雍正 （1677-1735） 他的书法文雅遒劲，追随其父，走董其昌流畅和美一路。纵观雍正的存世墨迹，其书取法赵孟頫和董其昌，畅朗娴熟、文雅遒劲，行笔疾迟有序，气脉贯通，是历代皇帝御笔书法中不可多得的。雍正是位奇特的帝王，出色之才华、刚强之性格、传奇般的政治生涯，皆令人感叹。《草书王维五言律诗》纸本 草书 雍正行书书法用笔跌宕，用墨酣畅，气脉一贯，将二王的灵秀，晋唐的古朴及董其昌的逸气熔为一炉，颇具大家风范。田忠彦在《浅说清代盛世帝王书法》写道：“雍正书法与康熙、乾隆相比，康熙的字逸美，雍正的字放达，乾隆的字甜丽。相比之下，雍正的字个性更为舒展，意趣表达更为自然。”，这样的评价似乎还是比较客观的。 《行书六言联》 水墨泥金笺 130×31.5cm×2 雍正的字是康雍乾三帝里写得最好的，比康熙的飘逸潇洒，比乾隆的庄重有骨，尤其他的行楷写得很好。世宗书法的艺术水平胜于乃父，当然更是在“十全老人”乾隆之上。雍正其人，史学界评论纷纭，臧否不一，人们关注更多的是其政治上的功过，涉及其艺术修养和造诣成就的评论很少，其实就个人艺术修养和鉴赏品位而言，雍正在清代的帝王中是十分突出的。一般认为，三帝中雍正帝书法水平最高，而乾隆较差。雍正是位奇特的帝王，出色之才华、刚强之性格、传奇般的政治生涯，皆令人感叹。其书法平和规矩，充分体现出一位有志帝王的修为。
雍正的书法文雅遒劲、气势宏伟，有皇帝欲凌驾雄强的气概。雍正书法平和规矩，体现出一位有志帝王的修为与静气。日本学者稻叶君山的《清朝全史》中评论康雍乾三帝书法时说：“乾隆书法虽妙，但少气魄；而康熙帝则骨力有余，丰润不足；而雍正之书法，有才有气，不类王者笔迹”。 《行书七言绝句扇面》纸本 草书 康熙六十一年（1722年）十一月胤祯继位，改元雍正。雍正即位以后，勤于政事，虽然仅仅只有十三年的权政期，但其书迹所传却也是十分丰富的。这些书迹中，数量最多的要算朱批文字了。雍正的朱批文字少则数十字，多则上千字，洋洋洒洒，一气呵成，有的甚至比原先的奏折还长。朱批的内容涉及广泛，不乏人君对臣工的劝勉之语。这些朱批写得相对较为轻松，气息文雅，仍不难看出董其昌书法对他的影响。同时，雍正御制大字作品则明显是受到赵孟頫的影响，而董其昌的意味则逐渐减少，之所以朱批中仍有董书风味，大概与书写状态相对轻松自然有关吧。 雍正 青花桃蝠纹瓶 雍正书法楷书端庄流丽，丰腴饱满，具有皇家气象，用笔十分爽快，点画厚重，结体自然，可以看出他有十分不错的书法功底。他的大字草书作品尤其出色，笔墨酣畅，跌宕起伏，气脉贯通，给人一种按捺不住的激情，这些作品比之奉职内庭的翰林书家也豪不逊色。清代帝皇在书法上能得此旨者，恐怕也就只有雍正了。 《行书夏日泛舟轴》 胤祯书法，早年手书流美秀丽，不出董其昌。以后书风逐渐变得厚重丰腴了些，秀丽之中又有圆润。就目前从其署款“皇四子”到“雍亲王”的作品来看，能十分明显地发现他的书风以董其昌为主核；细微的分析，其作品大致由秀丽走向圆润一路，似乎他在取法上也关注了赵孟頫书法。 《行书五绝诗轴》 绫本 纵133.2厘米，横46.9厘米 雍正皇帝施政时间只有短暂的13年，因此即位前的书法作品以及书法评论流传下来很少，书法总体表现畅朗娴熟、宽辍自然、文雅遒劲，谋略深邃、格调非凡、气势宏伟，有皇帝欲凌驾雄强的气派。雍正擅长楷书、行书、草书、榜书，其中行草书成就最高。雍正晚年行书作品，中锋运笔，行笔稳健流畅，结体整肃，骨骼清秀，书法娟秀遒美，给人一种节奏感和韵律美。 清代御窑的制作，某种程度上发展到由皇帝亲自发旨，提出具体要求，画工设计图样并经皇帝批准，然后制做木样，再发往御窑厂制作。这种小心谨慎正是明清御窑的显著特点，尤以清代御窑为甚。雍正皇帝由他所主导的清代宫廷造办体系，及其建立的美学风，在中国工艺美术史上的影响是极其巨大的。 胭脂水釉小碗，高4.8cm，口径9.5cm，足径3.6cm
雍正皇帝长期住在宫中，深居简出，但对有关御窑瓷器的生产却每必躬亲，当臣僚们提出新的陶瓷器皿样式时，几乎每必亲自过目下旨，这种记载在当时的清官造办处档案中屡见不鲜。 如，雍正八年(1730年)《清档》载： 十月二十六日内务府总管海望将年希尧呈送来的仿均窑磁炉大小十二件呈览。奉旨：此炉烧造的甚好!传与年希尧，照此样再多烧几件。钦此。本日将将此旨意交年希尧家人郑旺讫。 洒蓝釉描金花卉纹带盖糊斗，清康熙，高6.2cm，口径3cm，足径3.3cm。清宫旧藏足内白釉无款. 雍正时景德镇御窑瓷器“由造办处设计划样，或拨蜡样、或做木样交御窑厂处，由最优秀的匠人制作”。(朱家潘选编《养心殿造办处史料辑览》)这里宫廷每次要求烧制的瓷器都交与景德镇御窑厂办理，由唐英亲自完成。这些任务都由雍正本人亲自干预和下达，完全反映了皇帝本人的审美意识与品位。 |
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