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金、元时期的钧瓷制造，从某中意义上讲，仍是对宋代钧窑技术的承继和连续，金、元时期的钧瓷技术特征不可避免地有时代痕迹及本民族特色，构成与宋钧有差异的技术特征。
钧瓷双耳联座瓶
宋代钧瓷不管是民窑仍是官窑，器物外型都非常规整。民窑釉色多以天青为主，也有月白、天蓝、葱青；官窑则以运用金属铜“窑变”呈色之美好著称。民窑较之官窑胎釉略薄，可是都能做到施釉厚薄妥当，所见瓷器流釉、粘足的很少。宋代钧瓷大多施满釉，且器底多涂褐色(俗称芝麻酱色)护胎釉。鼓钉洗、花盆和盆奁，以及盘类以支钉支烧，其它则以垫饼烧造。宋钧胎质细腻细密，呈灰褐色，它吸水率低，瓷化程度高，叩之其声铿锵圆韵动听。从胎质断面能够看出，纯洁无杂质，很少有空地，很少呈现釉层脱落等表象。
金代钧瓷的制造基本上沿袭了宋代的外型个性，并烧制出一批具有代表性的钧瓷著作，如一些瓶、炉，不只外型考究，并且窑变秀丽。河南开封市文物商铺所收藏的一件金代钧瓷窑变罐，可称得上是金代钧瓷中的创作，被定为一极品。此罐小口、鼓腹、圈足，肩上附有双系。通体饰明快的天青釉，底部亦有釉，圈足刷褐色护胎薄体。
罐表里釉面上共装修有17块窑变斑彩，窑变斑色泽艳丽，大体有三种颜色；中间为葱绿色，外层为朱赤色，最外层为葡萄紫或玫瑰赤色。根底釉的天青色和窑变斑的红、绿、紫色交相辉映，五彩斑斓，炫人眼目，堪与宋钧相媲美。金代钧瓷中的碗、盘的外型基本上也是沿袭宋制，器形逐步变大。
整体来说，金代钧瓷是战乱之后的康复之作，是为满意民间许多的平常日子需要而在民窑的根底上从头建立起来的，从这一点来讲，它并不非常严格要求钧瓷胎釉的选料精密，制造的精雕细镂。它的首要意图非常清晰：实用为上。
在这种历史背景下烧制出的金代钧瓷，除少量精品外，广泛呈现胎料粗松、胎质泛黄等表象。金代钧瓷较少支烧，大多以垫饼垫烧，轮制商品不规整，盆、碗、碟、罐的圈足统旋直足，所掏窝子一刀而过，窝子不正，深浅纷歧，刀痕、指痕都程度不同地呈现在胎体上下不加任何润饰。
釉色以天青、天蓝为主，窑变颜色不及宋钧天然，其釉彩流动性小，与宋钧窑变奇特美好、变化多端的艺术作用构成明显比照，变成金代钧瓷色釉变斑一大特色，这也真实地反映出战乱之后的金代钧瓷的艺术水平。
元代是钧瓷瓷器艺术品蓬勃开展的时期，烧制钧瓷的窑场广泛各地。钧窑瓷器在这一历史时期已经变成民间大众中最首要的日用陶瓷，数量，而无视了钧瓷的质量，整个元代钧瓷量大质粗。
与宋、金时期的钧瓷比较，元代钧瓷种类单一，器物多大件，给人以粗笨之感。其特色具体表现为：胎釉皆粗，釉厚而不匀，厚的则过度，釉流下垂处聚釉达到了“垂若蜡泪”的程度；薄釉露胎处则又可看到胎上的轮指和刀痕。釉质较粗，烧成后多有气泡和棕眼，釉面光泽度较差。釉色以天蓝、月白居多。器体上的紫红窑变斑似人为之作，构成彤云密布之现象，或聚成物形，不及宋钧窑变美好自若。元钧施釉通常不究竟，底足露胎，底芯也露胎。
元代钧瓷也偶有少量精品，以内蒙古呼和浩特市白塔村出土、带“已酉年九月十五小宋自造香炉一个”铭文的钧瓷双耳炉，及北京城出土的窑变双耳联座瓶最为代表。钧瓷双耳炉，侈口，直颈，圆腹，下承三足，口沿至肩安有双耳，颈部有三个雕帖的麒麟，外型丰满。在器体上有清晰编年的铭文，这在钧窑瓷中是罕见的，为判定它的烧造时代，供给了重要依据。
钧瓷双耳联座瓶高63.8厘米，瓶的口沿为花瓣形，长颈，丰肩，上腹圆鼓，下腹微收，下联五孔座，两肩对称处安有双耳，肩腹两边还饰有对称虎头图画，脑门有一“王”字。器表满饰天蓝釉，颈、肩、座等部位呈现紫红窑变彩斑。
从以上两件元代钧瓷代表性著作能够看出，元钧器形不只较之宋、金时大了许多，并且在器物的外型方面也有独到之处，元钧在器物外表所选用的堆雕、镂孔等装修技法在宋、金钧窑瓷器中是不见的。
经过什物比照，中国能够看出元钧与宋钧的首要差异在于：
1) 宋钧大多为满釉支烧，底足刷有酱色护胎釉；元钧多施半截釉，底足露胎。
2) 宋钧釉厚而匀；元钧釉厚而垂。
3 ) 宋钧胎釉细腻；元钧胎釉粗糙。
4
)宋钧器体上的紫红窑变充满整体；元钧则聚成块斑。宋钧釉不管深浅浓淡皆天衣无缝；元钧釉浓处起斑彩或条纹，浅处仍见水浪。
纵观整个元代钧瓷的出产，数量都较之宋金时期有开展和进步，在外型和装修艺术方面也有了必定的改善，为钧瓷艺术增添了新发内容，充分体现了明显的民族特色及激烈的艺术感染力。可是，钧瓷精品已属百里挑一之作，至元末已逐步丧失了艺术生命力的钧窑瓷器(转)。
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