宽博沉雄潇洒灵动：《石门铭》临习要点

　　《石门铭》全称《泰山羊祉开复石门铭》，北魏宣武帝永平二年(509)正月刻，由太原典签王远书丹，武阿仁凿刻于陕西褒城县东北褒斜谷石门崖壁。褒斜石门是世界上较早的人工交通隧道之一。后汉开凿石门道破废，本崖文即记述了北魏重修褒谷道的原因、经过与结果，传颂梁秦二州刺史羊祉“诏遣左校令贾三德”重开褒斜道的盛举。《石门铭》全文融记事、颂功、写景和抒情于一体，是石刻铭文的代表作。《石门铭》是北魏摩崖石刻的代表，也是中国书法艺术发展史上的一座里程碑。因崖面广阔，摆脱纸张限制，大书深刻，笔阵森严，气势雄峻，故而书风自然开张、气势雄伟、意趣天成，表现出大朴不雕的阳刚之美，堪称鸿篇巨制。此摩崖石刻今已割移藏于陕西汉中博物馆。

　　《石门铭》以首页“此”字不损者为佳拓。此石刻为正书，凡28行，满行22字，后段题记为7行，每行9～10字。它吸取了处于同一地汉隶名品《石门颂》苍劲凝练的篆隶笔法，笔势与体势则吸取了汉隶跌宕开张、奇崛大气的特点，书风超逸疏宕、舒展自然。康有为誉之为“神品”，在《广艺舟双楫》中评曰：“《石门铭》飞逸奇浑，分行疏宕，翩翩欲仙，源出《石门颂》《孔宙》等碑，皆夏、殷旧国，亦与中郎分疆者，非元常所能牢笼也。”书者王远在正史中并没有记载，但康有为推之为南北朝碑十大书家。《石门铭》是魏碑中可以临摹、借鉴的上佳范本之一，历史上的许多著名书法家都曾得此石之沾溉，尤其集中在清朝、民国时期，代表性书家有康有为、萧娴、李瑞清、张大千、胡小石、庄蕴宽和于右任等人。康有为一生对《石门铭》《爨龙颜》用功尤深，同时参以《经石峪》和云峰山诸石刻，书写上以平长弧线为基调，以圆转为主，以长锋羊毫挥写出特有的粗拙、厚实效果。萧娴的书法格调近似其师康有为，也深受《石门铭》启发，但一些捺画出锋时多重按，似乎有些夸张过度。

临习要点：

　　1、凡古今书家，以用笔为第一要义。就《石门铭》而言，它风格雍容大气，虽经刻工之手上石，但仍然表现出较为明晰的运笔方法，临摹过程中必须认真观察和理解。此碑以圆线为主，起笔以侧锋起笔与方笔起笔两种形式为主。在提按过程中，切勿过于夸张。侧锋起笔时，有明显的角度变化，切忌刻意表现刀刻的味道，注意调整笔锋。部分竖画起笔皆为露锋，变化较多，需细心体会。部分线条以方笔入纸，刚健利落，尤其是竖画，格外饱满有力，起到了支撑整个字形的作用。收笔注重变化，尤以横画居多的字，收笔轻重、粗细、位置各不相同。笔画转换方向时多为方圆并举。大多顺势直转，虽方正但不形成圭角，个别转折处方圆相融，带有明显的弧度，运笔过程中要圆中见方，既显得浑穆圆融，又不失劲健之美。

　　 2、《石门铭》结体多变，宽博沉雄，有夸张，有对比。作为摩崖书，《石门铭》较之一般造像、墓志等气势更加宏大。有的则是由笔画的极力伸展夸张和极力缩短而形成对比，有的则是利用字的高矮来制造对比。撇捺伸展，体态开展，左右结构的字，并不对某些笔画进行伸缩避让处理。因字生形，《石门铭》的很多结字一时有一时之态，不拘常调，或一波三折或有松散，使整个字变得很疏朗；或左右倾斜，动感顿生，有些特殊点画起到改变字形、字势的作用，使整个字具有了动感，平中见奇。

　　3、通过临习此碑，有助于我们对于线条的锤炼。由于此碑距今时间久远，碑文残蚀，部分点画、线条已经与原来的面目有所不同，这需要我们认真审读研究，切忌去描摹、勾画碑中经自然腐蚀而形成的一些“病”态的点画形体。当代印刷技术比较发达，各种集字的书籍很多，大家可以参考，借助于墨法的变化、字形的开合、结体的聚散，把《石门颂》那种挺拔、富有弹性而又飘逸的线条寓于其中，定当有新的收获。

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