【艺苑藏珍】宁拙毋巧宁丑毋媚——清傅山《书王维诗》

宁拙毋巧  宁丑毋媚

清傅山《书王维诗》

编者按：

程十发先生“取古今中外法而化之”，在人物、花鸟画方面独树一帜。而他的书法艺术亦造诣非凡，取法秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体，又擅以笔墨线条入书，开创了自己独特的书风。今天“程十发捐赠藏画”栏目特别介绍一件程十发先生旧藏的书法，让我们一同来欣赏一下程先生也钟爱有加的傅山有着何样的面貌吧——

傅山（1607—1684），字青主，别字公之它。山西阳曲人。明亡，傅氏值三十五岁，作为遗民，他是旧政权的忠诚战士，始终有着强烈的对抗意识和实际活动。在其晚年清王朝变高压政策为怀柔政策，他乃初衷不改。七十三岁时，授以“博学宏词”不就，硬是招往京城，见了皇帝老子竟敢不跪拜，这就是傅山。

傅山的故事曾被山西地方剧种——晋剧改编为经典演出曲目，将其高格的民族气节永传后世

傅山多才识，是思想家、医学家、学者、画家及书法家。在书法上，他早年认真地学习过晋唐人的楷法和赵孟頫、董其昌的书法，行书受到过王铎的影响。后又浸淫于颜真卿，逐渐形成了自己的书风。

此《书王维诗》行书轴，点划圆健而结字拗倔，行气洒脱而章法天成。傅山在书学上提出了“宁拙毋巧、宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的主张。巧、媚、轻滑、安排，抑或是对先辈师法赵孟頫、董其昌、王铎负面影响的批评，特别是对赵、王两位列入“贰臣传”的人格书艺的否定。拙、丑、支离、真率，既是傅山树起的新标尺、新追求，也是对自我人格、书格的严格规范。

傅山的后半生都始终这样地实践着自律的艺术主张。细读《书王维诗》轴，拙丑虽不易察，而自由飞动、纵逸跌宕的支离、真率之趣是洋溢于字里行间的。

这件作品书写于七十六岁，是其最晚年的作品。到了这等的年纪，又有一等的胸次，加之一等的功力，信笔挥洒，当是会获得忘巧忘拙、忘媚忘丑的至高境界的。

本文摘自于《新民晚报》文博专栏“古玩宝斋”第100期

本文作者：韩天衡，生于1940年，号豆庐生。江苏苏州人。斋名百乐斋。现任上海中国画院艺术顾问、国家一级美术师，中国艺术研究院中国篆刻艺术院院长，上海吴昌硕艺术研究协会会长，中国美术家协会会员，上海市美术家协会会员，上海市文联委员，上海市文联委员等。