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西方绘画大师 -145 阿道夫.门采尔 Adolf Menzel (1815-1905年) 德国油画家和版画家
阿道夫·门采尔（1815～1905）德国油画家、版画家、插图画家，尤其以素描见长，是19世纪现实主义美术在德国的代表人物。
阿道夫·门采尔全名“ 阿道夫·弗里德里希·埃德曼·冯·门采尔”（Adolph Friedrich Erdmann von Menzel），1898年获封贵族后又称“ 阿道夫·冯·门采尔”，但本人在多数画作上使用“阿道夫·门采尔”的签名。
门采尔是继 阿尔布雷希特·丢勒之后 德国最伟大的画家，不仅是19世纪伟大的油画家和素描巨匠，而且是版画家、粉彩画和水彩画大师。他的作品种类和题材都很广泛，多层面而深刻地表现了德国社会生活风俗，尤其是对工业生产和工人生活的描绘，为同时代的欧洲画坛所罕见，是现实主义绘画的杰出代表。90岁去世时德国皇宫为他举行只有元帅将军才能享有的盛大葬礼。
1815年12月8日，门采尔生于 普鲁士王国东部的工业重镇 布雷斯劳，即今天 波兰的 弗罗茨瓦夫。父亲卡尔·埃德曼·门采尔是一名白手起家的石版印刷工匠，因此姓氏中也不含代表贵族身份的“冯”（von）。1818年父亲创办了个人作坊，已经小有成绩，此时兼任当地女子学校负责人。门采尔12岁就展出过素描，14岁起就在作坊中帮工，很早展现艺术天才。1829年在父亲设计印刷的《普鲁士国史》插图中分担8幅 石版画的创作。
1830年全家迁往新兴的首都 柏林，部分因为父亲认为在柏林可以更好地拓展事业，部分因为父亲希望门采尔有机会接受学院派教育。然而1832年父亲骤然身故，门采尔毅然挑起全家的生活重担，照顾母亲和两个弟妹。门采尔子承父业，很快就在同业中出类拔萃，并且在工作中显露出可贵的人格特质：勤奋、自律以及责任感。
1833年艺术品交易商兼出版家路易·萨克色（Louis Sachse）为 歌德的诗歌《 艺术家生涯》（德文：Künstlers Erdenwallen）定制石版画组图，门采尔取得艺术上的首次成功。1833至1834年间门采尔在柏林艺术学院进修半年，但是最终失望地放弃学业，继续自学。期间门采尔结识日后的挚友和赞助人——台布工厂主卡尔·海因里希·阿诺德（Carl Heinrich Arnold），二人经常通信。1834年加入“ 青年艺术家协会”（德文：Verein der Jüngeren Künstler），此后两年间为《勃兰登堡-普鲁士历史大事记》创作12幅石版画。1837年开始尝试油画创作。1838年最终成为“ 老艺术家协会”（德文：Verein der ?lteren Künstler）成员。1839年门采尔首次接触到英国画家 约翰·康斯特勃的作品，同年接受委托，为弗朗茨·库格勒所著的《腓特烈大帝传》绘制插图，到1842年总共完成400幅。这一系列画作改变了门采尔的人生轨迹，不仅使得画家为更多人所知，也为他招揽到一些重要的客户（如普鲁士王室）和委托。
1843至1846年间门采尔为10卷本《腓特烈大帝全集》创作 木板画插图200幅。1848年在 欧洲1848年革命的感召和影响下，创作出《安葬三月革命烈士》，画面一直保持未完成状态。1849年开始创作腓特烈大帝生平系列油画，1850年完成名作《腓特烈大帝在无忧宫的圆桌会议》，并且开始广游博览欧洲艺术胜地。同年加入文学社团“施普雷河上隧道”（德文：Tunnel über der Spree），在其中互为密友的艺术家们交换看法。1852年完成《腓特烈大帝在无忧宫演奏长笛》，1853年门采尔加入王室艺术学院，1855年首度赴 巴黎参观 世界博览会，期间拜访 居斯塔夫·库尔贝的画室，此后又2次到访巴黎。1856年成为艺术学院教授，但是并不实际执教。同年完成油画《腓特烈大帝及随从在霍克齐战役中》，在艺术学院展出，后来移至 法国1867年巴黎世界博览会展出，好评如潮，获得嘉奖。
1861年门采尔接受终生唯一一项国家官方委托，为 威廉一世加冕礼绘制标准像。此后成为王室庆典的常客，国事活动也成为绘画主题。1873年筹建中的国家艺术画廊买下《腓特烈大帝在无忧宫的圆桌会议》，随后又多次采购其他作品。1872至1875年间创作了现实主义名作《轧铁工厂》。1884年首度举办大型个人展览，1885年展览移至巴黎，与此同时柏林举行庆祝画家70寿辰的各种活动。1905年2月9日卒于柏林。
他最著名的作品是《轧铁工厂》，是较早反映工人劳动和生活的油画作品。他的创作题材广泛，画有历史画、风俗画及风景画等。作品有历史画《无忧宫的宴会》、《无忧宫音乐会》、《 威廉一世加冕礼》，风俗画有《轧铁工厂》、《舞会晚餐》、《 柏林波茨坦铁路》、《阵亡烈士葬仪图》等，他凭记忆作画画了5000余幅素描和速写，造型严谨、解剖明确、笔法刚劲、生动自如，被誉为“素描大师”。
《 轧铁工厂》俗称《 现代独眼巨人》
 作于1872至1875年间，布面油画，158x254厘米，现存柏林老国家艺术画廊。
画面展现了工厂生活一角。车间到处交织着铁柱、链条、传送带，穿着长皮围裙的工人有的推车，有的操着炉叉，围绕在熔炉边上紧张地进行着半机械化劳动。在右下角有几位工人抓紧时间休息，快速地吃午饭。中心的炉火照亮了整个画面的细节，令人清晰地看到钢铁森林里劳动者的能量、疲惫和辛劳。第一次以现代重工业为创作主题，描绘地狱般恶劣的工厂环境。
《 安葬三月革命烈士 》
1848年，布面油画，45x63厘米，现存 汉堡艺术馆。
这是一幅纪实油画，描绘送葬队伍汇集在 柏林 御林广场的场景。画中死者是1848年3月18日街头巷战中牺牲的市民，3月22日烈士的183口棺木排列在德国大教堂的室外台阶上。门采尔为了记录下这一重要历史时刻，在当天从 卡塞尔紧急返回柏林。画面未作细节刻画，颜料流淌混合在一起，带有印象派特征，难以判定是否画家有意为之。偏小的尺幅和左下角的空白都说明这是一幅习作，但门采尔终生再未定稿。
《 腓特烈大帝及随从在霍克齐战役中》
作于1850至1856年间，布面油画，295x378厘米，原藏柏林老国家艺术画廊，二战中下落不明。
霍克齐战役发生在1758年10月14日霍克齐高地， 七年战争中奥地利军队在 利奥波德·约瑟夫·道恩元帅指挥下突袭腓特烈大帝的营地，三万余普鲁士军中有九千人死伤，八万奥地利军中有八千人死伤。腓特烈遭受重大军事挫折，在来年屡战屡败，普鲁士几乎亡国。画家对军事失利未作美化，力图再现战争的残酷和紧张。画面笼罩在硝烟中，细节并不清晰，甚至看不清腓特烈本人的面容，反而只能识别前景中的几名普通士兵，因此脱离了一般的历史画，向风俗画靠近。被评论家称为“现实主义的一面旗帜”。
《 腓特烈大帝在无忧宫演奏长笛》简称《长笛演奏会》
作于1850至1852年间，布面油画，142x205厘米，现存柏林 老国家艺术画廊。
腓特烈大帝以擅长吹奏长笛而闻名，经常与臣下举办室内乐会。腓特烈站在画面中央，面前是用烛光照明的谱架，右侧是为他伴奏的宫廷乐师。出于宫廷礼仪，除去 羽管键琴 琴师和小提琴手之外，所有男性均站立，以示对站立演奏的腓特烈的尊重。画中所有人物均有生活原型。演奏场地是无忧宫的音乐室，至今仍然保持原状，尽管对室内细节刻画完全写实，但是音乐室实际规模要小得多，不可能容纳如此众多的乐手和听众。
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