|
◎两个淑卿◎
二。明月装饰了我的梦————孟淑卿 【姓名】孟淑卿，号荆山居士 【籍贯】长州（今苏州）
【生活居地】苏州吴县
【生活年代】成华年间
【身份】明媛
【配偶】不详
【诗词集】《荆山居士诗》一卷
【卒年】不详
当年刘阮，重访天台人已远。怪道而今，眼底心头剩月明。 ————孟淑卿《减字木兰花。幽怀》 菊暗荷败，这又将是一个秋水霜天的时节。眼见天边的暮云收了，寒鸦栖在树枝上，不再鸹噪。 是夜，天上月明如昼。而人间，有人却是伤心时候。
她泪痕犹在，可知是多么不情愿，刚从一场杳然虚空的鸳梦中醒来。也不管头上玉钗斜簪云鬟乱，她先启唇轻轻吟道：自是愁多不成寐，非缘金井有啼蛩。 话虽这样说，可她到底还是因金井处那渐次高低的蛩吟虫唱声，而扰了好梦。她意乱心烦，有一襟无处言说的幽恨怨怅。只是，不知该如何排遣。
秋夜未央。
女子起身披衣搴帷，缓缓步出了阁楼。
桐叶一片一片地飘落在深院，更显几分萧瑟，几分凄凉。她久立在栏杆旁，欲向栏前秋菊语。可转念又兀自摇头叹息，愁眉不展。 因她深知，年年人似黄花瘦，花却总不知人愁。
忆往昔，清风明月花好月圆，人与花影重。叹如今，影只形单被冷衾寒。 当年的刘郎重返天台，已无迹可寻。这红尘世，花开的开，落的落。人来的来，去的去。一场笙歌过后，终归寂寞凄凉。 抬头月一轮，低头鞋一双。难道说，这就是深闺女子的命运么？
她无法释怀，只好深情地凝视着明月。此时，明月也正多情地望着她。
 (插图。莲子原创) 词作淡远轻新，虽怨而不怒，哀而不伤。结句“眼底心头剩月明”，是自怜自慰的语句，读之凄然。正如前人所说的：“相思不解说，明月照空房。”表达出了古代深闺女性，一种无比的感伤和无助的凄凉之境。 清代著名女词人王端淑在其编著的《名媛诗纬初编诗余集》书中，曾点评她这首词作曰：“诗余继《离骚》，最为近古。闺阁多粉艳，更难乐府。欲得淡远轻新，曲尽情致，正未易得。淑卿以'剩明月’作《幽怀》，殊出词人，在百尺楼上。”言下之意，说她如一枝独秀,凌然绽放在最高枝头，可见评价之高。 孟淑卿从写天上的“月明如昼”到“当年刘阮，重访天台人已远”之句，可谓是笔淡情浓，而不尽余味。这与李清照那首著名的《凤凰台上忆吹箫》词中所写“念武陵人远，烟锁秦楼”的句子，有着同样的悲怆与孤独感。 就个人理解而言，我认为这首词即使算不上真正的悼亡作品，也应是女词人在寡居之后伤怀而作。这点看法，与邓红梅教授在《女性词史》一书中所阐述的，是一首被丈夫休弃之后的怨情之作的观点，是不一致的。 孟淑卿并未被丈夫休弃，只不过是独处深闺，终日失落与寂寞。知人论世，不妨从已有的资料当中梳理一下，或许我们对这位才女会有更深的认识和了解。 ①有才辨。 所谓才辨，当然是才智机辩，文采斐然了。如《后汉书》中就曾评价蔡文姬为：博学有才辩。明代文学家徐祯卿曾称赞孟淑卿之词，正好印证了这一点：“淑卿诗零落已多，其佳句传者，直欲与文姬、羽仙辈争长。” ②工诗。 其实，从文学史的角度严格来说，对她身份的定义应该是明朝成化年间的一位著名的女诗人。 《列朝诗集》书中共收录了她九首诗，《中国古代女子诗词选》收录了她两首七绝。《盛明百家诗》、《明诗综》、《诗女史》、吴景旭的《历代诗话》、何乔远的《皇明文征》、冯梦龙的《情史》、蒋一葵的《尧山堂外纪》、朱彝尊的《静志斋诗话》等诸书也都有收录其诗。 她有一首非常有名的七绝诗《春归》，是这样写的：“落尽棠梨水拍堤，凄凉芳草梦中迷。无情最是枝头鸟，不管人愁只管啼。”以枝头鸟拟人来反衬浓愁，可谓清新别致。明万历文人江盈科在评这首诗曰:“清浅而古，人不易及。”再如她的一首《秋日抒怀》：“蝉咽庭槐泣素秋，几行新雁度南楼。天边莫看如钩月，钓起新愁与旧愁。”用天边弯月比作钓钩，钩起新愁与旧愁，又真是奇思妙语。明代文学家顾起纶在《国雅品》赞曰：“不但无铅粉气，且雅善用虚字，亦鱼玄机之亚。”
孟淑卿不仅自己写诗，还参与评论。她曾论朱淑贞的诗说：“作诗须脱胎化质。僧诗无香火气乃佳，女子铅纷亦然。朱生故有俗病，李易安可与语耳。”
③自以配不得志。 当初她嫁给她丈夫，那是遵循父母之命。因他的老公不是舞文弄墨之人，所以孟淑卿虽有过怨语，这也能理解，但是我们不能一言蔽之就说他们夫妇之间没有感情。她有一首七律《香奁冬词》写道： 默坐深闺思有余，霜威渐觉袭衣裾。 青绫被冷无鸳梦，紫塞天寒断雁书。 竹叶舞风侵户响，梅花和月上窗虚。 双蛾争似庭前柳，腊尽春来忽又舒。 诗中写她独坐闺中寂寞，从“无鸳梦”和“断雁书”的诗句可以猜知，他的丈夫可能是为了谋生而经常出远门在外。只是后来，他丈夫不知何因亡故。寡居的她，还写过这样一首《悼亡诗》：
斑斑罗袖湿啼痕，深恨无香使返魂。 豆蔻花存人不见，一帘明月伴黄昏。 南开大学文学院的杨岚老师，曾感叹道：“好个'一帘明月伴黄昏’，生之哀、死之痛、思之切、憾之深，淡淡一抹，散于天地之间。”豆蔻花依然还保持着当年的芬芳，而身边的人却已不在。诗中“人不见”，是面对旧物豆蔻花而深感物是人非时的叹惋，这和词里所言“天台人已远”的意思是一样的。诗中另一句“一帘明月伴黄昏”和词里“眼底心头剩月明”之句的意境也差不多。由此断定，这首悼亡诗和《减字木兰花》的词，应属于同一时期的作品。 ④性疏朗不忌客，世以此病之。 无疑，这点说明了孟淑卿为人大方热情，性格开朗活泼，有儒士之风。有次，她出门拜访慧日庵的尼姑，离开之时，在庵旁一亭子上留下这样一首《过惠日庵访尼题亭子上》的诗：“矮矮墙围小小亭，竹林深处昼冥冥。红尘不到无余事，一炷烟消两卷经。”
“一炷烟消两卷经”，是俏皮语，也是实话实说。写出了远离红尘之外的清净居所中，一个普通尼姑每天都过着焚香念经的枯燥生活。 她还结识一位歌姬，赠其一首《席上赠妓》云：“石榴裙子称纤腰，唱彻新声换玉箫。背倚东风偷拭泪，为谁肠断为谁娇？”以戏虐的口吻，一针见血地道出了当时身份卑微的歌妓们，那背后不为人知，咽泪装欢的悲酸人生。 从这两首诗中我们不难看出，孟淑卿不仅敢于针砭时弊，还具有幽默诙谐的一面。只是她那洒脱恣意，不受禁锢的言行举止，在注重德操且等级森严的封建社会里，实在是显得有点格格不入。性格的使然，最终激怒了一些道学家们。他们纷纷出来指责甚至是攻击于她。因此，她的才华在当时应受到过打压。
在沉寂的永乐、成化词坛里，女性词人本是寥若晨星。而孟淑卿女史，恰似闪耀在天边的一颗启明星。她一生应写过很多诗词和有过太多生活故事，但由于史料的缺失，我们关于她的身世知之甚少。 棠梨落尽，爱恨成尘。 虽似高贵清雅的秋菊，可惜瘦寒露冷，不能自择风霜，她就是——孟淑卿。一个在被寂寞氤氲的时光深处，习惯静坐默念的女子。一个曾不堪孤寂，内心又极其柔弱的女子。 清光流泻的秋夜，她仿若与我们只隔盈盈一水间。 三。雨纷纷，旧故里草木深—————端淑卿 【姓名】端淑卿 【籍贯】安徽当涂（今属马鞍山市）
【生活居地】丹湖
【生活年代】嘉靖至万历年间
【身份】明媛
【配偶】芮儒
【诗词集】著有《绿窗诗稿》四卷 春到人间能几月？愁近清明节。花柳正争妍，妒雨纷纷，杜宇声啼血。 茫茫山水经年别，感事归心切。无计可留春，一片花飞，两鬓霜如雪。
————端淑卿《醉花阴》 春到人间能几月？以设问开篇，首先就隐约浮现出作者写愁含悲的心情。紧接着一句“愁近清明节”，不仅点明了季节，同时也为全词定下了伤感清冷的基调。 以为还是那风暖烟晴的明媚春色，谁知，就在淅淅沥沥的夜雨声中，不知不觉又到了清明。 清明，注定是一个伤感的时节。 春事过半，柳依絮乱。楼台吹着风的寒，院落洒着雨的愁。 就在这轻寒乍暖之时，人最惧风雨酿愁。那清冷的风雨之声已经使人愁苦不堪了，再加上杜鹃鸟儿的不停催归。这种感受对于身处异乡的女子来说，又哪能不断肠？ “杜宇声啼血”，本身渲染的就是一种悲凉凄美的意境。如此以声传情的方式，是为了烘托出作者伤春思家的愁绪。只不过，这样的愁并不是通常词人笔下无端的闲愁。而是一种羁旅的客愁，也称为乡愁。如唐代诗人戴叔伦的《暮春感怀诗》：“杜宇声声唤客愁 。” 杜宇又名杜鹃，也叫子规，俗称布谷。古人认为它的叫声，就像是一句“不如归去”。这可是一只在唐诗宋词中曾被无数文人赋予了感情色彩的鸟儿。它始终寄托着人们内心的哀和愁，痛与悲。诗词中一旦出现这样的意象，必含有伤春，思乡，或是悲怨之意。《华阳国志》书中记载：“子规鸣声凄厉，最容易勾起人们别恨乡愁。” “茫茫山水经年别，感事归心切。”这一句，才是全词的中心所在。“经年别”是因，“归心切”是果。茫茫山水的阻绝，与亲人数年来的音讯隔绝，造成了作者归心似箭的心情。端淑卿嫁随丈夫漂泊在外，已是多年没有回家省亲了。从结句的“两鬓霜如雪”来看，此词作者最早也应写于四十多岁以后了。  园林春到清明节，花柳愁攀折。人生何事轻离别？水远山重叠。 杜宇啼，残更月，银缸照明灭。昨宵有梦轻飞蝶，关心犹未说。
这首词在王兆鹏教授的《丽人词选》书中，给予了这样的评价：“该词不仅仅仅局限于离愁别绪，而是别开一境，内含人世沧桑。这是一种更宽泛更深厚的情感，使该作柔中带刚，平中见奇。”平中见奇，总以情景交融的手法取胜，这就是她诗词最大的风格。从词中所写春到清明节、花柳、山水相隔、杜鹃啼的字句来看，此词所表达的情感较之《醉花阴》词是一致的。至于写作时间，不敢妄自推测。 端淑卿又名端木淑卿，生于1522年（嘉靖元年），卒于1612年（万历四十年），当涂(今安徽当涂)人。其父端廷弼，为当涂县教谕。她留存至今的词作，只有四首。徐树敏的《众香词》、沈辰垣的《历代诗余》、周铭的《林下词选》、吴灏的《历代名媛诗词选》、曾迺敦的《中国女词人》等书均收录了她的词作，《全明词》共收录了四首。
端淑卿自幼居住在父亲的官邸里，小小年纪就接受了很多传统的文化教育。什么《毛诗》、《列女传》、《女范》等皆能背诵，唐诗宋词那就更不用说了。明代文学家钟惺在《名媛诗归。卷三十》书里称她:“赋性幽娴，天资颖悟。作为诗词,大类唐人。”有好的天赋，好的环境，好的性格，好的习惯，终于练成了一位才女。
端淑卿一生与夫君相敬如宾，年九十无疾而终。这和同样出身在知识分子的家庭的孟淑卿相比，无论从婚姻和寿龄来说，端淑卿真的要比她幸运多了。
她跟随丈夫在外，其诗词作品多反映出了一种以游子身份有感而发的羁旅情怀。如《秋日闻雁》诗中的：“迭迭烟云迷去路，潇潇风雨逐他乡。家山何处人千里，一片归心空自伤。”《闻雨》诗中的：“秋雨鸣蕉叶，凄然蝶梦空。故园愁未解，羁旅恨难通。”
《明诗综》里说，当时的县令章嘉祯就十分钦佩端淑卿的才华，赞其诗为：“旨醇而节和，沨沨有致。”她有一首非常著名的《秋夕泊丹湖》的诗，读来甚是回味无穷： 秋水茫茫带白蘋，渔舟蟹网集湖滨。 长空入幕烟云起，只听歌声不见人。 秋水茫茫，蒹葭苍苍。晚霞织锦，渔夫撒网。端淑卿把亲身所见的渔家生活实景，用细腻的笔触和婉转的情思相结合，巧妙地转换成了一首画面感极强的小诗。尤其是“长空入幕烟云起，只听歌声不见人。”有一种“不见采莲人，但闻花中语”空灵般的美感，令读者身临其境。这样的诗句虽不能替你清热解毒，至少，也会让人心灵顿时为之一片澄净。 清朝康熙年间，当涂县令祝元敏在为端淑卿的诗稿作序时，忍不住掩卷长叹道：“诗若淑卿，真可谓不朽者矣！”
时光如水匆匆，但凡美好的事物，总是会稍纵即逝。如今，春老花残，端淑卿也有些倦了。她拥衾敧枕，眯着眼睛，思绪随着炉烟一道袅袅升起： “渺渺丹湖水，中流命小航。”她似乎又看见自己约来了三两好友，泛舟畅游在那烟波浩渺的丹阳湖面。彼时，她立在船头，青丝如瀑，笑灿如花。她醉赏着湖光山色，痴听着渔歌棹曲。还一时兴起，惊飞了数只沙汀戏水的鸥鹭。这简直和当年的易安一样，忘了归路。 她还记得，曾身心自由地一步一步追寻着诗仙李白的足迹。看呐，那轻盈的身姿，如同道家仙客般飘忽在天门山上、牛渚矶头。 这是人生当中，一段太过美好的年华和快乐的时光。那如诗如画的青春，那如梦如烟的往事，都是此生值得珍藏于心的风景。每想至此，她总会有种莫名的欣喜与冲动。只是，欣喜过后，又要情不自禁的泪流满面。 “不如归去，不如归去。”忽然，枝头又传来杜鹃鸟一声声清脆而凄厉的叫唤，仿佛是再次提醒着她：快回家，你快回家看一看。 或许，故乡唯一没有改变的，是仍屹立在山的那头。而今夜，端淑卿将会在梦里驾一叶小舟，哼一曲家乡的小调，回到她那魂牵梦萦的家园。 （青若写于2016.1.18）  |
|
|
