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才貌双全的林徽因  “金嗓子”歌后周璇 名媛陆小曼 。  一代名伶阮玲玉  但你也许不知道 在民国，还有这样一群美女 她们是月份牌广告年画上的主角 弯月眉、樱桃嘴，标准的古典美人面相 或者没有张爱玲的高冷 但一颦一笑间却透出一股性感与俏皮 仿佛她从民国穿越而来 就在你眼前
月份牌最早是中国年画的一个分支 多印有中国传统故事、山水、仕女等 民国时慢慢发展成一种广告形式 以时装美女为主 随着画法和社会的变化 月份牌广告也经历了几个主要的阶段： 周慕桥、郑曼陀和杭穉英为代表的时期
第一代的月份牌 大多是传统故事、民间传说、戏曲、小说等 都是那时最适合挂在家中、店铺中的题材画 而第一代画师周慕桥 国画功底甚好，为吴友如器重。 尤其是他的成名作《关云长读春秋》 年年再版，商铺必备神器
▲周慕桥作关云长图 他为时事配图，心中却常常装着古装美人： “手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀， 螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。” 此般美人 怎能扁平地禁锢在那薄薄的纸上呢？ 于是他参考了西洋画的造型和透视结构 画出了不一样的美女子
这些传统的美人 或是沿着湖边碎步，或是窃窃私语， 不时羞涩地用衣袖遮挡脸上的红晕 这可能是人们第一次见到 如此色彩丰富又真切的古装仕女
▲周慕桥的仕女图
尽管从小患眼疾，但这并不妨碍他的笔 这个谜一般身世的画师 并不满足于当时脸色苍白的古装仕女 她们可以更美 为了更好地展现女子的特质 曼陀独创了“擦笔水彩法” 用线描的手法先勾出人物的轮廓 再用炭精粉淡化线条和笔触 并擦出一种明暗变化 然后用水彩层层敷染，画出立体的人物 光线下人物的立体感和肌肤的柔和质感 比起从前是一个飞跃
▲20世纪20年代郑曼陀作。受学生运动的影响出现清纯的女学生形象 这些美人们在他的笔下 秀眉弯如柳，睫毛翘如翎，秋波流盼 朱唇如樱桃，秀发似瀑布，笑靥如花 淡妆浓抹总相宜 这是随商品赠送的吗？当然要买买买！ ▲冲破了男女授受不亲的束缚，结伴郊游去啦。墨镜哥哥那叫一个帅气 ▲贵妇人与小少爷。水手服少爷的车简直是战斗机级别的 然而杭穉英觉得还不够 他看那清淡、柔弱的画中女子，却认为 她们可以更健美、更时尚、更夺人眼球 为了雕塑一具有血有肉的躯体 注入一个活泼独立的灵魂 在前者擦笔画法的细腻和立体感上， 杭穉英加入同时期迪士尼风格的重彩 画出的美人图晚一扫晚晴余韵，明艳精致 时人为她们起了一个时髦的名字： 摩登女郎
▲贝雷帽、珍珠耳环、旗袍、高跟鞋，以传统庭院为背景，中西合璧 ▲多少人心中的女神“双姝”，温婉可人，小家碧玉。虽然原型是秀气的男性模特…… ▲高领短款毛衣，现在的流行款都弱爆了！ ▲当时的明星代言——蝴蝶
新时期的月份牌女郎 无论衣着打扮或是娱乐活动 都是最最潮流的 是该时代女子的梦想 画面中 丰润明净的肌肤效果 几可乱真的衣饰质感 让她们似是一道带着脂粉气的浓艳光芒 把”甜、糯、嗲、嫩、潮“的老上海味道 诠释得淋漓尽致 风华绝代的明媚女子们，惊艳世人
▲打麻将的最佳衣着和最佳姿势（说你呢，穿背心短裤的） ▲骑车的大长腿女神。处处展现女性的活力 ▲偶尔去打打高尔夫
只是这些女子都未能幸免于战火 日军入侵后，不少画师为维持生计 不得不将这些她们身上雍容华贵的衣裳褪去 女子们笑颜依旧却搔首弄姿 已经沦为纯粹的意淫消费品 以至于鲁迅愤慨道： 月份牌上的女性是病态的女性，月份牌除了技巧纯熟外，它的内容尤其恶劣
随着计划经济的展开 月份牌广告画逐渐销声匿迹 代表着一个时代的美也凝固在这 “旧上海的梦工厂”中 成为许多老辈人的幽幽幻梦 但她们的青春不败，也永不老去 至今我们在看这些无名缪斯的曼妙身影时 空气中都仿佛弥漫着胭脂的香气 久久不能散去
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