前一段时间，不知什么原因，欧楷似乎不受各类书展的欢迎，导致书法圈一谈欧体就像没有文化一样，感觉是很低级的事。好在近期在头条号上看到很多介绍欧楷学习经验的文章，感到很欣慰。我也忍不住连续写了几篇有关欧楷的文章，算是附庸风雅吧。 相信很多初学欧楷的朋友大都遇到过一个共同的问题，那就是写出来的字不像原帖，这主要有两方面的原因：一是笔法不到位，没有掌握住欧楷的典型用笔特征；二是结构不准确，没有把握住欧楷的结字原则和规律。本篇我主要从《九成宫醴泉铭》的典型笔法来说一说我学习期间的一些感悟和体会。希望对初学者有所帮助，也希望同好老师批评指正。 --01 ——半月点要写出“三角一肚”—— 《九成宫醴泉铭》里点的写法很多，概括起来说主要有四种： 1、右下点。向右下方点出，形如半月，我将其称为“半月点”，这是欧体楷书，甚至是唐楷中最为普遍的一种点。这种点因其书写的仰角、体型不同，写出来的形态又有很多变化。如下面两个字： “新”字的上点仰角大一些，而“永”字的上点则要平得多，这是因为“永”字点位于整个字的中间位置，而且字形偏长，如果仰角过大，则会影响整个字的美观。 2、左点。就是向左下方倾斜的点，多数与右小撇结合使用，又称为“羊角点”，也是《九成宫醴泉铭》里的典型笔画，写好了很美观。如下面的两个字： “兹”字的左点结尾时出现一个小的引带，主要是为了承接下一个小撇的起笔，这也是欧阳询的一个典型笔法，这样写使整个字灵活俏皮，不呆板，应该注意学习。“坠”字的左点明显直立一些，也没有出带笔，这主要是因为这个字笔画多，且撇笔繁琐，如果再出现琐碎的连笔悠丝则会显得零乱。 3、撇点。实际就是一个小撇，但在“羊角点”中同左下点是密不可分的，把它划分在“点”的范畴也未为不可。如下面两个例字： 4、竖点。实际就是一个没有完成的竖画，只是截取了竖画的起笔部分。这种点在《九成宫醴泉铭》中很多见，一般位于单字的正上方，如宝盖上方的“点”就是这样写法。 欧阳询在写宝盖时，有时会将点画穿透横画，如这个“宫”字，这样写时一般下部出尖。不穿透时往往写得比较厚重，而且多同横画粘连在一起。 在这里，我重点说一说“半月点”。这个点法是《九成宫醴泉铭》里的典型笔画，写起来有一定的难度。著名欧楷名家田英章老师总结了一个“三角一肚”的法则，我感觉很到位。就是在写这个笔画时，要一笔写出三个角、一个肚，一气呵成，不能拖泥带水。 
半月点的写法 基本笔法：尖锋入笔，向右下方用力并拖行，用侧锋拖出右上方转角，同时注意笔左侧一面保持近乎直线，形成一个微凸的肚，最后收笔时稍提并回锋写出最后一个下角。 -02 ——长竖要瘦劲挺直—— 《九成宫醴泉铭》里的长竖基本分为悬针和垂露两种，不同于其它唐楷的是，无论悬针还是垂露都表现的比较含蓄，不像颜楷那样往往出针很长，或者垂露很重。如下面的字例： 左边的“晖”字长竖为垂露竖，右边的“神”字长竖为悬针竖。都写和舒展、劲挺，全部是中锋行笔的结果，写这样的笔画要保持一定的速度，一定不能拖泥带水，否则就会疲软无力。 基本笔法：藏锋（也可以露锋）入笔，调整笔锋向下中锋行笔，并边行边稍微提笔，至中间偏上位置达到最细，再加力按笔，至收尾处逐渐提笔，或者出锋，或者回锋，但收笔均要到位，不能荒浮，尤其悬针不能出现鼠尾。 -03 ——长横要写出两个三角叠加的样子—— 长横是《九成宫醴泉铭》的典型笔画，写法上不同于颜柳等其它唐楷，写好长横是学习欧楷的重要基本功。 《九成宫醴泉铭》中的长横吸取了魏碑的笔法，多采取方起方收，刚劲有力。从总体上看，这样的长横两端均呈三角形，或者可以看做两个大三角叠加而成，在书写时应该注意这一特征。如下面的字： 
长横的特征 
长横的写法 基本笔法：尖锋入笔稍顿立即原地提笔，将尖锋藏于笔画中，调整笔锋向右（稍微斜上）中锋行笔，在行笔时逐渐提笔，至中间偏左位置达到最细，然后顺势按笔并匀速行笔，至末尾处提锋顿笔，收笔。注意书写时起笔和收笔时均写出方角。 -04 ——竖钩要三角出锋含蓄内敛—— 竖钩在《九成宫醴泉铭》碑中是很有代表性的笔画，欧阳询在这个碑中几乎所有的钩画都写得很小，很含蓄，大多写得就像一个小三角，有些甚至几乎看不出出钩，不像颜体那样大。如下面的字例： 左边的“胜”字里“月”字旁的竖钩出钩很小，几乎看不出了；右边的“竦”竖钩是出钩比较大的情况，但仍然很含蓄，也很美观。 基本笔法：藏锋（也可露锋）向右下起笔，稍顿，调整笔锋后向下中锋行笔，基本写法同长竖相同。至结尾部分回锋衄笔，笔锋向左挑出。出钩时要快，干净利索。 田英章老师在写这个笔画时用了一个笔法，叫做“跪笔弹锋”，他是用两笔写成的，即一笔写到结尾处，再另起笔向左弹出小钩。我看过卢中南和田蕴章两位老师的写法，都是衄笔顺出，一笔写成。而且田英章老师的“跪笔”之说，我总感觉有些亵渎毛笔，听起来不舒服。 --05 ——撇画要中间出肚饱满圆润—— 《九成宫醴泉铭》中撇的写法有好几种，但主要有长撇、竖撇、柳叶撇等，长撇和竖撇要求在书写时中间部位出肚，尽量不要一个粗细下来。柳叶撇两端尖细，形似柳叶，是欧阳询的典型笔法。如下面的字例： 左边的“月”字为竖撇，中间的“帝”字宝盖的左撇是“柳叶撇”，右边的“暑”是长撇。 基本笔法：向右下起笔稍顿，调整笔锋向左下中锋行笔，至中间过半时逐渐按笔稍用侧锋写出圆润的凸起，称之为“肚”，最后渐提笔出锋，慢慢收笔。竖撇和长撇写法大致相同，只是倾斜角度有异，柳叶撇则是起笔和收笔均出尖而已。 --06 ——戈钩要斜长险绝写出张弓之势—— 戈钩是《九成宫醴泉铭》里的典型笔画，也是比较难写的一种笔画。欧阳公写的这个笔画如同拉圆了弓弩，充满了张力，经常看到古人所说的“折钗股”笔法，也许这就是吧。如下面的字例： 欧阳询在写这个戈钩时全部采取了险绝之势，整个部首斜而拉长，非常突出抢眼，但又感觉舒展有力，充满了动感。这个部首的最后出钩也不大，一般向右偏上挑出，俏皮而含蓄。 基本笔法：顺势向右下中锋行笔，边行边按，保持一定的弧度和张力，要有一定的速度，不能停顿出现毛刺或折弯。最后出钩可以一笔挑出，也可两笔写。 田蕴章老师在写这个笔画时，有时会用两笔写成，我感觉很顺手，一般也是两笔写。 --07 ——竖弯钩要写出鹅浮水上的姿态—— 《九成宫醴泉铭》中竖弯钩是最典型的欧体笔法，我把它放在最后写，算是压轴吧。欧公写的竖弯钩源自王羲之，写出来象是浮在水上的鹅子，十分漂亮。欧阳询写的竖弯钩有时明显带有隶书意味，却也充满了意趣。如下面的字例： 基本笔法：露锋（或者藏锋）向右下起笔，调整笔锋向下中锋行笔，并逐渐提笔，至右转弯处按笔加力稍用侧锋向右行笔，至结尾时顺势向上挑出。 这个笔画不好掌握，需要中锋和铡锋配合、提笔和按笔交替使用，只有多练习，在不断的揣摩中才能找到规律，一笔写成。
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