的，听见姑娘也爱吃，连忙于千净净收拾着等姑娘吃……丫头们想不到的，我怕姑娘生气，我替丫头们想到了。”他关心她的健康，同情她的孤苦，体贴她的忧郁，尊重她的意愿，对她的才情更是极为珍视和推崇。即使对她放飞的风筝，也不免忧心重重：“可惜不知落在那里去了。若落在有人烟处，被小孩子得了还好，若落在荒郊野外无人烟处，我替他寂寞。想起来把我这个放去，教他两个作伴儿罢。”若有时自己不小心冒犯了她，又总是低声下气地赔不是，或“打叠起千百样的款语温言劝慰”，甚至发出恳切之言：“我也知道我如今不好了，但只凭着怎样不好，万不敢在妹妹跟前有错处。便有一二分错处，你倒是或教导我，戒我下次，或骂我两句，打我两下，我都不灰心。谁知你总不理我，叫我摸不着头脑，少魂失魄，不知怎样才好。”他对她，整个人痴情到了极处。有趣的是，史载孟光敬丈夫梁鸿而举案齐眉，在宝黛之间，却是梁鸿敬孟光而举案齐眉了。 整日里依红偎翠的贾宝玉只求自由自在的活，最不愿立志功名也不求荣耀显达。向来畏父如虎的他更是执着，即使挨打，也不为所动。诸如“学而优则仕”的贾雨村一类读书人在他的眼里都只是“国贼禄鬼”。当薛宝钗规劝他，他生气地斥之为“钓名沽誉，入了国贼禄鬼之流”。而对薛宝钗的另一次规劝，“他也不管人脸上过的去过不去，他就咳了一声，拿起脚来就走了”。史湘云的劝导比薛宝钗退了一步，她说：“你就不愿读书去考举人进士的，也该常常的会会这些为官做宰的，谈谈讲讲些仕途经济的学问，也好将来应酬世务，日后也有个朋友。”即使如此，贾宝玉也不能忍受，立刻下逐客令：“姑娘请别的屋里坐坐，我这里仔细污了你知经济学问的。”随后又把史湘云的劝导贬为“混帐话”。唯有黛玉不劝他立志功名，还反过来安慰他。相比之下，品格清浊高低分明，使得贾宝玉从此不再“见了姐姐忘了妹妹”。 但是，如花似玉的两个人最终没有得到长辈们的成全，爱到深处都是伤。是夜，竹影风动，月影移墙的时候，有着多愁多病身的林妹妹最终为宝玉泪尽而逝，一缕香魂随风散。她死了，这消息像层层涟漪荡漾进每一间屋子，荡漾出一道门，每一扇窗，荡漾进大观园的每一个角落，而他却是最后一个知道。“茜纱窗下，我本无缘；黄土陇中，卿何薄命。”宝玉没想到自己竟然一语成谶，痛失爱情的他从此更加痴呆起来，总能听见一种若有若无的声音，似乎有人在某处拨动琴弦，那纯净的、幽怨的、让人迷醉的声音一阵高过一阵，让他的内心充满了忧伤，又充满了期待。那是林妹妹回来了么？亦或是淘气的睛雯来看自己？始终，没有人可以为他解惑。他只能临风对月，洒泪悲泣。 这次第，忘不了的新怨与旧愁，咽不下的玉粒和茶香，照不尽的菱花镜里形容瘦…… 呀！恰似眼前这遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠，无边无际。虽有金玉良缘，宝玉却只认木石前盟，与宝姐姐“纵然是举案齐眉，到底是意难平。”当家族败落，当树倒猢孙散，当大观园里的众女儿死得死散得散时，内心的痛苦像一锅煮沸了的水，让至情至性的他再也无力承受，只得向众人磕了头，留下一份功名，于大雪霏霏之际，山河茫茫之时，披着一袭大红斗蓬飘然而去。 风雪中，他这俗世的圣徒，眼角带着深深的歉意和伤，心里依然记得一个名字，还有她的高洁与优雅，仿佛铁槛寺的雪下青草香，一直不曾散去。他是大观园里女儿们的保护神和护花使者。他去了，他亦真亦幻的身影非但不因年深日久而暗淡而磨灭，反倒像一块铜镜因不断地擦拭而愈加明光可鉴。 至此，旧日里有着烈火烹油、鲜花着锦盛景的大观园，到头来只落得个千红一哭万艳同悲的境地，怎不让人仰天长叹：红楼儿女太凄凉…… 7、不知是王菲的“留不住，算不出，流年”的唱词感染了我，还是那句宿命凉薄的“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺女自怜。”让我起了这个念头，作一篇流年，写尽这黯然神伤的情丝，涤清心中的魔障，祈一切爱我和我爱的人流年好运，好运流年。 曾几何时，悲空逝岁月，可惜流年，镜花水月，徒增闲愁，于是看淡了事是人非，淡定了凄风苦雨，聚散的事，谁能预料?不如将这流水的心境付之这似水流年，由他来去。放手，在这抓不住的流年。 寻梦，观庭前花开花落，望天上云卷云舒，宠辱不惊，去留无意。仿佛那梦姑妆台前插簪理鬓，淡扫娥眉，冰肌玉骨，自清凉无汗。一任流年偷换，一任它岁月变迁……. 禁不住回首，禁不住翻捡，这人生，这红尘，这凌乱的无法整理的记忆抽屉，谁为谁等候?谁为谁蹉跎?理不清，道不明时，何不倒空了昨日，湮没了流年里的忧伤，一切在流年中踏步重来。 恼，“原来姹紫嫣红开遍 似这般都付与断井颓垣 良辰美景奈何天 赏心乐事谁家院”，一曲唱词， 无常世事扰了我的心境，驻笔凝神在这流年里，忽见手中燃着的烟雾轻柔直上，消融在这空气中，原来往事如烟，流年如烟，纵无常也随风飘散，哪里还有惊梦，哪里还有游园…….. 午后的阳光里，斜倚台前，任流年在指隙间悄悄划过，潮湿的阴霾已消失在了昨日，不是流年做梗，更没有推不开，避不了，敌不过的红尘宿命，只有欢畅的跳动在指尖的明朗，流年里，快乐着活着，这方是流年的心境。散去流云的豁达。 唯愿这流年里，运好，人安!
8、难道不是吗？在某年某月某日你忽然醒悟，发现过去的自己是那么的幼稚，整天除了快乐，什么也不想。在我现在看来，无忧的生活对我来说不是向往，而是可怜。也许这就叫成熟，准确地说是情感的成熟。 可我愿永远停留在现在，真的不想长大！原因在于青春的我们拥有非凡的活力，对感情的认识是那么的纯洁，恰到好处。那种对一切美好事物的痴狂与向往，甚至，一缕阳光、一泓清泉都能引你驻足静观，沉思良久。单独一人处在自然美的境地中，会由喜转向忧，为什么我最好的朋友不能陪我一起欣赏？继而潸然。无论这一切是否过分与偏激，毕竟是纯真美好的！ 是成熟了，正犹青苹果上泛起淡淡的红，青涩中柔入了甜蜜的成分。可是，随着年龄增长，我们正一步步走向莫测的社会，也许少有阳光多为阴晦，我不是故意逃避，几年后我也会走向社会，不能永远生活在父母的襁褓中，我只是担心我的心灵将会被浸染还是荡涤…… 确认过眼神，我遇上对的人。友情的真挚与可贵在我心中地位日趋重要。朋友是那么的好帮助你，关心你，牵挂你……让你在情感低落时不会走向深渊，空虚寂寞时给你慰藉和力量。眼神的确认不是一见钟情而是经历时间考验的见证，是用无数“伤痛”“任性”“误解”的情感奠定出来的甜美。正如浪漫不是可以的追求而是内心情感态度的彰显。在感性和理性交织的生活中我们不能过分偏激，要掌握分寸恰到好处。 跋山涉水，风雨兼程。曾几何时终极幻想“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”之境；曾几何时，望眼欲穿“花沾雨露映杨柳，星衬明月照轩阁”之景；曾几何时，长久嗟叹“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”之情。青春犹如跳动的火苗，时代的主角！奋斗，固有伤感与失望，但风雨兼程亦有阳光相伴，相信朋友，相信伙伴，内心为美所充斥，就算没有峥嵘岁月，我们也共享一片蓝天。 青春在当代，骑上那辆自己最爱的自行车和朋友兜风去，歌声，欢笑，我们就是城市的聚焦。犹豫什么，矜持什么，来啊。青春本来就是与湖光山水偕名的！ 偶有细雨沾湿衣裳，怕什么，咱有好心情，青春作担保。 青春，尽情体验，不要落下“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的悔恨！ 青春在当代，全世界都洋溢着我们爽朗的笑声、快乐的歌唱！
9、良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。 你我相逢于落花时节。我正凭栏远望，江上一舸无迹，我便有了困意，忽然一只金黄的蝴蝶拍打着双翅，将我的视线带向你，带向你的竹筏。你剑鼻星目，手中的长笛传出动听的音乐，我就这样融化在爱的漩涡中，欢愉和喜悦如涟漪一样泛开在心里。 等你上了岸，进了楼，我便情不自禁地向下走去，正遇见了上楼的你。窄小的楼阶让我感到紧张的压迫感。忽然，你对我笑了。这一刻，你的嘴角弧度、瞳仁倒影都是为了我。我亦舒展笑颜，我们就这样美好地相识。 我们在楼前种下金盏花。我们在月华下舒袖起舞；我们在江上从流飘荡；在桃花簌簌落下后，小心地把它们扬洒在澄澈的江水里。 可你却是要走了，辗转到江南，一个新的地方。 你说，你会回来的。 我为你配好玉挂环，带好平安锁。悲凉的风从四面八方涌来，注满了我的心。 等你回来。我轻声说。 竹筏划着水波游弋而去，你在我惦念的目光中缩成一个小黑点。 秋月云端挂，净无暇。明窗新绛纱。朱笔丹青画，把一副牵肠挂。 这天我起得很早。因为你出发前对我说，这是你归来的日子。 花黄入鬓，环佩玎珰，胭脂口红细心描画，我，只为你盛装。 独倚江楼，望过千帆，都没有你的身影，但我还是眨眼也不眨眼地凝视着江上，细心地把盖住耳朵的鬓发重新别到耳后。 眼眶中回旋的泪，模糊了风景。我蓦然惊觉，一天过去了，夕阳西下，江面上下一片红霞。一群又一群的蝴蝶从金盏花田升腾而起，飞上危楼，萦绕于我。我多么想化作一只蝶，就算朝生暮死，柔弱纤细，也不要再忍受这欲罢不能的相思之苦，断肠之痛。 桃花零落，红尘残碎，天色渐渐昏沉，我的灵魂逐渐变成一张空洞的网，眼中的秋水也黯淡无光，妥帖的妆容掩盖不住失落和怅惘，只因我想你了，想得如痴如狂；只因我等你了，你却未归。 朝飞暮倦，云霞翠轩。雨丝风片，烟波画船。 何处是江南？
10、倚栏清风里，静思量，夜无眠。想起书里有一句“没缘法转眼分离乍，赤条条来去无牵挂”。如果真能摒弃苦恼忧愁，做一个明媚芳洁的女子来去无牵挂多好。也不会在夏日的夜，一个人回想都会觉得满身心微寒。 不经情事，怎知离愁伤如许！良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院?想念在一起的时光，那时的百花齐放，那时的人来人往，那时的相濡以沫，那时的缱绻繁华。握在手里的玫瑰，存在文档的情书，刻在心里的容颜，桩桩件件，林林总总，在脑海，只徒留那三个字，我想你。 抿嘴一笑，多少忧愁都付清风了。想起往昔诸般柔情蜜意，心似乎温暖了几许。乐与悲从来都是相对的，而我的明媚亦或是忧伤却与你息息相关，从来都如是。只如今，缘已逝，少时韶华倾负，哪曾想经年难料，最初的热恋亦会冷却，最深的眷恋亦会清减。
11、春天来了，陌上花开。春天，床成了记忆最平淡的主题。隐约记得一句话：床是相伴一生最忠贞的恋人。沉浸在亲来戚往的年味里，感觉日子有点清淡，借着时光散漫的余暇，穷究起几本发黄的诗笺，诗无具用，但诗给生活增添了无穷的色彩，世间惟有诗人可以把平淡如水的生活勾兑成生命的闲情逸致。每逢春天，尤其是春天的雨夜，孟浩然的惜春之作“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。”就会悄然入怀，诗人隐居鹿门山所作的这首小诗意境十分优美，抓住春晨酣睡醒来的瞬间风景展开联想，生动地刻画了人心普遍的对春天的怜惜之情。
诗人通过自己的听觉感受，隐喻了心中怜惜春光春色、留恋春天气息的情感。描写了一幅因春宵梦长，一觉醒来，屋外鸟儿欢快地啁鸣的春景。诗人惜墨如金，仅以一句“处处闻啼鸟”来表现充满活力的春天清晨。但人们由此可以展开想象，体味诗人对春天的溢美之情。诗的尾部，自然而然地由听觉感受切入联想：夜色朦胧中听到的一阵风雨声，打落了庭院里多少盛开的花朵？此时无声胜有声，一句“花落知多少？”的设问，对春光易逝的忧虑之情油然而生，让人知悉春光难驻，胜景难留，自觉人生苦短，应当珍惜华年。
读者可以自然的想象出：诗人笔下的夜雨应该不是狂风骤雨，而是一场随风潜入夜，润物细无声的春夜喜雨。否则，诗人就不会春眠不觉晓了。雨中，诗人进入了香甜的梦乡，醒来，初春的清晨被昨夜的雨清洗得清丽明靓，鸟儿也在枝头欢快地鸣唱。但生命的隐忧无所不在，这场夜雨，也打落了春花满枝，剪去了春光片片。此所谓，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？诗人一句“花落知多少”包含了心中对春色易老的浅浅忧愁，隐含了心中对人生无奈的淡淡忧伤无奈。这首诗的意韵曲折宛转，三分流露，七分隐喻，勾起读者的无限遐思。 孟浩然的《春晓》之所以流传久远，依旧深受喜爱，除了语言白描平铺，通俗易懂，音调节奏琅琅上口之外，还因之于诗的意境朴素优美，情景交融，意味隽永，既贴近于生活，又凝结于自然。对于这首诗，心中喜爱不用言表，但也不免偶忽叹息：春眠不觉晓有人记取，而花落知多少究竟有多少人发自内心的伶惜呢？感春伤春，也算是春天的流行病，自古锦上添花者有，雪中送炭者无，秋风中葬花，白雪中怜绿者更是寥寥无几。想来，人生无奈，世事无常，不是不能，只是不堪。
说到感春伤春，自然就会想起李清照的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！”李清照因这首《如梦令》的“绿肥红瘦”，以及《醉花阴》中“人比黄花瘦”和《凤凰台上忆吹箫》的“新来瘦”，使她在词界享有李三瘦的雅称。这首词的寓意，一直颇有争议，一些人以事理逻辑推理：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知悉“昨夜雨疏风骤”？岂不自相矛盾。其实这首词的寓意，是不能用生活的简单事理去理解体会的，词人完全是语在其中，意在其外，诗人的潜台词是想表达心中无限的怜春惜花之情。
怜花诗词，均会触及风雨。如周邦彦的《少年游》“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看”白居易的《惜牡丹二首》“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看”这些风雨催花的句子较易理解，但若说浓睡不消残酒有怜花之意，就不好体会了。不过，慢慢咂摸一些诸如此类的诗作，也不难理解。如冯延巳《长相思》中“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”杜甫《三绝句》的“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀”，还有韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（鲍君徽，字文姬）《惜花吟》的诗句“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些恰可作为浓睡不消残酒的注脚。
另外，李清照的咏红梅《玉楼春》“红酥肯放琼苞碎？探着南枝开遍未？不知醖藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。”更可看作是对《如梦令》“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。”一句的自注。这首词的表面上写的虽是昨夜的疏风骤雨，翌晨，宿醉醒来，依旧酒意未消，但背后还隐藏着另一层意思：昨夜饮酒是因为不忍见骤雨催花，所以才醉不省事。间接的思考一下词人为什么“浓睡不消残酒”？很容易就可以想到词人心中对风雨催花无可奈何花落去的惋惜无奈之情。
春光易老，人生难再，生命的本质就是寒来暑往，喜乐忧伤，顺境逆境，苦痛欢喜，跌宕平坦，坎坷曲折并存的，一切安之若素，无需把流逝的春光隐藏于伤怀的寂寞。唐宋八大家之一的苏轼一生才气横溢，却命运多舛，但始终保持着达观的精神状态，他在谪居黄州期间创作的《浣溪沙》最能代表他这种人生态度“山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。”这首诗触景生情、饱含人生哲理，体现了作者热爱生活，逆境中乐观旷达，不管风吹浪打，胜似闲庭信步的昂扬向上的人生态度，这种精神恰恰是苏轼得到后世尊崇的重要因素。
刘禹锡一生仕途坎坷，因主张政治革新，屡遭贬谪，但始终不屈于权贵，其经典名篇《陋室铭》堪称是嘲讽污浊世风，以文明志，坦承超凡心态的杰出作品：山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？表现出作者刚直不阿的品格，以及对媚俗达官显贵的轻蔑。他的另一首和酬乐天扬州初逢席上见赠“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”亦同样是一篇乐观旷达的佳作。
真水无香，净叶不沉，人贵情真，诗贵意切。春天来了，良辰美景今犹是，陌上花开蝴蝶飞。欣赏春天，也需要一颗宁静的心，需要一汪平静如水的心境。此所谓“人至无求品质高，气至无华心自静”。人生，澹泊明志，宁静致远，春天，轻松以自在，清新以辽远。春天来了，把浑沌的思绪澄清，把心头的苦痛忘记，把身边的烦恼抛却，“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”不要带着满腹的心思去迎接春来的流丽。春天，面朝大海，春暖花开，满园姹紫嫣红，任心情流放，遍野花红柳绿，任思绪飞翔，把握当下之乐，会意眼前之景。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒的惆怅，乃是月盈月亏的如常，毕竟，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？
12、那时，你是唯一。 在古代待字闺中的少女心中，总是泛滥着莫名的悸动和对爱情的憧憬。爱情于那些韶华初好的女子，是一方温软的圣地，如梦似幻，迷离恍惚。那似乎是一句“待我长发及腰，少年娶我可好”；那似乎是一首隐晦又充溢着少女情怀的诗词；那似乎是杜丽娘于自家的后花园中，轻轻道出的一声叹息；那似乎是越剧中林黛玉柔弱着叹惋的“文章误我，我误春光”；那似乎是一唱三折的声声泣血；那似乎是晨曦静好时菱花镜中的紧蹙眉梢；那似乎是难掩的一灯如豆的相思；那似乎是深院闺房中丝丝密密的锦绣；那似乎是“邂逅相遇，适我愿兮”的明朝；那似乎是今夕何夕的焦切；那似乎是死生契阔的默然约定；那似乎是一生一世一双人的美好期盼；那似乎是玉箫声断人何处的黯然销魂；那似乎是粉墙黛瓦楼台高阁中一纸俊秀的你的名…… 一片梨花似雪的心，在宿命的玉壶中，研磨成索然的况味，又在红尘的酒盏里，消煮成微毒的寂寞，自斟自饮间，微醉，碎成满地清辉也无悔。那时，爱是她们的唯一，多少女子甘心为爱，做那只断翼的蝴蝶。蝴蝶断翼，空留斑斓的泪痕，再也飞不过三寸日光的距离。而当初，为之痴狂的景色，已索然阑珊，隐没在岁月的斑驳片影中，淡出她们生命的界限，不再盈盈于天地。万语千言，终究说不明道不尽那一句痴。 不过，幸好，有情人终成眷属不仅仅是红尘众生的夙愿。曾有幸看过青春版牡丹亭的片段，水袖清逸，声韵绵长，唱腔温婉，舞袖弄影间咿呀流转沉醉沁骨。“不到园林，怎知春色如许。原来姹紫嫣红开遍，似这般付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！”一卷诗经，几行关雎，竟让才貌端妍的佳人思春伤春寻春。“梦回莺啭，乱煞年光遍，人立小庭深院”，不曾游过自家后花园的她，邂逅满园春色，也兀自成痴。芍花下的一场醉梦，竟情不知所起，一往而情深，梦中书生风姿俊雅，手持垂柳，徐徐走来。游园惊梦，剪不断，理还乱，闷无端，宿妆残，初遇爱情的杜丽娘，从此相思成疾，形容消瘦。径曲梦回人杳，闺深佩冷魂销。梦中的爱情和短暂虚幻的相逢也有这样的魔性，让人忘记真实的存在，忘记梦终归是梦。也许姻缘自有天定，我们每个人的命册上都已写好了注定的相逢。那个让杜丽娘相思彻骨的持柳书生，竟也曾与俏丽佳人在梦中相期相会，在花园的梅树下佳人说与他有姻缘之分。谁曾知晓，相隔几重天涯的距离，二人都为这不曾真正相遇的缘分痴醉成疾。 也许，她是感觉到了自己大限将至，往日艳冶轻盈，如今菱花镜中却憔悴至此，故轻敛霓裳，浅淡梳妆，自行描画倩影。弥留之际，便嘱托将自己葬于花园梅树之下，将画像藏于太湖石底。也许，这样的愿望，也只是去付了那梦中未曾兑现的约定。她不曾想过，有朝一日，机缘巧合之下，柳梦梅竟在湖底寻得画像。魂游故园，遗梦重逢，挖墓开棺，魂还重生。此后的故事虽一波三折，但结局也终归不负有情人的一点素心。 世间的事往往是悲喜交逢，几人欢笑，便有几人心忧。 霖铃阑珊继苍茫，辞树花飞扬。笑语不度春风，佳期怎负韶光？万重山远，情牵江际，思君如常。犹记旧时亭阁，惜别叹惋成殇。惊梦清霄半，冷夜雨凄凄，自此相别，日日牵忧，春风终究不度过去欢笑的时光，韶光正好，佳期却是幻梦，站在风景中的人已经乘舟远去，红尘落落，唯有踽踽独行。相隔重重青山，叠叠秀水，依旧心系你的城，看我们一同游赏的亭阁，那里还落有旧时的印痕，亭台瓦阁还依稀留存你我相逢的回忆，而此时，我却只有空对雕漆，独倚阑干,望断渺阔江面。人道世间相遇皆是久别重逢，一朝分别，日日盼重逢，怎奈竟是后会无期。注定的离别终究是无奈感伤，将心磨碎，也挽不回逝去的时光和朝夕思慕的故人。情逝，泪尽，人成殇。思念仍付了流水。何况流水尚且有情，风吹过，池心蹙起涟漪，那是流水对风的迎合。苍茫染离雪，难掩客过痕，可她们的思念，在爱慕之人的心中，终是风过无痕。多情反被无情累，像暖阳蒸干落雪的潮湿，只是匆匆过客。 情字难写怎落笔，梦醒怡红断愁肠。谁的笑颜，装点了当年，又转瞬，化作一缕轻烟，最美的那几年，吹入我的心房，如今，又悄悄漫过，谁的眸前，谁的眉间。 那时，等待是她们人生的旋律。独守空阁，在漫漫无期的等待中，将自己守成岁月的丰碑。 等待的结局真的到来，是要心碎的。守望光阴的静影沉璧，逝去的爱，再难追回。 她是相府千金小姐王宝钏，似乎是上天注定的姻缘，抛出的绣球，被命运的丝线牵到薛平贵的手中。他文韬武略，身形俊秀，虽出身微贱，却悸动了春闺少女的情怀，爱情倏然而至，惊艳了她的时光。她竟断然与父三击掌，离开生活十数载已成习惯的红墙绿瓦，甘心去过竹篱茅舍的生活，或许对于她，竹篱茅舍都已是奢许，容她栖身安心的唯有一栋寒窑。可她不在乎那些锦衣玉食，能和他朝夕相伴，入门都需要低头的寒窑，俨然一座爱情的栖巢。她想要的生活不过是和他晨起时静静看一场温柔的日出，朝落后等待静敛的月光，无月时倾听星河的低语，不过是春夏秋冬的相依相守，不过是一生一世的流年似水静好岁月。可这些随着他的离开，也成为苦苦等待的奢求。他去从军出征，虽不知归期，但他许诺数载即归，她决心守候，即使海枯石烂。可不曾想，这一去一守，竟是十八载春秋。 “等你等到春红谢，等你等到夏绿摧，等你等到天尽头，等你等过几个秋，等你等到我心痛，等你等到没有梦。为你留下最后一滴泪，痛苦心酸诉与谁，往事不堪再回味，逝去的爱难再追。”他终归是回来了，但再也认不出妻子的容颜，此时他已是西凉的大王，他已然忘记过去贫寒却温馨的时光，他已然不能将面前这个靠挖野菜度日的村妇与自己的妻相连，在他的记忆中，自己的妻是布衣荆钗也掩不住的天香国色，而如今站在面前的却是一个被年月消磨得面容憔悴的平凡村妇。他认不出，竟在武家坡上演三戏妻的闹剧。 三戏妻，听上去句句调侃轻快，可又有谁能体会，王宝钏十八载的日日辛酸，在等待与焦磨中心碎成灰的低泣，从希望到绝望中的苦守。如今，自己的丈夫衣锦还乡，他回来了，可彼此却相见不相识，那可悲可怜，唯有泣血的她能体会个中滋味。他此时已和代战公主有了一双儿女，而他与宝钏之间只有十八年的愧疚和初识的情分，她却痴傻的空守这点卑微的情缘，期盼恩爱如初的未来。她怎会不知，在那个年岁，是许不起未来的。能把握住的当下已被她典当成日复一日的孤寂，当下已经幻灭，未来又到何方去找寻。她饱读诗书又岂会不知，只是爱情似一剂迷魂药，沾了，就再难清醒。 再细腻的脂粉也掩藏不住岁月的痕迹，愁思悄上眉梢，容颜已老，唯一未被改变的是相府千金镌入生命的气质和底蕴。可怜她终于等到了丈夫的归期，当上了皇后，登上金碧台基的那一刻，她风华绝代，气韵超俗，可却只十八天，便撒手人寰，远离尘嚣。十八年的慢慢岁月却只换得十八天的荣华富贵，十八年的悲喜消磨却只守到十八天的相依陪伴，何况这陪伴已不是当初的陪伴，如今的落雪已再非彼时的雪花，他的爱也再难为她停留，他们之间已没有了当初相爱的两心相知心心相印，此刻，生疏的问询和刻板的关怀，已将她的心断送在舒适的宫室中。当初的寒窑虽难避风，但有他在，心里也是暖意，如今的宫室让她再也无需担忧冬日的寒凉，可明明周遭这样暖，她却难再熬过心凉如水的日子。夜是这样冷。 无须用现代人世俗的眼光评判是否值得，对于她，没有这样的值与不值，当初，她甘心守候，也并非是为了有朝一日的富贵荣华，她是不在意那些身外之物的，若她在意，又何必大费周折，与父三击掌，情愿将心和爱寄托在破旧不堪的寒窑中。王宝钏也是个有气节有勇气的女子，面对茫茫未知的漫长等待，她竟有勇气独自痴守，竟未曾怀疑过自己的选择，竟未曾在最艰苦的岁月中后悔当初，竟这样坚决又心甘地守护爱情。我宁愿相信，她苦守时的愿望依旧如初时那么简单那么纯粹，只是希望自己爱的人能够平安归来，他回来了，她心底便是欢喜的，即使在旁观者的眼中，她的境遇那么悲哀可怜。爱的至境是成全，她未曾改变对他的满心挚爱，那唯有离开，默默祝福自己爱的人能够幸福。既然宝钏终可以释怀，那后世的我们，也无需去介怀薛平贵的种种了。 即便如此，即便她们心甘情愿，还是禁不住为天下的女子问询——谁执我手看一树烟霞，谁挽我衣袂渡红尘流沙，谁揽我入心历尽人世繁华，谁诉我衷肠望眼洪荒天涯，谁付我盛情倾杯云端日下，谁在我身侧轻抚俗世尘杂，谁为我欢心敛收琉璃雪花，谁解我心愁青梅煮茶，谁念我韶华执笔水墨青花，谁怜我情痴共点一抹朱砂，谁似我心执倾尽浮生刹那芳华。 那时，爱是唯一，她们再没有多余的奢求。
13、你可曾“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”面对凋零的花瓣，哀叹着“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”呢？ 百花之中，梅花高洁，木兰脱俗，牡丹雍容，茉莉清幽……自古文人雅士都会用这些花儿来入诗。可若花三千，却只有向日葵可以温暖我心。 人生不如意之事十之八九，面对黑夜与阳光，它会选择在阳光洒下时抬头，在黑幕降临时低头。 如果我是一株向日葵，那父母就是我的太阳。他们每天都会竭尽心力地照顾我，当我累了、倦了，他们会让我依靠，给予我温暖。当我犯错、失败，他们会用光照亮我心房的一丝黑暗。当我难过、流泪，他们会用炙热蒸干我的眼泪。试问，这像太阳一般的感情怎不令人想绕着他们旋转呢？ 如果我是向日葵，那朋友就是太阳。我不开心时，他们会将光亮透过那薄薄的云层照亮我的半边天。我开心时，他们会陪我一起开心、大笑，将光照得更亮，更温暖。试问，这阳光般的情感怎能令人舍弃呢？ 如果我是向日葵，那老师就是太阳。我困惑不解时，他们会洒落一地阳光去照亮道道迷途。汲取这份温暖，可以让人生更加绚烂。试问，这像太阳一般无私的情感，怎能令人不幸福呢？ 如果我是向日葵，那从未谋面的陌生人也是太阳。擦肩而过的一个微笑，善意的一个搀扶，暖心的一句问候。即便是陌生人，也可以温暖人心。试问，这般平淡的感情，有谁不想拥有呢？ 向日葵终日环绕着太阳，汲取一份份温暖。如同我们都希望能拥有令人暖心的情感一样。黑暗固然是有的，但总有骄阳，一味地执着于黑暗，只会让光明渐行渐远。阳光与向日葵总是互相吸引，那种与生俱来的吸引力是自然赋予的，也是情感所催化的。 我爱温暖的阳光，更爱如阳光般温暖的感情。拥抱着阳光就如同拥抱着幸福。人要做就做一株向日葵吧，那应该是最幸福的事了，终日围绕着太阳，忘记一切黑暗，让光照亮每一寸心灵的土地。等待黎明前的曙光，等待着属于自己的一份温暖，等待着抬起那硕大的花冠，等待着，等待着……
14、昆曲发源于苏州昆山一带，流传至今已有600多年的历史，明朝嘉靖年间，魏良辅集南北曲之长，对昆山腔进行革新，被称为“立昆之宗”。然后，这一原先只是“止于吴中”的地方曲种，很快沿运河走 向北京，沿长江走向全国其它地方，成为当时影响最大的剧种。 一赞一回好，一字一声血，几令善歌人，唱杀虎丘月。 这是李渔的《虎丘千人石上听曲》。 数百年前的虎丘风会，“每至是日，倾城阖户，连臂而至。布席之初，唱者千百”。 当时的昆曲清唱是个全民运动，上至王卿贵族，下至市井小民，对昆曲的热爱，由南到北，举国若狂。 这情形大概跟我们现在年轻人盛行流行音乐一样吧。 “昆曲的串演，歌舞并重。舞的部分就是身体的各种动作跟姿势，唱到哪个字，眼睛应该看哪里，手应该怎么样，脚应该怎么样，都有老师传授下来，世代遵守着。动作跟姿势大概重在对称，向左方做了这么一个舞态，接下来就向右方也做这么一个舞姿，意思是使台下的看客得到同等的观赏。” 这是叶圣陶关于昆曲的文字。 著名画家程十发喜爱戏曲，对昆曲自有独到的理解：“昆剧的文学性高，是中国古典文学的精华。你看关公单刀赴会的时候，驾着一叶扁舟，向江东进发，那早晨的太阳照着江水，波光粼粼，天也是红的，水也是红的，激起英雄无限豪情，于是唱出‘大江东去浪千叠’，看到剧本，闭着眼睛，就是一幅画了……” 良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？ 然后，在江南，我们从越剧飘飘的水袖上，看到了昆曲水磨调磨出的水天一色。 如山清秀，似水灵动，循序渐进的缠绵和丝丝入扣的抒情，这越剧啊！ 最初的时候，越剧是一种民歌的形态，在浙江嵊县的乡村，乡村里的人们以随意的姿式想唱就唱了，想唱什么就唱什么了。渐渐地，才有了半农半艺的艺人，在人家门前，他们以烟管敲击着门槛，编一段唱一段，他们不登堂入室，唱完了以后，继续着在乡村的路上行走，这时候他们离越剧，还有一段遥遥的路程。 从“落地唱书”，到“女子科班”，和“绍兴女子文戏”，从“的笃班”到“草台班戏”、“小歌班”， 鲁迅和周作人的文章中，都提到过社戏，社戏是民间敬神的戏。 热闹时满台烟尘抖乱，大翻跟斗，冷静起来一个才旦坐着叹气唱上一二十分钟。我们的注意力反而是台下，因为摊上有些吃食可买呢。 这是周作人的记载。 社戏的日子里，戏台边早已是人山人海，孩子们在人堆里钻进钻出，到处都有买小吃的担子，豆腐花定胜糕薰青豆，香香的摆满担子。 最喜欢看戏的是那些上了年纪的妇女，孩子们也爬上了阁楼，翘首等待。 好戏开场了。 喧闹声中，乡村人最热爱的财神来了，带着祝福、带着喜气来了。乡村人都喜欢这样的开始，开开心心，事事如意，乡村的日子多么灿烂啊。 锣鼓声中，乡村多愁善感的女人啊，喜一声，悲一声；笑一阵，哭一阵。 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？ 台上的人唱得卖力，台下的人哭得起劲。等到手里的一块帕子哭得湿透，台上的戏文也唱得差不多。 这时候麦子和麦子在风里哼着民谣，这时候乡村的岁月，是偎在庄稼人怀里的老猫。 耕耘、创造和祈祷，长一声慢一声，唱一声叹一声，我们说，社戏不就是长在乡村的庄稼吗？ 悲欢离合不仅在戏里有，人情冷暖却还是寸心知。 然后，乡村的“的笃班”，终于走到了越剧的门口。 1939年，在上海演出的“女子文戏”有十多家，但是各家的称谓都不一样，有的称之为“绍兴文戏”，有的则称“的笃班”、“女子文戏”或“小歌班”。 当时，《大公报》记者浙江杭州人樊迪民，正困居“孤岛”，被姚水娟聘为“越吟舞台”的编导，他想把“绍兴女子文戏”改个固定的名称。 这一天他正在读李白的诗集以自娱，李诗中有几首《越女词》，细味词意，李白对嵊州剡溪这个地方有特殊的感情。在《越女词》中，李白描写了越女美丽的容貌，也描写了剡溪的青山绿水。 “镜湖水如月，耶溪女如雪。新妆荡新波，光景两奇绝。” 樊迪民从这里得到启发，首先想到一个“越”宇。这个时候，他还想到了绍兴曾经是越王勾践生聚教训击败吴国的复兴基地，而嵊州是绍属之地。 没多久，樊迪民和姚水娟等人去卡德门大戏院看场子，见到楼上、楼下共约有一千二百多个座位，大家都不免暗暗吃惊和喜悦。 面对大舞台，姚水娟激动了：我要越唱越响，越唱越高，越唱越远。 姚水娟一下子说了六个“越”宇，大大震动了樊迪民要为剧种正名的心灵。他当即把要为剧种正名的设想向她提出和说明， 姚水娟毫不犹豫地说：“我赞成改名，从明天起，海报和广告都改称‘越剧’。” 关于越剧，余秋雨说， 它在浙江农村诞生，但却始终没有沾染太多都市的浮华气和学究气。它进入城市的时间较早，基本艺术格局在城市定型，这使它既保留着朴素又过滤掉了山野之气。 它总是朴朴素索地讲述着一个个人情故事。 它的剧目大多重情感少哲理，在情感中又特别偏重悲剧情感，在悲剧情感中又特别偏重悲怨而不偏重悲壮，在悲怨中又特别擅长表现少男少女的恋爱坎坷。与此相应，一切如贤淑女子诉说悲欢，它又多一点飘逸清丽，多一点具有间离效果的风姿绰约。在情节处置上，越剧大多不追求奇险型、震撼型的惊人铺排，喜欢磨研一个简明故事中的情感性波荡。由于思想和情节都不复杂，大多数越剧演员对唱腔的重视超过表演。 我们说，平适富庶的地理环境给了它以雅丽柔婉的风姿，开化畅达的人文传统给了它以沉稳蕴藉的气质。这就是越剧了。 回首江南，翩翩翻飞的水袖，情真意切的吟唱，在路上，在水中，在我们的心里，江南的身姿轻轻舞蹈着，江南的声音轻轻飘荡着……
15、一直来喜欢陈悦的《乱红》，在这个雨落庭院的午后，望着满院子飘飞的乱红碎花，听陈悦的《乱红》，不知怎的，我想起这个画面来：一些褐红的笛，挂在乡人肩上。乡人脸上，怡怡然。熙来攘往，满街都有音符在飞。是忧伤多一载还是洒脱多一份。 一支笛吹得花落成河。多了几分灵动，忧而不怨，愁而不哀，是轻灵灵飞着的一只小精灵，广袤的天地间，那里有它的好去处。 “无语问花花不语，乱红飞过秋千去，”又或“烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨，不记来时路”。乱红如雨，人世的苍茫，尽在里头了。 曲调缠绵，婉转。九曲回肠般地，飘着，飞着，荡着，欲说还休。是杨柳堆烟。是花开花息，一朵一朵，一瓣又一瓣地，落了。粉红，素白，鹅黄……我想起电影《无极》来，喜欢里面作背景的那一树海棠，开着极美极美的花。花落，是花瓣雨。一个天地，都被染成粉色的红了，把柔弱，铺成惊心动魄。绝美! “良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，情切切，意绵绵，顿作乱红纷飞“花谢花飞花满天，红绡香断有谁怜？”，落花成冢，谁人与共？ 旋律在心底里慢慢漫漫的掠过,搅起了层层的往事旧情,把个思绪缠了又缠,没了个边沿,没了个清醒,没了个前世今生·乱红,乱红,那一路上尽是片片残情,让我到哪里找些泪渍来做今夜的安慰? 一次又一次的沉沦在乱红中，把满心的思念砸碎放在岁月的年轮上碾过。想像中的你，想像中的影子如鬼魅一般的飘飞在每个音符中一支笛吹得花落成河。灵动而飘逸，忧而不怨，愁而不哀。 爱上你，我愿为你去做，且一定要做最好的，能够在你生命的轨迹上留下痕迹。人世间有一种爱，简单，随性，执著，热烈，管他春夏秋冬，管他风霜雨雪，没有了过去，只有现在！这爱，就象飘絮飞舞的乱红。人世间有一种情深沉，平淡，自由，宁静，象灵动流淌的乱红。 我静静地坐在黑夜中，漫天的音符如跳动的舞步，又如倾轧而出的蓝色潮水，弥漫在心尖。谁是谁的守侯，谁是谁的永远，谁是谁的主宰。佛说：苍生苦难难渡。我说乱红尘世情海弱水无边。 走过岁月的沉淀，笛声幽幽，箫声飞扬，天涯望断时，才发现两颗心的相遇注定一生的纠缠。世间女子，怕的不是凋零而是被忽略，被辜负。所要的，不过是一段俗世姻缘，有时却难得如愿。于是寻常的拥有，便成珍贵的永久......
16、有些时候喜欢一个人静静地看，静静地听，默默地感受。那些逝去时光与那些失去的美好，所谓的不在乎而今也变似珍宝，伤痛没有的，担忧拥有的。人生一世，白云苍狗，所谓永远也只是概念，所谓幸福也在一念之间，一念是天堂亦可能是地狱，主要在于自己的抉择。或许是年少轻狂，自私地为自己选择，抛弃了家人、朋友的意见，最终结局:在某个夜晚借酒消愁，忏悔过去，失望未来。如若不是一时气盛，意气用事，又怎会孤家寡人，黯然神伤。 有些时候，喜欢喧哗闹市，从人言嘈杂间得到处事做人的道理。人总归需要走进社会，怯怯懦懦将最终使自己进退维谷，举步维艰，也许年少时候的你是初生牛犊不怕虎，什么都敢，丢弃你该有的责任离开，美其曰:闯社会远约束。或许你成功了，但另一半则是失败。成败之间，看你的把握。 有些时候，喜欢做一些事情来看看关心自己的人有多少，于是乎背上行囊隐藏踪迹。你得到的结果无非两种:你希望的众星捧月实现了，你窃喜;另一种便是直到你自己出现，发现并没有人知道你曾经“失踪”过，你痛苦。两者都会有伤害，一是关心你的人，二是你自己。 有些时候，喜欢玩一些所谓的深沉，不理会别人的关心，而后睹物思人，怀恋那曾经的繁华。不禁会想起那样的句子“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院?朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶贱!”虽不甚合适却也符合心境，于是不停后悔自责，想方设法挽救。什么高傲、自大、、、在这个时候都抛到九霄云外。 有些时候，喜欢听着忧伤的曲调，凭窗倚望，享受雨后那种清新，风过那种清凉。回忆便绵绵不绝如潮水涌动，快乐或者忧伤，幸福或者痛苦，拥有的或者失去的、、、到而今都是一种馨甜，有人说:爱上回忆说明你已渐渐老去。喜欢回忆不定是老去，有时候当人寂寞孤独、心情不好、触景伤情时都会回忆。 有些时候，很喜欢那种被想起的喜悦。曾经毕业彼此间留下了联系方式，或许那时当做无所谓，心里想:能不能被想起还是未知。于是有冲动者把联系方式删除。当你快要忘却那样一个人时，他或者她的电话不虞而至，和你畅聊读书时代的种种趣事。之后心里很高兴却也很苦涩，原来很多事在不经意间已经错过。有些时候，喜欢抓住一件事而固执己见，所谓好听便是坚持、执着，但是在另一些人看来便是愚昧。有时候你那所谓的坚持在别人看来不过是痴傻，从小我们就怀揣着对未来的憧憬，企盼踏上追求梦想的路。有时因为赌气、有时因为狂傲、有时因为怯弱……常常做出行不由心的决定，兜兜转转几年，时间的利刃削平那一身戾气，再回首，不禁感叹当时只道是寻常。
17、 如果不是听杜丽娘在唱昆曲《牡丹亭》：不到园林怎知春色如许。原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！我也不会想起到古城去游春。其实，不是春来得太晚，是心里还残留着寒冷，走到外面去，才知道春色有多美！ 一幢幢现代大楼高耸入云，我站在不远处，面前是一条宽宽的公路，车辆川流不息，我等待红灯亮。对面就是京东第一古城——滦州古城。从东到西全是连绵不断的明清古代建筑群，青砖灰瓦，碧柱朱窗，斗拱彩绘，灵脊翘檐，雕梁画栋，亭台楼阁。真是美丽绝伦！ 红灯亮了，我走过去，眸中的美景目不暇接，春意暖暖，清风古韵，我仿佛有了一种穿越之感。漫步古城，走在青石板路上，小巷深深，幽幽古道，草坪鲜花，琳琅满目的店铺，各地小吃，特色工艺品，玉石翡翠，四合院客栈。有韩国的，泰国的，缅甸的人在这经商，增添了异国风俗。最让我震惊的是一座宝塔——万佛塔！雄伟壮观！塔身上的彩绘是那么精美，玲珑画面，鲜艳夺目，令人叹为观止。宝塔下面流水潺潺，让我眼前一亮，原来，这就是传说中的古城灵气的所在吗？ 我置身其中，不敢相信自己的眼睛。这里的秀美真的是宛若南方的小填，小桥流水人家。 我沿着青龙河慢慢行走，青龙河水清似溪明如镜，蜿蜒曲折，由东向西漫延，河面上有一座座石板桥，造型别致精巧，而且迥然不同，有清风桥、烟寺桥、夷齐桥、偏凉桥等等，共有17座石板桥啊，那么悠悠落座于河岸上，古朴庄重。河岸的两旁有杨柳依依，典雅的建筑错落有致，雕梁画栋，楼台亭谢，斗栱飞檐。店铺林立，酒店的幌子迎风摇曳。青龙河里碧波粼粼，有乌篷船悠然前行，有沉静的水车伫立，有玲珑入云的古塔相映，处处都有高高挂起的一串串红灯笼。那古香古色的房舍楼阁，深幽的小巷，那垂花门装饰华美，木雕雕着垂莲花，那影壁，雕饰精美，影壁的砖雕上雕着莲花牡丹。真是美得令人心醉！不时有甜美的歌声从阁楼的窗里飘出来：仿佛在哪里见过你。似曾相识吗？我陶醉在这些迷人景致中，静静而思，这不就是江南秀丽的美景吗？江南的水韵风情，江南的古道小桥，不都在这儿一一再现了吗？不是错觉啊，是真实的一幅幅江南秀丽的画面！ 提起江南，就会想起烟雨蒙蒙，绵绵的细雨飘着永远的情愫。就如感情的缠绵悱恻。烟雨江南的诗意之美,总会让人想到婉约伤感的女子，油纸伞，烟波画船！今天的古城少了北方的风沙，多了江南的委婉，凝重，柔美！烟花三月，若寂雨幽幽，古城又会是怎样一种别致的风景呢？那才是真正的江南风韵吧。 等待一场春雨，那渴盼的心啊，就如等待一个人，等待一个梦！ 人生也是因为有了执着的等待才美丽，不言放弃，永远地追求，美丽的风景就会在眼前。 天忽然暗了下来，阁楼里又传出轻柔、悠扬的歌声——天青色等烟雨，而我在等你。 天公作美，下起了柔柔的细雨，我漫步在雨中的古城，遇见一位撑伞的女子走上石板桥，她忽然回眸驻足，那么妩媚，仿佛化作了美丽清雅的白娘子，唱“水柔柔山盈盈，春日西湖最多情。断桥粼波不曾断，相思树下系红绳。”又唱“断桥未断我寸肠断，一片深情付东流。”西湖的断桥，西湖的美！滦州古城处处彰显着江南之美！ 江南是我的一个梦，那个梦境好美，我知道那只是一个遥不可及的梦！可现在你却从我的梦中走出来，带着一份水润柔情，一份诗意情怀，翩然而至，出现在我的面前，而我，就在你身边，将你深深凝视。 推荐阅读（点击标题即可，谢谢！）： 元曲名句： 碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。 元朝 王实甫 《西厢记长亭送别·正宫·端正好》 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 元朝 王实甫 《西厢记长亭送别·正宫·端正好》 春若有情春更苦，暗里韶光度。 元朝 薛昂夫 《楚天遥过清江引·有意送春归》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 元朝 马致远 《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（二）元朝 马致远 《天净沙·秋思》 夕阳西下，断肠人在天涯。 元朝 马致远 《天净沙·秋思》 夕阳西下，断肠人在天涯。（二） 元朝 马致远 《天净沙·秋思》 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。 元朝 马致远 《夜行船·秋思》 伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。 元朝 张养浩 《山坡羊·潼关怀古》 兴，百姓苦，亡，百姓苦。 元朝 张养浩 《山坡羊·潼关怀古》 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。 汤显祖 《牡丹亭》《皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍》 《浣溪沙· 八仙湖》庄灿煌 【七绝】《绿洲公园观荷》 庄灿煌 【七言古绝】《风雨荷》庄灿煌 【五绝】《戏题凤凰花》 庄灿煌 《相见欢· 鸡蛋花树》 庄灿煌 《苍梧谣·美丽异木棉》 庄灿煌 生查子·五店市遇桂花》 庄灿煌【七律】 《赠洪明芳君》 庄灿煌 《如梦令·贺巴萨勇夺欧冠》 庄灿煌 【五绝】 《夏夜即景》 庄灿煌 《渔家傲》庄灿煌 《念奴娇·洛阳桥怀古(步东坡先生韵)》庄灿煌 【七绝】 《赞中国女排日本夺冠》 庄灿煌【七绝】 《警惕日本军国主义复活》 庄灿煌
|
|
|
来自： 万里无云万里天 > 《诗词名句和作家简介》
