|
公历1919年（民国8年）9月18日星期四 农历己未年闰七月廿五 杨小楼 于 上海天蟾舞台 夜戏 上演 《水帘洞》 1919年9月18日的天蟾舞台，武生泰斗杨小楼上演拿手杰作猴戏《水帘洞》。这一年杨小楼四十一岁（杨小楼1878-1938，虎年来虎年走，享年六十岁，正好一甲子），正是一代宗师在艺术修养、技术、体能综合上的黄金时代。 说到杨小楼的猴戏，就不能不提一下他的父亲杨月楼。杨月楼（1844~1889），名久昌，谱名久先，安徽怀宁石牌杨家墩（今皖河乡皖河村）人，清末著名京剧表演艺术家，名列“同光十三绝”。因演《芭蕉扇》、《五花洞》、《蟠桃会》等猴戏，灵活如猴，有出入风云之概，得外号“杨猴子”。 杨小楼便装 后世通常认为杨小楼的猴戏家学渊源，有曾有“小杨猴”的名号，自然是承自乃父杨月楼。但据齐如山先生说，杨小楼其实从小观摩其父的猴戏并不太多，因此其猴戏和其他武生戏并非完全是继承自其父。还说，杨小楼虽然拜了俞菊笙，但是丝毫不似俞。不但不似俞，而且清末三大武生流派俞（菊笙）、黄（月山）、李（春来），他一个也不像，最后还是像杨月楼，按照钱金福的话来说就是“娘胎里带出来的”。杨小楼的《水帘洞》是跟谁学的我们不知道，但是猴戏的第一名剧《安天会》，到时有确切记载，杨小楼这出戏是跟前辈老伶工张淇林。据说张淇林的《安天会》当时无人能及，杨小楼花了千元的代价，向张淇林学了《安天会》、《状元印》和《武文华》三出戏。最后这三出戏都成为了杨小楼的代表作。 杨小楼在孙悟空的脸谱设计上，把“倒栽桃形”与“檄榄形”结合起来，桃蒂一笔，直通到天屏，把眼瓦从十字形改为浓眼圈加眉子，从而使孙悟空从面部外观上增加了武生的气质。杨小楼以演《安天会》和《水帘洞》著名，他在孙悟空的外型设计和动作表演上，十分注意把握这一神话人物性格，力求“神似”而逐渐减少“形似”，虽然他身材高大魁伟，但他演出的猴戏却轻巧玲或。无论武打、手势、身段、表情都着力突出“猴学人”的仙猴形象。 杨小楼的猴戏脸谱 天津名票友王庚生先生说他猴戏动作表演特点是“把原来的武生架子尽量收缩，用拢肩、曲腿的方法，来达到使身形缩小、使动作小巧灵便的目的”。表演上他不以翻跌技术取胜，而以着力塑造孙悟空的猴王气质见长，把猴戏的表演和造型又提高了一大步。据梅兰芳转述盖叫天的话：“杨小楼演《水帘洞》闹海那一场，在曲子里的跟头翻的那份漂亮，落地那份轻，简直像猫似的，我是真服了。” 杨小楼扮演的《闹天宫》中的孙悟空，在“偷桃”“盗丹”等场中，穿戴黄色蓝团龙的智多衣和加球饰的硬壳“钻天盔”，以取代当时与孙悟空身份不相称的“猴衣猴帽”。杨小楼年轻时演《水帘洞》，在高台上，坐圈椅，有许多惊险的身段，闹海的跌扑灵活，开打的火爆热烈都令人叹为观止。 据剧评家丁秉鐩说，杨小楼《安天会》的美猴王，穿蟒袍，有王者相，动作敏捷，嗓音清亮，且在动作、演唱、身段、表情上无不生动逼肖，演出得极有层次，可以说是使出了浑身解数，活泼而不过火，轻松而不俚俗。这种境界恐怕只有亲临现场的人才能感受得到，也足以说明杨小楼功夫之了得。 作家黄裳1949年前的《旧剧新谈》对杨小楼的猴戏有这样的记录：“杨的身材极高，脸部甚长，画了脸谱之后，活像一个猴子。两手也极长，手指时常拳曲作猴爪状，曲背，探步，处处都有规矩。杨的嗓子实在好，所谓倾喉一啸，其声锐利，宛如深谷猿啼，这一点是无论什么人也不可及的。” 国剧宗师已去七十九年矣，吾辈生也晚矣，未能有幸一睹大师风采，惟心向往之。最后我们欣赏一面杨小楼1929年在蓓开公司灌录的名作《安天会》唱片。 《安天会》 1929年蓓开唱片 杨小楼 饰 齐天大圣 （白） 呀 （唱） 【喜迁莺】 望瑶池祥云笼罩 见苍松翠柏荫交 （白） 来此已是，待俺闯将进 进得瑶池，好一派景象也 （接唱） 摆列佳肴 尽都是山珍海肴 恁看那雪藕交梨并火枣 （白） 我想世人一时焉能得到此处来哟 （接唱） 可你缘不小 且饱餐赤鳞龙肝龟蚱。 （白） 有酒在此 （接唱） 饮琼浆玉液香醪 饮琼浆玉液香醪 （白） 这些好东西焉能吃得尽 拔下毫毛变个口袋装些回去 啊呀且住 此祸闯得不小，遛了吧 （唱） 【刮地风】 啊呀，万缕祥云不见绕 为什么静悄悄没点光耀 （白） 老头儿不见 这丹炉内连火都没有了 （接唱） 莫不是众家仙子齐来到 赴蟠桃把她相邀 |
|
|
