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釉里红的一些问题（4） 清代康熙时御窑厂再一次开始烧造釉里红器，传世品基本都是官窑器，釉里红颜色发色稳定呈淡红色，，很多器物纹饰下刻有纤细的暗花，瓷器品种有盘、碗、梅瓶、油锤瓶、大缸、马蹄尊、苹果尊、摇铃尊、洗、金钟杯等，装饰纹样主要有龙纹、兽纹、团龙、团鹤、团花、朵花、穿枝莲、三果等，多数有“大清康熙年制”部分有“大明宣德年制”仿明款、此外康熙时青花釉里红器也有传世，主要为官窑产品，品种有碗、盘、各式瓶类、笔筒、高足碗、摇铃尊、鸡缸杯等，大多为“大清康熙年制”款其中有“中和堂”款，辛亥(康熙十年)、壬子（康熙十一年）、癸丑（康熙十二年）纪年款的青花釉里红山水人物诗意图小盘，多以青花绘亭台楼阁和杂树，以釉里红绘花朵，釉里红发色浅淡。 雍正时期御窑厂烧造的釉里红和青花釉里红瓷器质量最好，达到历史最高峰，前无古人后无来者，有人称之为“宝烧红”，发色呈鲜红色调，成品率高，釉里红器以仿宣德三鱼高足碗、盘、碗，三果高足碗、云龙碗、后三果瓶多见，还有蝙蝠碗等，釉里红呈色鲜艳十分成功，比康熙釉里红发色更为鲜艳，器物大多有“大清雍正年制”双行六字楷书款，此时除了白釉釉里红之外还有青釉釉里红团龙、团风纹样的器物；雍正时期青花釉里红器也是历史上烧造最成功时期，常见器物有水盂、小水洗，石榴尊、梅瓶、花盆、各式瓶、碗、杯、盘等，纹样有缠枝花、串枝花、三果、松竹梅、莲托八宝、莲池图、云鹤、八仙、山水、人物、百鹿等，釉里红颜色大多浅淡，但也有鲜艳制品，如故宫博物院和上海博物馆收藏的一种桃果高足盘；其纹饰中用青花绘制的树叶和用釉里红绘制的桃子都十分鲜艳，能够烧出如此鲜艳的两种不同颜色；说明雍正时期釉里红瓷器的制作技术已经十分成熟。 青花釉里红与釉里红的烧制技术要求差别很大，温度高青花发色好，但釉里红会挥发，温度低釉里红发色好，青花发色模糊，所以只有在偶然的情况下才会出现两种装饰在同一件瓷器上都发色鲜艳，现代科学研究得知釉里红颜料的涂层达到一定厚度，就可以使得釉里红颜料在挥发后仍然保留有一定的厚度发色，但在实际绘制中难度很大，如果涂层过厚会产生流淌现象，釉里红涂层厚度误差范围只有0.015毫米，绘制时只能凭借眼睛的目测和手感，只能经过长期实践、摸索极个别有天赋的画工才能掌握，很有可能雍正官窑青花釉里红瓷器是同一人所绘制，在改革开放以前极难仿制， 乾隆时期釉里红器颜色大多偏淡，纹饰清晰并有深浅不一的色阶层次，色调基本和雍正时期产品一致，器物以各式瓶、尊、壶等立件为多见，官窑器的纹样以缠枝莲、云龙、团风、及三果纹为主，也有豆青釉釉里红器但发色大多不好，青花釉里红器乾隆时较为多见，纹饰特征与雍正产品基本风格一致，青花发色浓艳釉里红发色淡雅，只是雍正器中釉里红发色鲜艳的产品已经极难见到，红色纹饰中常见夹杂的绿色的斑点，民窑器生产也很普遍，多见器物有盘、碗、盏托、灯笼尊、各式瓶、扁壶、双耳海棠式杯、荷花式杯、笔筒等，纹样以松竹梅、花果、云龙、海水龙、狮球、梅雀为多，此外还有豆青地，或天蓝地青花釉里红器。（未完待续） |
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