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五、一些有特色的陆地场景 1.树林远景 画树林远景时当然不用把树一棵一棵的画出来。基本步骤是用大号的笔先画出浅色的部分，然后趁湿加上与之形成对比的深色，并以深色勾勒出树林的天际线，然后趁潮可以加颜色，做纹理，各种折腾。记住不要在一张画上用过多的技法。 下图给出一个具体的例子： （1）用竖直的笔触在纸上用红、橙、黄等进行混色，然后趁潮，加上常绿树构成的背景并勾勒出天际线。如下图。 （2）再加入几棵中景的常绿树，增加层次感，只用画出树梢的部分就可以了，注意利用负型绘画表现出前方的落叶树的形状。然后加上深色的树干枝条等，完成中景的树的细节。最后还可以再在前景加些景物。如上图。 以下为冬天树林的实例：背景用暖灰色系，用平头笔画上一些淡灰色的垂直的线条来表现枯枝的感觉。加入一些常绿树的剪影增添层次感，注意将深色树的下半部分柔边过渡融入背景，营造雾蒙蒙的感觉。 热带树林的例子，如下图。用各种冷暖不同的绿色混色画出背景，然后点入一些暗绿色作为背景，并勾勒出天际线。将背景中留出一块浅色的区域，以便衬托前景的深色的树叶，趁潮刮出前景树的浅色树干。干后加上前景的树、沙滩、水面。 2.树林中的光线 在茂密的树林中，光线主要来源于头顶上方，并且带上了环境的绿色。以下这个练习帮助你理解。 （1）首先要画出符合这一规律的背景：中间圆形用浅黄绿色画出（莎普绿加黄），然后柔和过渡到边缘的冷绿色（莎普绿加蓝）。可以预先打湿纸张，也可以快速的趁潮柔边过渡，如左上。 （2）用海绵蘸取中等深度的绿色，画出一簇簇的树叶，覆盖到大约一半的面积。注意每丛树叶的形状大小要有所变化，如右上。 （3）用棕加蓝调出树干和树枝的颜色：若仅画出深色区域里的树枝和树干（如左下），则就会产生这些树是正面受光照的效果，可以在树干上擦出一些光斑加强这一效果。如果只画出浅色区域里的树枝和树干（如右下），则会是光线从树背后照射的效果。是不是很神奇？ 类似的画法，可以画出正面受光照的树林边缘：边缘处最靠外的几棵树受到光照最多，颜色最浅，如下图。为了增强正面受光照的真实感，要在树叶最浅的地方用最暗的颜色画出枝条，而在树干的下半部，则要画出斑驳的阴影。 3.林荫路 光斑跳跃的林荫路是极富有诗意的场景。 （1）先画出背景：地面用染色性差的暖灰色（钴蓝 熟赭或者天蓝 镉橙）。地面颜色画得越深就会显得光斑越亮。道路两侧和天空则用浅黄绿色作为背景。如下图。 （2）用喷壶打湿道路的区域，然后用小号笔刷擦出光斑，注意光斑应该是椭圆形，总体而言近大远小，越到远处就变得越密越扁，注意在符合透视的同时要画出光斑大小明暗的多样性（和画水波纹是一个道理）。干后画出道路两边的树丛。如上图。 （3）刻画道路两边的景物细节：采用正型和负型画法，表现出层次丰富的树丛，远处的树林用冷灰绿色。加上深色的树干树枝。如下图。 （4）刻画路面上的细节：加深道路起伏的最高点边缘。画出路上的裂纹和石头，浅色的石头可以用毛刷洗色洗出（为了得到清晰边缘要用一个塑料片盖住旁边的部分），或者在之前用留白液留出石头的部分，最后来画每块石头的明暗。如上图 4.暴风雪中的森林 先画出草图如下，圆圈表示了要用留白液的大致位置： （1）线稿上涂留白液：在树木枝条的上半部分涂上留白液表示积雪，用牙刷喷溅留白液表示空中的雪花。为了避免牙刷上的留白液滴下污染画面，将牙刷放在画面以外的区域上方喷溅，使喷溅的点子落在画面中即可。留白液干后，整体薄涂一层灰色（钴蓝加熟赭）。如下图左。 （2）用稍浓的灰色画出远山，下半部分柔边。干后用更深的灰色画出中景的树，同样向下柔边减淡。如下图右。 （3）用暗灰绿色画出近景树木。注意树枝的形状要与之前涂的留白液形状相呼应。下边缘也要柔边减淡。如下图。 （4）前景喷水，用调色刀画出红棕色的枯枝。干后去掉留白液，在积雪的下半部分加上冷灰色阴影，表现出立体感。如下图。
5.夜景 描绘夜景时，最重要的不是细节，而是气氛，因此需要好好规划光源的强度以及光源下物体模糊的程度。 （1）先用胶带（或留白液）将光源和受光面遮盖起来。调出大量暖灰色，打湿整张纸，然后用随意的大笔触涂上暖灰色，地平线右方要深一些，左方要浅一些，趁潮用更浓的暖灰色画出远处的山和树的形状。如下图。
（2）用浅灰色干笔画法表现地上的枯草。用很深的灰色画出房屋的墙。如下图。
（3）去掉留白胶带，用熟赭和生赭画出窗户里的灯光。路灯杆子从上到下逐渐加深。在纸片上剪一个V型的口子，然后用湿海绵洗色做出路灯光线的效果。用冷灰画出屋顶上和地面的雪的明暗关系。最后用深色画出树即可。如下图。
6.星光下的篝火 同样是夜景，所以也会用到类似的留白技巧。 （1）用留白胶遮盖住受光面和光源。干后上底色：从中间的生赭过渡到酞菁绿。干后用深蓝灰色画出天空，表现出树丛顶部轮廓。如下图。 （2）用深蓝灰色加深远景的树丛剪影，以及中景的树丛层叠的暗部。随着树丛从远到近，这个蓝灰色中要逐渐加入酞菁绿、生赭，逐渐变浅。用暖灰色画出近景地面。如上图。 （3）进一步细化背景中景的树丛的细节。将每层的边缘加深，使层次更为明确。如下图 （4）去掉留白液。画出上深下浅的树干，加投影。用湿海绵或牙刷刷出减淡的区域，表现篝火的烟雾。画出前景的暗色树丛。最后用美工刀挑出星星。 7.冬天的山 这幅作品表现的是冬日暖阳下的山脉。运用了冷暖色对比。主色是熟赭和钴蓝，少量用了永固玫红和莎普绿，正好是两对互补的颜色。 （1）背景：先把小房子的屋顶遮盖起来，然后画背景颜色。用淡蓝灰色涂满陆地的部分，然后趁湿在山顶部分加入一些淡红棕色（熟赭 永固玫红），清水笔洗色减淡受光面。 干后用淡暖灰色（熟赭 钴蓝）干笔画法从山顶往山脚刷，要用长笔触、竖直刷，这样可以表现山上枯树的感觉，前景的山脊不要画。如下图左。 （2）用一条撕碎的纸作为模板，用暖灰色从模板边缘竖直向上用短笔触画出山脊。不同的山峰用不同的纸作为模板。注意山脊的走向、位置要符合自然规律，以及根据透视原理，越远越高处山脊线越密（和水波纹类似）。如上图右。 （3）小技巧：将平头笔角度放低，用其一个角轻触纸面，形成的三角形笔触正好用来表现常绿乔木。如下图。 加上常绿乔木：用钴蓝加熟赭调出各种从冷到暖的灰绿色来表现常绿乔木，也可以用永固玫红加莎普绿得到更暗的灰绿色。近深远淡，近大远小，近疏远密。如下图左： （4）天空染上淡淡的暖红（熟赭 永固玫红）。去掉留白液，用大笔薄涂一层钴蓝表现山谷和湖面上的影子，如上图右。 （5）在前景的山脊上擦出阳光的感觉。然后用灰黑色画出小屋的侧面和近景的树木，树木顶端部分可以洗色，然后涂上浅莎普绿做出受光效果。如下图。 8.层林尽染 运用水的流动，表现出色彩的碰撞融合。 （1）首先画出草图，表示出山峦的走向和颜色深浅分布。如下图 在水彩纸上打湿整个山的区域，用淡蓝和淡紫上色，然后立刻用大号圆头笔点上黄色和橙色，注意在笔触间留有空隙以透出下层的冷色。可以趁潮点上清水做出开花的效果。如下图。 （2）加上细节：具体要加上多少细节取决于个人喜好。可以用深色定义出山脊的形状，然后将其颜色向上柔边减淡。可以沿着山脊的起伏形状画出深色的树丛，既可以和背景形成对比，又表现出了山峦的走向，增加了层次感。如下图。 9.云雾缭绕的山 其实和画层叠的云浪技法差不多，深色画出山的轮廓，然后往下减淡就行了。从最远处的山开始，一层一层往近处画，颜色依然是近暖远冷（钴蓝 莎普绿不同比例调出），近浓远淡。最近的一层山减淡的时候用喷水后倾斜画板的技法，能得到肌理感（我觉得撒盐是不是也可以）。最后用淡蓝寥寥几笔表现雾气即可。如下图。 10.干旱的山（类似澳洲的那种红土沙漠山） 为了表现炎热干燥的气氛，选用了大量的暖色，包括生赭、熟赭、永固玫红、浅镉红，作为调节和衬托选用了天蓝（一种不太鲜明的蓝色）和酞菁蓝。 （1）奠定主色调：打湿纸张，下方用生赭、熟赭上背景色，逐渐过渡到上方的天蓝色。这里用的天蓝必须是“真正的”天蓝，即用色素PB35或PB36制成，而非酞菁蓝（PB15）和白色混合而成的。趁潮用较浓的红棕色（生赭 熟赭 浅镉红）画出前景的石头底色。如下图。 （2）石头底色潮湿时，刮出亮面。如下图左。 （3）用天蓝 浅镉红调出暖灰色，淡淡的画出远山，注意将其亮部留白。如下图右。 （4）用稍微深一些的暖灰色画出远山的细节形貌，注意尽量减少亮部的细节刻画，表示出山的大体形貌即可。远山的平顶用灰绿色（酞菁蓝 熟褐）。如下图。 （5）用熟赭 酞菁蓝调出深褐色，画近处的树林。用深的暖灰色画近处石头的裂缝等最暗部，准备一只清水笔随时柔边过渡。山顶上的植被用干笔画法表现。最后在阴影面整体上一层淡的天蓝色。 11.雪山 第一步当然还是先画出草图，确定构图和明暗关系。在这一步必须要对山的立体结构有了解，必要时甚至应该分析山的成因，从而准确把握山脉的走向、层次、肌理。山脊处是雪最薄的地方，因此呈现出植被的深色或岩石的灰色，这一深浅对比凸显出山脉的巍峨挺拔。 （1）调冷灰色（天蓝 靛青），用平头笔画出山上裸露的岩石，越往远处颜色越淡。这一步一定要仔细进行，抓住山脉的走势。如下左图。 （2）表现上山上的植被：从山腰开始在冷灰色中逐渐加入莎普绿，往下加深，在山脚处加入靛青。干后画出前景的黄绿色树林与背景的深绿色构成对比。如上右图。 （3）用冷灰色加深山的阴影面。用酞菁蓝 熟赭调出深绿色画出中景的常绿树木，下边缘处柔边使其与前景的浅色树丛衔接，用调色刀刮出浅色树干。如下图。 （4）将天空部分打湿，在山与天交界处滴上一些天蓝色，将画板向上方倾斜，使蓝色向上自然扩散，留下的白色区域作为云朵。前景山坡涂上淡淡的生赭，然后趁潮用深棕绿色增加肌理感，并与黄绿色树丛形成对比。如上图。
嗯，全书到此结束（给自己鼓个掌），一共写了十万字有没有？各位水彩同好们，我作为一个理论派，认真的告诉你们光看不练是不行的，共勉。 |
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