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刘蔷知道我对戴震很感兴趣，于是今日她特地拿出一份戴震的手稿让我开眼。该书为戴震所撰《续方言》，乃是刘半农在1928年购于琉璃厂书肆。细翻之下，仅十几页，然能够得见大师级人物的稿本，还是让我颇感激动。看来，对戴震钟爱者非我一人。该书后面钤有多位大名家的观款儿，除了钱玄同，另外还有章太炎、胡适、傅斯年、陈垣、邓之诚、庄严、马衡、蒋梦麟、顾颉刚等等，一眼望去，全是一流的大人物。藏书这么多年，戴震的稿本我至今未曾得到，这可真是一个大遗憾。好在我藏有乾隆时人所抄录的戴震关于《水经注》的校例，从重要性角度来说，因为这个校例关涉到了戴震的英名，所以重要度不输这部手稿《续方言》。想到这一层，心下也有了些许的安慰。
因为说到了《水经注》，所以刘蔷马上给我拿出了一部该书。此书的版本虽然不是赵一清的初刻本，乃是清光绪六年张氏花雨楼的重刊本，但刘蔷说，此书内有着俞曲园的大量批注。她说，该书里的批语极有价值，因为俞曲园没有延续清初以来对《水经注》的研究，即集中在校勘与著书方面，而是关注于地理方面的古今变迁，所以刘蔷认为，俞樾的这部批校本拓展了郦学的研究内容，并且规避了考据家们不务实际的流弊。她的这个说法令我不爽，因为我对乾嘉朴学考证派有着不辨良窳的偏爱。我本想对此予以回护，但转念思之，在这里要多看书，少废话，于是就把争辩的意愿咽了回去。
《周易阐理》，清康熙间剡藻堂抄本。剡藻堂是何人的堂号？我却未曾听闻过，然该书的首页上钤盖着翰林院的大印，即此可知，该书为《四库全书》的进呈本之一。刘蔷说，此书列入了《四库全书存目》，且书后有光绪年间落款儿“桂芬”的跋语，可惜的是，这个桂芬不姓冯。虽然如此，刘蔷介绍说，此篇跋语很重要，因为里面涉及到了翰林院所存《四库全书》进呈底本在庚子事变时散失的事情，这段史实在目录版本学上也是一个重要的问题。
《（光绪）大婚典礼红档》，清光绪十五年内府写本。此部书有76册之多，装潢的颇为漂亮，摆在一起很有气势。前些年，嘉德曾上拍了《同治大婚典礼档》，从装帧形式及外观看，与此颇为相像。《同治大婚档》被书友赵平兄所得，而今在这里又看到了《光绪档》，不知道在何时宫中所存的这些底档，是以何种方式散失了出来。
《十翼后录》是清黄以周的手稿，黄以周也是我所关注的清代学者，可惜他的手稿我至今未得，仅有一通手札在我手中，但比起清华所藏的这一部手稿，那价值来说，就差的太远了。黄以周所撰的《礼书通故》有百卷之多，该书至今仍较易得，可惜藏界对其重视度不够，至今价钱仍较低廉，但《礼书通故》的手稿在哪里？我却未曾了解到，而今看到黄以周的《十翼后录》，虽然是其研究《周易》的著作，而非礼学，但同样也是一部难得的珍籍。
《御制大诰》、《大诰武臣》，明洪武十八年内府刻本。该书当年是通行于天下的官书，发行量一定很大，并且各地也有众多的翻刻本，然不知什么原因，此书在后世流传并不多。这其中的原因可能跟朱元璋离世之后，他所制定的酷刑被禁止有较大的关联。刘蔷告诉我，她们馆藏的这部《御制大诰》跟其他馆所藏均不同，所以同样是一部海内孤本。
《尊古斋金石集》，集内所收为各种金文的拓片，刘蔷告诉我，这是该书出版的底本。翻看之下，里面所收极其丰富。而今，金石拓片大热于市场，如果让那些藏家看到清华藏有如此众多的这些拓片，不知会有着怎样的欣羡，当然，我翻看之后也同样是欣羡不已。
《皇华集》是朝鲜的铜活字本。以往我对这类铜活字本，重点是关注中国人的典籍，然这部《皇华集》却是朝鲜人金安老等人所辑，内容是明朝的使臣在出使朝鲜时所创作的诗文。该集是朝鲜国王下令所收集者，所以将其命名为《皇华集》。这样说来，该书虽然是朝鲜人所编，但仍然是中国人的作品。刘蔷介绍说，她们馆藏有《皇华集》三种不同的版本，而以此本为最早。
约十年前，我在琉璃厂遇到了刘蔷老师，她讲到了馆藏中有一批雍正铜活字本的《古今图书集成》，她说此本颇为奇怪，因为书中有大量的描润，经研究，这部书就是当年上海同文书局影印本的底本，后来因为失火，使得这套底本烧掉了许多，残余的部分，也同样是破破烂烂。当年我对同文书局极其感兴趣，于是向她仔细请教了该书的流传情况，而后还专门到她们馆细看了这些焚余之物。再后来，刘蔷找了多个单位共同地将这套残损的《古今图书集成》修补了出来，成为了校庆展览中的亮点。而今来其馆中，我方知当时这部书并没有全部修整出来，少量无法成页的残页，焚余书的遗迹单独保存，修复好的部分，则全部装在了绛红色的函套之内，一眼望去，谓为壮观。
就我所见的古籍，除了婚庆之书，少有用红色者，毕竟书籍对火，唯恐避之而不及，然刘蔷告诉我，这些书做成绛红色的函套是有意而为之，以此来喻示这批珍籍曾经经历过六丁之灾。她说，清华馆藏这书不止是《古今图书集成》受过火灾，1937年抗战爆发，馆中挑选出6600多种善本，总计12000多册，辗转多地，最后存放在了重庆的北碚，1940年时，遭到日本飞机的轰炸，随军抢救，仅得残书2000余册，而这些书，她们馆在建馆90周年之时，也予以了整修。我看到这些残书零叶，又看到修复出来之书，心痛之余也同时感念：正是因为有着像刘蔷这样的愿意做事的图书馆人，才使得这些残破之本有了重生。
而后刘蔷又给我看了一些馆藏的彝文古籍，她向我讲述着这些古籍的来由，我对这些完全外行，既看不出内容，也不了解价值，只能听她给我传道解惑。
看完这些珍籍之后，又来到了古籍的大库房，在这里又同样看到了许多难得一见之书。虽然清华所藏古籍经历了那么多的劫难，但看到这里依然珍藏着如此多的典籍，由此可见，这么多年来，清华大学仍然致力于传统典籍的收藏和整理。
而后，刘蔷带我来到了图书馆的一期，从里面的结构看，尤其是大厅部分，仍然显现着当年的辉煌。此楼建于1919年，虽然有近百年的历史，但里面的阅览大厅很是敞亮，其中有一间很大的阅览室里面摆放着一张长条桌，旧木桌上放着一个说明牌，上面写着当年曹禺就是在这张桌上写出了他的代表作《雷雨》。
两侧的墙上还有一些固定书架，其中有几个书架上写明，里面所摆放的书是清华的名师著作专架，其中有王国维、梁启超、陈寅恪、赵元任清华四大师的著作专藏，真可谓大师汇学之地。这里的气场之大，压得我在此大气都不敢喘。
刘蔷又带我看了这里的西洋书库。这个书库的大门很是特别，第一眼望上去就有着戒备森严的神秘感。走入库内，这里所显现出的阵势，岂止是“宏大”二字。眼前所见书架均是金属涂黑漆，刘蔷说，这是完全仿造美国的制式。从上到下，有四层楼之高，而令人奇怪者，是每一层的地板则是用的磨砂玻璃。我本以为，这样的摩登方式是近些年的新潮之物，原来在近百年之前已然时兴。
我细看每排书架的结构，注意到这些书架的侧板全部是用铸铁，而隔板则是用的熟铁。可能是为了防火，楼板上层的电线全部穿管。从布局看，制作的合理而简洁，尤其那一排排的精装本望过去，虽然我对内容完全无知，但我特别喜欢用这些一本本的典籍所构成的那种宏大气场。
走出清华图书馆，时已尽晚，雨也停歇。图书馆门前的两棵树，一棵是银杏，还有一棵不是银杏，但我不知道那是什么树。银杏树叶已是一片金黄，而旁边的一株，则开着红花。这一红一黄，搭配上周围的绿色，完全地诠释出“美是和谐”这个亘古不变的真理。我想到“完美”二字时，又想到了金星的那种被人恶稿的“完美”表情。我的微笑被刘蔷看在了眼里，她马上说，这里的一切太美了。我突然想到了一点不完美，那就是，在这新馆与旧馆之间，转来转去，却未曾看到图书馆的匾额。刘蔷马上告诉我，那个匾额就在我停车的地方，因为当时有一辆车停在了匾额之前，所以我未曾发现。
说话间，来到了这里，那辆车依然停在了旁边。我在拍照图书馆的匾额之时方注意到，在匾额的右下方，还以示意图的方式显现出了清华图书馆三期合建在一起的平面形象。我站在那里端详一番，突然觉得这些楼组合成了手枪扳机的部件，但这个手枪当然是指了民国年间最为时髦的盒子炮，不知道这种组合是否有着别样的寓意。这样的解读肯定不能令刘蔷老师满意，于是我没有说出自己的这个发现。
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