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要想写好小小说，必须先弄明白一个问题——什么是小小说？ 作为写作者，我认为可以将小小说的概念分解为“三点”来理解：一、小小说首先是小说。二、篇幅在1500字左右。三、具有一定的审美态势。 今天我们所阅读的小小说，有一部分还停留在故事的层面上。将小小说写成故事，缺乏审美态势，缺少小说韵味，是当下小小说创作亟须解决的一大顽疾。 小小说以写人为主，故事以写事为主。小小说虽然也需要通过故事来写人，但比故事更注重细节，重于描写，里面穿插的环境、人物语言、动作和心理活动等的描写，都是为塑造人物形象、表达思想立意服务的，其写作手法也更为精致，叙述节奏也更为讲究，所讲述的故事不一定有结尾。故事则以写事为主，重在情节，更多的是展示人物的行为方式，很少去发掘人物的内心世界，而且故事都有头有尾，来龙去脉一览无遗，手法干脆，叙述节奏单一。小小说和故事最大的区别在于叙述：叙述结构、叙述节奏、叙述语言。小小说注重的是细节和过程，求真求思求感人；故事注重的是情节和结果，求奇求变求曲折。 从审美态势来看，小小说是纯文学，用以引导读者感悟社会、拷问人生；而故事属于通俗文化范畴，聊以解闷。两者阅读的收获值完全不一样。如何理解“审美态势”？杨晓敏先生曾经在饭桌上讲过一个段子：一个地下党员被敌人抓住了。第一天，严刑拷打，没有招。第二天，好吃好喝，没有招。第三天，送来一大堆金银财宝，还是没有招。第四天，送来一个美女，结果招了。讲到这里，他总结道，从审美态势上论，至此为止是故事。如果再加上一句——第五天，他还想招，全国解放了——那就是小小说。前者，我们记住的是故事情节：一个地下党员最终为美色而动摇信念。后者，只加了一句“全国解放了”，里面所包含的对人生与命运的思考，不禁让人唏嘘感慨。 故事讲因果，小说讲命运。读完一个故事，我们脑海里印象深刻的是故事本身，可以复述给别人听。而小小说让我们牢牢记住的是故事人物，以及人物命运背后太多值得思考的东西，一般较难复述。打一个夸张点儿的比喻：好比走路，故事就是一个山东大汉大踏步前行，记录着他一路遭遇了什么曲折离奇的新鲜事儿，最后有没有到达终点，讲述者性格耿直，竹筒倒豆子一样，没有太多的弯弯绕绕；而小小说则是山西小娘子，特小资的那种，放着大路不走，倒骑个小毛驴在羊肠小路上磨磨蹭蹭，三心二意，歪歪扭扭地记录着她心中所思所想，沿途所观所感，甚至走着走着，又返回去找某种东西，找东西也不说是找东西，说是找情怀，真让人悲催。悲催，就是小小说艺术魅力的彰显。 初学者还很容易混淆小小说和散文的区别。具体来说，是容易混淆散文化小小说和叙事性散文之间的区别。写作同道对此也常有争论。叙事风格的散文和散文化的小小说，可以存在的共同点是第一人称叙述，语言优美，情节感人，以叙事为主。最大的区别在于所叙述的故事情节具有真实性还是虚构性。这是传统的文学理论，有自欺欺人之嫌。所谓真假，天知地知作者知，谁还知？人的记忆，尤其是作家的记忆，历来就不那么靠谱。更何况，任何文字创作或多或少都带有虚构的成分，都无法完全还原出现实生活的真实面目。真假的相对论，奠定了这是个伪命题。所以，我个人认为，尽管散文重于抒情，小说偏于写事，但对于一些叙事风格的散文，只要它具备小小说文体的特征，我们就应该模糊处理，心怀包容，姑且把它们当作“跨文体写作”来对待。事实上一些优秀的小小说，比如迟子建的《与周瑜相遇》、莫言的《奇遇》、韩少功的《青龙偃月刀》，首先就是发表在散文刊物上，但它们确实也是优秀的小小说作品。 小小说作为一个独立的文体，有其独特的艺术魅力。什么是艺术？只可意会不可言传地说，艺术给人一种性情的陶冶、情感的共鸣以及无限的遐想。语言的精准，具有画面感的场景，独到的叙述手法，极具匠心的谋篇布局，加上恰到好处的留白，方寸之间，凸显小小说的艺术大智慧。 无论是小小说、微型小说，还是蚂蚁小说、闪小说，只要冠名有“小说”两个字，就必须具备小说要素，具有小说的审美态势和艺术情趣。对此，日本作家川端康成早有定论：“小说再短，也是小说。”
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