执笔图
笔阵图解
这个笔阵图可大有来头啊，里面用到很多历史名家说的用笔心得：比如唐以前说用笔：“锥划沙”、“印印泥”、“折钗股”、“屋漏痕”、“惊蛇入草、飞鸟出林”等，都是比喻。
而后世种种笔法、结构法等等。小编来简单的介绍一下，
唐禇遂良云:'用笔当如锥画沙,如印印泥。'唐蔡希综云:'仆尝闻禇河南(褚遂良)用笔如印印泥,思其所以久不悟。后因阅江岛平沙细地,令人欲书,复偶一利锋,便取书之,险劲明丽,天然媚好,方悟前志,此盖草正用笔,悉欲令笔锋透过纸背,用笔如画沙印泥,则成功极致,自然其迹,可得齐于古人。'
在平坦的细沙地上（以海边湿润的沙滩最佳），用尖锐的锥子划动写字，自然出现道道细深的划痕，而沙子在划痕的两侧隆起，形容善用中锋，笔毫虽软却能运使如锥，笔画瘦劲爽利，如用锥子画沙。
印印泥就是古人寄送东西时，在包装盒封口上糊上一种特制的泥，再在泥上盖上章，起到封条作用，印盖下去,自然把泥压下去一定深度, 呈现匀净鲜明的印痕线。
毛笔写在纸上, 若笔法精到, 则笔画细瘦而遒劲沉实，富有张力，线条匀净如印痕，爽利如刀切，且发笔转折处锋棱显豁。或以“骨法”、“铁画”喻之可也。
锥画沙、印印泥是高层次中锋笔法，必须具备以下要素：中锋；主要以笔毫前端触纸；疾、涩二法纯熟。
其实，自秦汉经魏晋而至初唐，不论篆隶楷行草，其正统笔法（主流笔法）即为“锥画沙”，其间名流大家莫不如此，王羲之不过登峰造极而已。
及至中唐，书风一变，崇尚肥满，代表人物颜真卿，自此笔法狼藉，江河日下。严格说，习书者若昧此笔法，不论所习何体，皆未入门。
笔阵图
起笔法
此图说起笔主要有两种，露锋法和藏锋法，藏锋用笔，是将笔画的气力包裹在线条之内，这样写出来的点画给人以含蓄、浑圆的感觉，把气藏起来。
露锋用笔，露锋起笔往往以侧锋为主，这种起笔灵活而飘逸。侧笔取势，说的是取的下笔角度，角度不同姿态不同，不知道朋友们能否听的明白，还有一句话说的是：侧锋研，中锋立骨，就是这个意思。
起笔法
行笔法
说的极是笔阵图里的中间行笔过程体会，这个图小编有点不赞同屋漏痕和锥画沙都是说的行笔感觉描述，都是说明行笔要用中锋，线条写出自然美，不分用笔肚和用笔尖之说。收笔法还是用李斯说的“送脚如鱼得水”比较合理一点。
行笔法
转折法
横折写法分：实搭法和虚搭法，实搭大家估计都会。虚搭并不是没有连接上，而是转折处另起笔可以顺势藏锋带过来。所谓高手暗中转换，其实就是边走边提笔。
转折法
这个大家应该都能看懂 说的颜字和米的字的区别
线长度
反思：
A说的诗写字要有头有尾，下笔要有动作，及起笔，收笔也要有动作及收笔。
B说写字下笔要考虑下一个笔画的连续性，不要像垒积木一样，每一个笔画都是独立的，没有取势，比如现在的电脑打 印的字就是，其实就是写字不要写印刷体，没有灵动感。写死了。
C说的就是没有那个钢筋钻别揽那个瓷器活，踏实写楷书，不要乱画。
反思
学书：讲了笔法和结构的重要性，两者缺一不可，不过小编觉得应该有侧重点比如小编就是偏重笔法，字形次之。
次之并不是说字形结构不重要，比如 笔法 90分，字形80 就可以了。字形变化多端，古人云：用笔千古不易。同样的字，字形一样看用笔，看线条力度，真是入木三分啊。这个不是一朝一夕能做到了，古人写了一辈子，到老才明白用笔不易。
学书
画图之人把字点画比喻人的眼睛，横画趋势角度要不同，不能都是一样，比如三字写法，第一个尖峰入笔向上趋势，第二横露锋拱形， 第三行藏锋入笔。
将撇捺比作手足，变化多端。
下面说的是米芾的八面锋用笔。转锋处有提，有按才能做到转锋，别说八面锋了，现代人写字能用到2 到3面锋就厉害的不行了，用到4面估计就无人能及了现在社会而言。
这里就是为何在直播平台里经常看到有些朋友写字是，写一笔然后毛笔转一下，写一笔转一下。他就是不会用婉换另一面锋道理。
八面锋
八面锋
永字八法这个大家最熟悉不过了吧。
永字八法
线方向：横和竖入笔 侧锋趋研，中锋立骨的道理，和上面讲的三字写法是一个道理
