《诗林学步》卷十五.拗体格律诗及其他近体格律诗（下） 象皮

　　《诗林学步》卷十五.拗体格律诗及其他近体格律诗（下）

　　象皮

　　请先读一下这首诗：

　咏史
　　百战重瞳身已死，藏弓烹狗从今始。

　　总无大将学张良，莫怪天公生吕雉。

　　跋扈惟因有泰山，荣华不料如流水。

　　英雄自古最多情，岂独刘邦爱妻子。

　　——燕垒生《燕垒斋诗词钞》

　　细读一下这首诗的平仄律，你会发现除最后一句“岂独刘邦爱妻子”是C3-1“特拗”外，其他的句子完全是标准律句，而且严格黏对，对仗工稳。只不过这是一首用仄韵的诗而已（而且也是首联入韵）。所以这就是一首仄韵七律。有人以为凡仄韵诗都应归入“古风”中去，其实不然，只要是有“律”、有“对”、有“黏”、有“韵”，我们没理由不认为这就是一首“近体诗”。从理论上说，有多少种平韵“近体诗”就有多少仄韵“近体诗”（大家完全可以自己推演一下），但是实际上，有的仄韵绝律平仄格式就几乎没有人运用过。运用的稍多的仄韵“近体诗”格式有：

　　（1）仄韵五绝平起首句不入韵：

　　○○●●○，⊙●○○▲。

　　⊙●●○○，◎○○●▲。

　　唐王涯《闺人赠远》其三“啼莺绿树深，语燕雕梁晚。不省出门行，沙场知近远？”今人胡马《无题》“深宵读古文，胸臆生奇气。数息坐抚膺，谓谁知此意？”

　　（2）仄韵五绝仄起首句不入韵：

　　⊙●●○○，◎○○●▲。

　　○○●●○，⊙●○○▲。

　　唐武元衡《寒食下第》“柳挂九衢丝，花飘万家雪（C3-1变格）。如何憔悴人，对此芳菲节。”今人胡马《佳人》“青鬓绿头绳，杏红衫子窄。低眉似有思，纤手深支额。”

　　（3）仄韵七绝仄起首句入韵：

　　⊙●◎○○●▲，◎○⊙●○○▲。

　　◎○⊙●●○○，⊙●◎○○●▲。

　　唐皮日休《天台国清寺》“十里松门国清路（C3-1变格），饭猿台上菩提树。怪来烟雨落晴天，原是海风吹瀑布。”我曾拟过这种格式的七绝打油《雏子》之一“雏子耳边多聒噪，不知山外人间暴。英雄虎豹又何如，依旧剖心成小灶。”

　　（4）仄韵七绝平起首句入韵：

　　◎○⊙●○○▲，⊙●◎○○●▲。

　　⊙●○○●●○，◎○⊙●○○▲。

　　唐顾况《江村乱后》“江村日暮寻遗老，江水东流横浩浩。竹里闲窗不见人，门前旧路生青草。”我的《雏子》之二“堪愁山外风如割，雏子安知江海阔。前代圣贤皆有言（B2变格）：老实本分过生活。”

　　（5）仄韵七律仄起首句入韵：

　　⊙●◎○○●▲，◎○⊙●○○▲。

　　◎○⊙●●○○，⊙●◎○○●▲。

　　⊙●○○●●○，◎○⊙●○○▲。

　　○○⊙●●○○，⊙●◎○○●▲。

　　唐韩偓《意绪》“绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，银线千条度虚阁（C3-1变格）。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。娇娆意态不胜羞，愿倚郎肩永相着（C3-1变格）。”前面引燕垒生的《咏史》就是此格。

　　四十字的仄韵五言一般多写成了“古风”，用律句的就几乎没找到。同样，仄韵“近体诗”也有“大拗”一类的玩意，这就更像“古风”了，一般就不讨论了。

　　近体诗中还有一种“排律”的形式，形式完全和律诗一样，只不过把中间对仗的句子任意增加。排律多为五言，七言排律很少。大家常“玩”的联句就是一种排律。但“联句”自古没好东东，仅仅是游戏而已。唐代“试贴诗”规定五言、六韵、十二句，中间四联对仗，也是一种排律。虽然“试贴诗”考了一代又一代人，但除了钱起的《省试湘灵鼓瑟》外再也没写出别的精品来。我也没有在网上看到一首像样的“排律”。大家只要读一下钱起的这首就行了：

　　善鼓云和瑟，常闻帝子灵。

　　冯夷空自舞，楚客不堪听。

　　苦调凄金石，清音入杳冥。

　　苍梧来怨慕，白芷动芳馨。

　　流水传湘浦，悲风过洞庭。

　　曲终人不见，江上数峰青。

　　总之，排律多增加的对仗除了能“显示才华”外，别无任何作诗的“益处”，所以此处就不再多介绍了。

　　最后还有一种更不常见的“近体诗”，就是六言律诗。基本上是没人写的。大家知道一下就行了。这种律诗每首六言八句，共四十八字。本句中平仄交替，对句中平仄与出句对立，黏对与用韵都同七律。刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》：

　　清川永路何极，落日孤舟解携。

　　鸟向平芜远近，人随流水东西。

　　白云千里万里，明月前溪后溪。

　　惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

　　实际上我每句第五字前都加上一个字，写成：

　　清川永路知何极，落日孤舟怎解携？

　　鸟向平芜随远近，人随流水任东西。

　　白云千里追万里，明月前溪映后溪。

　　惆怅长沙君谪去，江潭芳草永萋萋。

　　除了“白云千里追万里”的“万”字拗外（是A2拗，可不救），完全就是一首标准的平起首句不入韵的七律。我自己感觉念起来比刘的原作还更顺畅些。

　　关于近体诗的讨论我就进行到这里，大家继续提高要靠自己多多练笔，把每种格式变化都练一下，时间长了，就能找到“诗感”，这是比读多少“学诗理论”都要紧的事。当然在练的同时也别忘了多阅读别人的好作品。这种阅读要立足于分析的角度上，而不仅仅是欣赏了。等我们熟悉了近体诗后，再来学习其他的各种诗体就会觉得非常之简单。