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湖北书法百人工程 ——100名优秀书法人才培养计划 杨晓琳 祖籍山东。国家一级美术师，现为襄阳市书画院院长、襄阳市美术馆馆长。系中国书协会员、中国散文学会会员、湖北省书协主席团委员。被襄阳市政府授予“襄阳百杰”文化人物、襄阳市隆中文化专家。作品获湖北省政府屈原文艺创作奖最高奖。 出版有《玉树临风》《秋水》《杨晓琳书法作品集》《三珠树杨晓琳书法作品选集》《杨晓琳海风墨韵作品集》《文波墨澜》等。 书法集评 刘正成：晓琳的遒与媚 周汝昌先生三十年前在《美学》杂志发表了《论遒媚》，他以钟繇和王羲之作品为例谈书法的审美标准，即力量与姿态的完美融合。以是观之，历代女书家囿于其心理的社会角色定位与世俗的审美选择，无论书与画皆能立辨作者性别。蔡文姬、卫夫人并未有真迹传世，今天见得最多的是宋宁宗宫人杨妺子、赵孟頫夫人管道升、邢侗妹妹邢慈静、黄道周夫人蔡玉卿、钱谦益夫人柳如是等名媛之书，皆以“媚”见长。唯有武则天是一个另类，其亲自书丹的《升仙太子碑》不仅有她新造的八个汉字，其中楷书似褚遂良，行书似唐太宗，遒劲有风骨，毫无女人媚气，还有唐太宗最喜欢并创制的飞白书戛戛独造！近百年来，女性解放，争得宪法平等，其影响自然及于艺术审美观念。尤其近三十年改革开放新时期，追求中性意识的女艺术家不仅着装头发中性化，唱摇滚亦有男人霸气，书画亦不例外，这是几千年中国艺术观念的一大变化。由是观之，自20世纪90年代以来就蜚声当代书坛的杨晓琳，其书画作品的风格选择为这个时代作了很好的记录。先看其画风格，花鸟取吴昌硕的苍劲老辣，山水则取黄宾虹的浑厚华滋，完全看不出作者的性别身份。其书纯以她的襄阳老乡米南宫为则，在米氏的姿媚翩跹之中更有挺拔硬朗的英气透出。这种风格表现力的实现，不仅建立在她二十多年来对米芾技法的深入领悟和完全掌握之中，而且与她的诗人情怀相契合，故其点画精准到位，更有浓郁的书卷气令人寻味。她的小楷书尤得王献之《十三行》风韵，清丽俊朗，饶有韵致。偶有榜书，气雄力健，有丈夫气概。如果以“遒媚”二字论之，足可当也。前些天，晓琳来京过访，示以新诗新书新面貌，真有士别十年，不可思议之感！嘱志数语，聊记感慨耳。 徐本一：杨晓琳之俏 第一感觉，就是俏。俏爽的用笔，俏倬的结体，在一拓直下中既有驻顿的凝劲，又有锋芒的峻快，也能看出在自得的运笔中的几分矜持。有时候放开去，随手缭绕，表现出一种不经意的散漫，又与前面的严密形成反差。都说点画是书者心的节奏，手不过是心的仆人，笔则仆人手上的鞭子，文字是马，跑动起来，看到了各种俏姿。 第二感觉，还是俏。这是一种生活方式的俏好。游学南北，寻师访友；吟诗作画，云步舞剑。于是视界开阔，学识日富，展览中露峥嵘，雅集上抒情愫，此是切入高端群体而有自我提升。可贵的是能意识到独立风格，在中囯文人精神境界的观照中，保持敏感度。 第三感觉，仍然是俏。诚如“俏也不争春，只把春来报”之俏。我眼前浮现起三十多年前，搀扶舒同老临场挥毫的那位小姑娘，俏模俏样，文气和灵气合为欢喜的模样，宛如一朵新时期文艺春天的报春花。三十年弾指一挥间，但报春的姿态还在，并将长久地烂漫绽放。 胡传海：晓琳乃当代帖学女书家中代表人物 书法发展到今天，已经进入到一个必须强调书法家整体素质的时代了。杨晓琳书、画、文三者相得益彰，同时对书法历史的方方面面都有着独特的感悟，对生活的态度有着女性敏锐的视角。所以，她的作品首先是不落俗套，没有习气和流行气。其次，她的作品（特别是尺牍类小作品）具有一定的技巧和表现力，每幅作品都有着迥异他人的思考点所在。第三，她的作品常常有着女性的小心思、小情调、小清新的意味在，它化为一股淡淡的情韵在纸面上流淌。杨晓琳是新帖学女性书法家中的代表性书法家。 作品选刊 行书气和柏老联
行楷《爱莲说》横幅 楷书一身扇面 行书夜雪小品 扫二维码 关注更多作者信息
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来自： 百了无恨 > 《现当代名家1949》
