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7．萦带原则 萦带是指字中笔划之间的连接。篆书、隶书、。楷书则少见、行书、草书则多取。萦带在书写过程中可有，但不可多，多则生乱。笔笔萦带，滑弱无力。当代著名书法家刘炳森先生就把萦带笔掺入隶书中，显得生动活泼。 “如”字上边的萦带，“波”三点水的萦带，“照”字左下点的萦带，都是行书笔法入隶书。 其实，我们的前贤早已尝试过了，唐初诸遂良楷书《阴符经》就是把萦带笔法掺入楷书。如“明”字右旁里上横笔结束；“能”字右旁几乎就是行书入楷法了；“机”字的右旁有几处萦带笔法。 宋代赵佶的瘦金书（楷书），这种萦带笔法更多了。如：“凤、霜、鸣”字。 行书和草书在行笔过程当中没有停顿，出现萦带笔是自然的。往往上一笔的结束，正是下一笔的开始，中间的连笔是萦带。有的萦带是笔断意连，有的是游丝笔。 如赵松雪《妙严寺碑》中“汝、等、无”三个字，“汝”字三点水最后一个点的上挑笔与“女”字第一笔之间的萦带；“等”字第二长横与第三横之间的萦带；“无”字上横与左竖 之间的笔断意连。 再以米芾的字为例，萦带笔就更多了，上边的赵字还属行楷书，而米字则是行书了。 “半岁依修竹，三时看好花”两句，每个字里都有萦带笔法。“半”字上面呼应两点的萦带； “岁”字下面两横之间的萦带；“依”字右旁点与横的萦带；“修”字左小竖与右旁第一笔撇的萦带； “竹”字左旁与右旁的萦带；“三”字第一点与第二点的萦带；“时”字左旁与右横的萦带；“看”字第三横与长撇的萦带；“好”字左右旁之间的萦带；“花”呼应点、点与横的萦带。 草书创作其笔划之间的萦带更是频繁出现，轻重缓急，忽隐忽现，挥洒如意，颇多逸趣。 祝允明的草书卷《歌风台》中“掉臂长安市，遥从日边来。”两句十个字草书，几乎笔笔有萦带，天真纵逸，气势奔放，挥洒劲力。 草书的美在于飞动、气势、神采，用笔抑扬顿挫，时断时续。 8．连绵原则 连绵是指字与字之间墓 的连接。篆、隶、楷、魏书体多不见。行草、草书中连绵笔层出不穷，但整幅作品中不是字字相连，而是时连时断。一行中可连三、四个字，或更多一些。连绵笔的方向粗细不可千篇一律。笔势连贯而不滑软；也要有变化，疏密相间而不零散；轻重有度而不肥臃；纵二潇洒而不狂野。这些条件的具备，都与连绵笔法有密切的关系。连绵笔法正确的处理，会使一幅作品丰姿多采，栩栩如生。 傅山（明末清初人）这幅草书条屏，连绵笔不少，一般是两个字相连，也有四个字相连的。行笔均为中锋，雄健豪放，浑拙之气贯穿始终。郭沫若评傅山书法“豪迈不羁，脱略蹊径。”这不是过誉之词。同样是这幅作品，连绵笔的使用不恰当，就会出现如下效果： （局部） 这种连绵的笔法，若出笔角度、笔划粗细和长短几乎雷同，就没有生机了。在连绵笔使用时，行与行之间的关系也要照应，不能横看成断带式的连绵。如陆游这首“小浦闻鱼跃， 横林待鹤归。闲云不成雨，故傍碧山飞。”其连绵笔的运用就差些，横看“小浦、鹤归、故傍”的连绵笔法雷同，形成一个断带；下边的“横林、不成”也是如此。 |
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