空艺耸壑技法论著篇补充的技法心得

空艺耸壑技法论著篇补充的技法心得

空艺耸壑中需要补充的技法心得-
隶书、行书、楷书、草书，及四个首页的空心字目
隶书：
由于隶书从篆书演变而来，基本是扁方形字体，藏头燕尾，他的起笔也是从蚕头开始。因隶书诸家书体各异，有方笔、圆笔、方圆混用之别，我们在勾写时因注意它的主要特征，弄请它的基本用笔方法和结构特点，勾写起来就会心中有数。
在勾写时起笔是很关键的第一步，把握好起笔的蚕头形状，一落笔就基本把蚕头的形态勾出来，在其他笔画勾写运笔当中注意各笔画的交叉或避让，特别是在转弯时要适当转弯，不能大也不能小，“大显粗略小出呆板”。在勾写燕尾时多以像勾写正楷的撇或勾出尖一样，笔锋快行甩出去再顺笔落回来，形成快甩一轻一重自然就有灵动性啦。注意尽量在勾写时轻重、快慢表现出来，不要实地一落笔就平滑地运行，那样勾写出来的字会呆板无神没有灵气。其它在勾写时注意是否有涩笔或飞白的笔意，如有，多以圆缺口或小抖动的表达方式表现他的涩笔效果。其它基本的用笔方法已在技法论述中详细介绍。
总的说来，隶书在空心字书法当中是比较容易掌握的一种书体，便于初学者练习学习。

楷书：
勾写空心字我认为是从楷书学起的，就想学习毛笔字一样，是了解熟悉所写字体的基本结构形态、笔画运行和相互关系的第一关。只有对楷书的每个字每个笔画了解啦熟悉了学起其它书体就能快键得多理解得深，所以他是这一学习过程中的基本功学习练习期。
楷书勾写技法在技法论述中做了详尽介绍，他就想写毛笔字的技法基本一样，他的每个笔画起笔运笔，字体间架结构，基本是一致的，只不过它的起笔和收笔回锋是勾写出来的。因为空心字的魅力就是要把毛笔书法字的形态神韵，他要所表达或表现的意境用这个表述形式表达出来，否则空心字书法在空心字的艺术地位中就失去它应有的意义了。
楷书在练习时注意起笔处，顺势勾勒出毛笔落笔时的出锋或藏锋的造型和笔意，运笔时要体会毛笔行笔的笔意，快笔出锋时也和毛笔一样笔锋甩出去，回勾时再顺势落回来，要线条成为尖细锋状，在完成下半个笔画时只注意完善每个笔画的形态就行了，这样就将毛笔要表现的笔意勾画出来了。注意在勾写运笔时，毛笔的笔画长短、位置、角度要心中有数胸有成竹，勾线线条要一步到位，不要滞留怠笔，使勾线保持流畅，转弯处不要打死弯，要把两笔交墨的效果勾出来。这样勾出来的字清爽灵气富有碑帖味。
正楷字最关键的还是结构，掌握结构的方法就是在第一笔的准确性，所谓的第一笔就是技法论述中所说的 “一开一合”的开，他是确定间架结构的最关键部位，也就是论述中所说的一开是主结构，一合是完善修饰。第一笔的一开就是完成和表达毛笔字的所要写出来的快慢、长短、位置、形状造型的任务。第二笔也就是回补或一合，他的功能就是完成表现和完善每个笔画的肥瘦，粗细神态以及弥补第一笔画不完美不到位的修饰任务。
一句概括：“一笔间架、二笔修饰。也就是一开间架、回补修饰”。
行书：
空心字行书字与其他的字体相比属较为好掌握的一种字体，因他随意性和灵活性较大，他可以边写边修正或留有一个思考或弥补不足的过程。运笔方法灵活也比较多，遇到什么样的字或笔画就采用什么样的表现勾法来表达。快与慢的运笔方法是它的主要勾法之一。随着毛笔字的表达意图勾写时也随机而动，除特别注意它多笔缠绕或交叉外，也特别留意他的笔意连接，上下或前后笔画的首尾相顾，上一笔必须为下一笔画的起头打好基础，做好交代，也就是书家常说的那样：“上下气脉贯通”。勾写时要注意根据每一笔画的长短，快慢来决定勾法和运笔。勾写时要尽量一笔到位，尽量不要迟疑或出现滞笔现象，保持流畅，否则勾出来的字不流畅会给人不舒服的感觉，更不会达到出神飞扬的效果。
行书“空心字书法”的主要特点是
随毛笔字所要表达的笔意而勾写，尽力把它的用笔意境和他的表现神态表述清楚，使它达到笔意畅通，呼应连贯，快慢分明，笔译准确，最终达到一个艺术的高度，让人有一种震撼的艺术魅力感。
草书
草书勾法是空心字书法中较为最难的一种，它涵盖勾写“空心字书法”所有的技法，它不仅在勾写前要胸有成竹手脑并用考虑它的章法，字体的大小、错落、搭配，还要在勾写骨架时注意它的结构定位，上下呼应。关键是气脉笔意的贯通流畅。才能在回补时准确完成和完善它的顿挫、转折、飞白、涩笔、抖动、链接等所要表现的意境。最终一点“空心字书法”也就是要用单线勾勒的方法准确无误地把毛笔书法字的每一个笔画和笔意、以及他的神态形状生动地刻画出来，而且在勾写当中还要把单线行笔技法充分应用和表现出来。不仅要使整个作品流扬飞动，还要必须把每一笔画交代清楚笔意循规，经得起推敲和审析。
一副好的作品在上述要求的基础上还必须达到精致美感，有震撼力，可谓称得上是空心字书法，否则也只能说他是空心字而已。

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