?京胡，又称胡琴，是中国的传统拉弦乐器。18世纪末，随着中国传统戏曲京剧的形成，在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成。至今已有200多年的历史，是京剧的主要伴奏乐器
1969年初，我和二哥相继下乡，家里突然少了两个人，父母牵挂，祖父更觉寂寞，他的日记中曾有记录。 我下乡时个子不到一米五。送别那天，随着汽笛鸣响，彭浦车站哭声震天，藤帽长毛的文攻武卫们手挽手一字排开，护送着列车缓缓驶离站台。看着站台上妈妈们撕心裂肺的呼喊，我却微微的笑着，向爸爸妈妈招手，站台下有人说，小孩怎么也去插队落户的啦。那时我只记得妈妈说离家时不哭，其实感觉也没啥好哭的，买了这么多新衣服，妈妈把出嫁时正冬皮的皮箱也给了我，高兴还来不及那。 三天后到了延边的一个边境小县，看着四周的大山和陌生的环境，我才明白回不了家了,顿时手足无措。八个月后农闲，当地政府以反修防修为名阻止知青回上海，于是我们联络了八个插兄化装成农民北上再向南，到家进门的一刻我哇的一声痛哭起来，用泪水倾诉着离别的相思和委屈，那天祖父的日记是这样写的：“下午六时许，小琰突然破门而入，从珲春回来了，亲人相见之欢，笔难形容。上海青年在东北，能不能回家探亲，上面没有明文规定，希望最好不回家，但游子思乡，父母倚门，亦人情难免，小琰一行8人于18日夜里动身，翻了两座高山，在冰雪载途中行200余里，到达石岘小车站，买票到牡丹江，再从牡丹江经哈尔滨、长春、沈阳而达蚌埠，由蚌埠到南京，再转车抵达上海，行程7天，车饭费45.0元左右，于24日傍晚安抵家门，琰在珲春劳动锻炼整8个月”。 祖父的日记向来简约，大都只是一句话或一行字，1969年11月24日的日记却记录得非常详细。上山下乡距今45周年，看着祖父的日记，那一日的情景又重现在眼前，不禁感慨之至 
（以下两篇是写杨小楼和金少山，具有连续性，故同时登出） 歌坛偶忆（十） 1948年2月1日 耕云 俞派即俞菊生派，杨小楼尚和玉二人宗之。尚演剧，稳重凝练，苍古遒劲，恪守前辈典型，惜嗓音瘖哑，台风稍逊。同是俞派替人，而享名不能如杨小楼之盛。晋阳宫一剧，南北无第二人，杨小楼亦自叹弗如，现在年逾古稀，犹精神矍铄，在古都盛大义演戏中，仍不时被邀登台，吉光片羽，弥足珍贵。杨为杨月楼之子，猴子戏係家传秘本，学有渊源。而俞派之戏，更莫不优为，扮相魁梧，身材雄伟，而嗓音清越坚实，渊渊作金石声，研究音韵，谭王之后，一人而已。长坂坡赵云，晶盔银靠，俨然大将风度，一种英武之气，有辟易千军万马之慨。廿余年前，尝观小楼演此剧，梅兰芳饰樊夫人，投井一场，梅之带箭踉跄步法，及小楼接抱“阿斗”神情，填井枪去，功力悉敌，情景逼真，当年长板一役，不啻搬上舞台，及今思之“此曲只因天上有，人间能得几回闻”。上次在大光明观王少楼演此，首场打“四击头”出场，已不尊旧规，（按此剧赵云出场系用“长锤”）战四将武工，以及七进七出身段将所有鹞子翻身，金鸡独立，拍枪、接枪、舞枪、耍枪，满身解数，和盘托出，一味蛮打恶斗，闹得天昏地黑，只冩四将军是一个江湖卖艺之流，不顾戏情，杀博是尚，糟蹋古人，真罪不容诛。老成凋谢，继起无人，平剧之在今日，宜如江河日下，几希其不濒于破产也。抚今追昔，无限感喟。 歌坛偶忆（十一） 1948年2月4日 耕云 当民国十年左右，杨小楼梅兰芳在上海天蟾合作一卖座清淡，而排演霸王别姬，是为此剧第一次与世人见面，杨饰霸王，脸谱两道“寿”字眉，已虎虎生威（脸谱载项羽之“寿”眉，是反证其不寿，容他日在脸谱中详述之），着特制之黑蟒黑靠，神采奕奕，如见其人，被困垓下，秋声中带来四面楚音，知大势已去，非战之罪，不禁愤懑填膺，一声叱咤，风云变色，虞姬在帐中舞剑解愁，小楼说白中有“如此酒来”一句，声遏行云，直使樑尘为坠，接唱“力拔山兮气盖世”一段，激昂悲壮，声泪齐下，儿女情长，英雄气短，观剧至此，未有不一掬同情之泪也。 亦惟杨梅，有此成绩，英雄美人，在历史上留千古佳话，在舞台上成不朽名作，一时轰动社会，莫不以一睹为快，享名之盛，初非倖致，嗣后杨梅同台之机会甚少，即在北方亦不多见，于是梅兰芳不得不降格以求金少山之霸王，但气魄终不及小楼之磅礴有神。比小楼故后，别姬之霸王，竟成金少山之专利品，世人只知有金少山之霸王，而不知前者尚有杨小楼之霸王也。金为净角祭酒金秀山之子，初隷上海大舞台，艺极平庸，继请益于刘寿峯之门，艺乃大进，嗓子洪亮膛音极厚，但音韵之学，甚少研究，故少山之唱，往往有声无字，识者不取，徒以净界后起，人才寥落，少山遂得跻名角之列，今且雄踞净角首席，非头牌不唱，非大轴不唱，气焰之盛，不可一世，乃父地下有知，当有生不逢时之叹也。
（以下为文章影印件）
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