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诗书精英·杨晓琳 
杨晓琳，女，祖籍山东。现为国家一级美术师，供职于湖北省襄阳市书画院任院长,襄阳市美术馆馆长。系中国书法家协会会员，中国散文学会会员、湖北省书协主席团委员、襄阳市政府授予“襄阳百杰 文化人物”，襄阳市隆中文化专家,作品获湖北省政府屈原文艺创作奖最高奖。被誉为中国当代书法界女三株树之一。 书法作品曾入展中国书协举办的全国第四届国展。全国第三、四、六、七、八届中青展等，书法作品荣获中国书协主办的翁同和学术提名奖、书圣杯二等奖，敦煌杯全国奖等。出版有艺术散文《玉树临风》、《秋水》、《杨晓琳书法作品集》、《三才女》《三珠树杨晓琳书法作品选集》、《杨晓琳海风墨韵作品集》《男女二十家》《文波墨澜》等。1996-1998年随中国书协女书法家代表团出访日本、新加坡进行书艺学术交流。2004年应韩国文化院、韩国书艺家协会的邀请赴韩参加名家作品展及学术研讨会。书法作品被中外二十多个国家美术馆收藏。
刘正成：《晓琳的遒与媚》 周汝昌先生三十年前在《美学》杂志发表了《论遒媚》，他以钟繇和王羲之作品为例谈书法的审美标准，即力量与姿态的完美融合。以是观之，历代女书家囿于其心理的社会角色定位与世俗的审美选择，无论书与画皆能立辨作者性别。蔡文姬、卫夫人并未有真迹传世，今天见得最多的是宋宁宗宫人杨妺子、赵孟頫夫人管道升、邢侗妹妹邢慈静、黄道周夫人蔡玉、钱谦益夫人柳如是等名媛之书，皆以“媚”见长。唯有唐和大周皇帝武则天是一个另类，其由她親自书丹的《升仙太子碑》不仅有她新造的八个汉字，其中楷书似禇遂良，行书似唐太宗遒劲有风骨毫无女人媚气，还有唐太宗最喜欢并创制的飞白书嘎嘎独造！近百年来，女性解放，争得宪法平等，其影响自然及于艺术审美观念。尤其近三十年改革开放新时期，追求中性意识的女艺术家不仅着装头发中性化，唱摇滚亦有男人霸气，书画亦不例外，这是几千年中国艺术观念的一大变。由是观之，自上世纪九十年代以来就是斐声当代书坛的四、五个女书家之一的杨晓琳，其书画作品的风格选择为这个时代作了很好的记录。先看其画风格，花鸟取吴昌硕的苍劲老辣，山水则取黄宾虹的浑厚华滋，完全看不出作者的性别身份！其书纯以她的襄阳老乡米南宫为则，在米氏的姿媚翩跹之中更有挺拨硬朗的英气透出。这种风格表现力的实现，不仅建立在她二十多年来对米芾技法的深入领悟和完全掌握之中，而且与她的诗人情怀相契合，故其点画精准到位，更有浓郁的书卷气令人寻味。她的小楷书尤得王献之《十三行》风韵，清丽俊朗，饶有韵致。偶有榜书，气雄力健，有丈夫气概。如果以“遒媚”二字论之，足可当也。前些天，晓琳来京过访，示以新诗新书新面貌，真有士别十年，不可思议之感！嘱志数语，聊记感慨耳。
徐本一:《杨晓琳之俏》 第一感觉，就是俏。俏爽的用笔，俏倬的结体，在一搨直下中既有駐顿的凝劲，又有锋芒的俊快，也能看出在自得的运笔中的几分矜持。有时候放开去，随手缭绕，表现出一种不经意的散漫，又与前面的严宻形成反差。都说点画是书者心的节奏，手不过是心的仆人，笔则仆人手上的鞭子，文字是马，跑动起来，看到了各种俏姿。 第二感觉，还是俏。这是一种生活方式的俏好。?学南北，寻师访友；吟诗作画，云步舞剑。于是视界开阔，学识日富，展览中露峥嵘，雅集上抒情愫，此是切入高端群体而有自我提升。可贵的是能意识到独立风格，在中囯文人精神境界的观照中，保持敏感度。 第三感觉，仍然是俏。诚如＂俏也不争春，只把春来报＂之俏。我眼前浮现起三十多年前，搀扶舒同老临场挥毫的那位小姑娘，俏模俏样，文气和灵气合为欢喜的模样，宛如一杂新时期文艺春天的报春花。三十年弾指一挥间，但报春的姿态还在，并将长久地烂漫绽放。
胡传海评杨晓琳书法 书法发展到今天，已经进入到一个必须强调书法家整体素质的时代了。杨晓琳书、画、文三者相得益彰，同时对书法历史的方方面面都有着独特的感悟，对生活的态度有着女性敏锐的视角。所以，她的作品首先是不落俗套，没有习气和流行气。其次，她的作品（特别是尺牍类小作品）充满着一定的技巧和表现力，每幅作品都有着迥异他人的思考点所在。第三，她的作品常常有着女性的小心思小情调小清新的意味在，它化为一股淡淡的的情韵在纸面上流淌。杨晓琳是新帖学在女性书法家中的代表性书法家。
谢吉昌评杨晓琳书法 全面了解杨晓琳女士的书法艺术是从她的《玉树临风》集开始，从她笔尖流淌的文字，在她的书作中，让我们感受到了她丰富、细腻的个人世界。杨晓琳女士的书法，以情韵见长。在那些尺幅并不算大的册页、手札之中，却有一股灵秀之气在喷涌。不难看出，她对二王、米芾是下过很大的功夫，颜真卿的纵横开合、傅山挥洒淋漓也有所涉猎。杨女士的作品带给我的并非惊呼，而是长时间的沉默。惊呼因自视觉的冲击力，沉默却对应了作品的诚实和气度，我的内心便不由得生出许多敬佩与羡慕来了。 古人云：“腹有诗书气自华”。骨子里无才情，血液中乏雅致，即便是铁砚磨穿，最终恐怕也只会成为“书匠”、“书奴”。杨晓琳女士是腹有诗书之人，她的那些篇幅精短，但又意味悠长的随笔、散文，还有那些颇具古风的诗词，不事张扬，纯净如水，骨子里透着自信与高雅。其作品以凝炼灵动的笔墨，描述出博大精深的内涵，凸现了她对生活深入的观察和对事物本质的深刻把握，个性鲜明，神采飞扬，用笔简洁流畅，章法考究规范，深刻细致真切，意蕴深远隽永。 杨晓琳女士的书作笔意之火候不但合古人之辙，而且游刃有余，这是对晋唐以来帖学名迹上下印证求索的结果。其行书用笔干净利落，意韵湿润超逸，格调高古空灵，字体大小穿插，疏密有致，动静相熔。力疾处逸兴遄飞，流丽处间关莺语花底滑，顿挫处别有怀抱，婉转处风过水无痕，平和处如月照寒潭、渊深宁静。法度精准严谨，高质量的笔法和线条，尽现杨女士深厚的书写功力，不由得令观赏者叹服。杨女士的小楷气象清雅舒和，不激不厉，锋颖自然，暗藏妩媚而不浮动，已经达到风规自远的境界；她的草书笔势跌宕雄强而不失女性特有的婉约清雅，充分体现出过人的技巧、不温不火的火候及淡定自若的气度。细观其小字草书，无论是起笔、转折、收笔，笔笔不苟，外轮廓绝不以简易之“线条观念”为旨归，而是内轮廓与外轮廓严密地冥契于晋唐笔理和法度，这种笔画形态的轮廓内外形成的黑白形态都是富有高度视觉抽象意味的所指。其游刃有余若此，可谓合于“桑林之舞”，令人感叹。 艺术能表达人们的内心深处，人类因为有了思想与精神，才会有艺术的产生，中国书法艺术是线条之美，表意功能的固定和方正格局的影响，线条与空间在受到了限制的同时带来了中国书法的创作之美，方寸天地里线条布局、书画表现人的思想、人的追求，充满了挑战的趣味。笔法、结体、章法需有一定的法则，但笔意、书风却是个人独特的风格，是创作的无限空间，何能称其书法家既是个人书法风格的成就。杨晓琳女士的书法，具有浓郁的书卷气，这是深厚文化底蕴的自然流露和外化。她以二王之秀劲清逸立骨，以老米之挺健恣肆为形，以鲁公雄穆天真为势，刚柔相济，虚实相生，沉稳中风骨铮铮，清丽间蕴含隽永，沉万钧立于锋端，用心方寸以雕龙，字若写意，酣畅淋漓，形成了她自己的独特风格。能诗、能文，能书、能画，相信杨晓琳女士的天赋和执着，今后定会在艺术上创造奇迹，以庄子的淡泊，养拙，守真而进入大自在境界。
杨晓琳自作诗书《赏心》 为有香风湖水皱， 四围春色竹窗侵。 扁舟几度依杨柳， 陌上花开最赏心。 
杨晓琳自作诗书《咏柳》 又见枝头吐嫩黄， 千条细叶散芬芳。 流年似水春如梦， 疑是秦娥舞一行。 
杨晓琳自作诗书《咏兰十首》 其一 山中寂寞度芳辰，一曲猗兰绝幻尘。 倍爱玉堂香草供，雨风如晦自相珍！ 其二 碧涧红云欲向天，迎祥蕙草绽心莲。 随风舒袖东西舞，索萼亭亭在眼前。 其三 谁言造物无偏爱，独遣春光向密林。 蕙叶深居尘世外，灵根长借涧边琴。 其四 飞葩犹可奇香蕴，泣露还吟冷月歌。 一片幽怀谁与共，诗携蕙草寄山峨。 其五 空谷佳人顷刻开，今朝泽畔为芳裁。 清怀在骨涵香草，岂教浮尘染道胎。 其六 莫问前生和后世，幽怀应识若兰词。 我今拈笔挥衣袖，纸上移来著异姿。 其七 千卷兰诗七色秋，问风何必雨加愁。 心间闲设芳菲笔，敢叫湘江水倒流！ 其八 一身俗孑三生素，欲把琼浆紫气封。 半世淡然犹未腻，涵星流韵似相逢。 其九 兰园寄兴结天缘，馈我芬芳不计年。 长养身心俱静好，闲来心地袅春烟。 其十 朗骨先天疑暗蕴，灵根碧叶释清芳。 襄阳楚域分兰草，风格何输富贵王。 
杨晓琳自作诗书《甲午咏雪八首》 其一 万点梨花驻老梅，挥毫展卷忆千回。 罗浮从未嫌霜冷，腊尽春来始作媒！ 其二 独立晨风咏絮飞，梅容又见瘦添肥。 程门立雪犹存忆，漫舞婆娑枉念菲。 其三 谁识文园化玉麟？四围嘉气护芳春。 麻姑献瑞天呈曙，血样梅花浴雪新！ 其四 凌风玉蕊舞银沙，万木萧疏雪做葩。 唯有冬梅欣寄傲，春风不去久吟花。 其五 春雪融融舞长空，梅园煮酒火通红。 琼枝酿出晶莹树，冷月冰心寸寸同。 其六 十里寒江觅钓翁，山中行迹一何空。 迎风万朵冬梅放，引得孤禽立晓风。 其七 独入寒林忆吹箫，双瞳映射万枝条。 梅魂厮守千分净，且伴琼香踏梦瑶。 其八 毕竟乾坤玉琢成，春光转眼已分明。 庸时扰扰输今日，谁敌东风万里平？ 
杨晓琳自作诗书 步大连张本义谒东坡墓原韵 斜阳草木深，铁板词人心。 三绝苏公艺，一吟国士琛。 风吹槛外雨，月起窗前人。 远黛多烟霭，苍苍翠柏森。 步大连张本义白云书院感赋原韵 一稚青莲结夙缘， 如椽大笔写诗笺。 庄周淡泊多真趣， 阮籍鼓琴启后贤。 两腋清风绕素阁， 一壶春雪醉新天。 人生快意惟诗梦， 李径桃溪乐永年。 鹿门山 宅外履羊肠，丛生野菊黄。 当风松月淡，镇日雨云长。 瘦竹沾朝露，深山写夕阳。 鹿门西放眼，寺隐密林苍。 米公祠 素来存敬意，终谒米南宫。 汉水风情异，襄城墨韵同。 分明龙探海，恍惚马行空。 眺远流云疾，知公笔阵中。 杨晓琳自作诗小辑 襄城春早 襄城碧草长，风拂柳枝黄。 冉冉春江雾，悠悠渔女仓。 晨鸡鸣晓日，面铺溢清芳。 闹市尘喧起，飞歌向艳阳。 咏襄阳人家 矮墙江湖远，居深聚友人。 开轩千里秀，闭目满园真。 乐品兰家酒，长钦紫竹身。 闲书无所虑，名利淡如尘。 隆中 江前故土东，盈泪谒隆中。 羽扇承兵法，纶巾护大嵩。 西川曾鼎足，二表立奇功。 霸业千锤得，英雄亘古崇。 印象襄阳 重镇旧襄阳，凭山送碧长。 羊将催泪坠，贤相卧龙藏。 诗咏红嘴鸟，心仪漫士堂。 风云歌楚汉，逐鹿话沧桑。 咏樱桃 露滋日照究珠珑， 密树重重隔菀宫。 浅笑东风多少泪， 相思一夜染娇红。 咏月季 人道花无百日红， 我钦月季绽无终。 试看妆束心如醉， 独放云霞斗雨风。 咏玫瑰 朱唇未抹亦殷红， 一箭穿心别有衷。 半掩香腮衣绣锦， 诗笺谁与写春风？ 咏枇杷 玲珑满树占春深， 天赐香甜啖鸟禽。 最是无情连夜雨， 晓看湿地堕丸金。 咏芍药 浓华妃子卧正香， 玉露芳心向太阳。 浴罢清根当药使， 人思丽锦好时光。 咏百合 养素如云照眼明， 叶妆翡翠亦风情。 娇容砌玉闻香醉， 引我垂青写美名。 枣阳春行 未尽春寒湿翠衣， 枣阳一路百花稀。 浮光独爱桃花艳， 吟得新诗带露归。 习家池 一泓开慧眼，凤髓酿玲珑。 春饮秦巴绿，秋吟楚汉风。 循诗寻旧碧，把酒醉新红。 习孟今何在？芳池若梦中。 咏牡丹八首 其一 一番细雨娇容润， 带泪银盘韵不同。 堪笑胭脂千载色， 未参清白更胜红。 其二 又入芳春散丽烟， 千珠灿蕊意还玄。 聊将数抹鎏金色， 且付丹青染素笺。 其三 魏紫奇胎绝古烟， 遥知春色已翩跹。 争看尘帐花神点， 一袭襟袍绣凤仙。 其四 绿草茵茵衬尔昂， 千枝蕊绽筑金房。 倍欣春域频梳艳， 国色分园傲百芳。 其五 临冈试手着春枝， 素蕊馨香泛露之。 俯对花神真写意， 千般娇艳浅深时。 其六 月影横斜风韵足， 情葩半绽馈寒香。 浓华应为思春早， 羞舞霓裳胜玉凰。 其七 执意且将花事会， 寻芳何不醉千回。 园中绝艳无多日， 莫待春红化泥灰。 其八 繁华褪尽本天真， 夙意犹存洁白身。 佳丽三千频入梦， 砚田最喜牡丹春。
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