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在卡洛·斯卡帕的建筑中 “美丽” ——路易斯·康 ▼ 意大利建筑师卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）出生于威尼斯，早年就读于威尼斯美术学院，之后进入威尼斯大学建筑学院从事教学及建筑设计活动。极少有建筑师如他一般，在几十年的建筑生涯中，作品集中于历史建筑修复以及一些小规模的设计项目，如Brion墓园，Castelvecchio博物馆，Querini Stampalia博物馆，Olivetti商店等。他一生中大部分时间都住在威尼斯，这里的地理特征、历史传统及人文等都对他产生了极大的影响，他将对威尼斯丰富多变的水域空间特征、精湛的传统手工技术、传统材料以及城市建筑的历史层次的理解都映射到了其作品中。他是威尼斯人，他的作品大都在威尼斯，他有极深的威尼斯情结。 有人说过，现代性是一个失去魅力的过程，工具所具备的理性意味正逐步的消解世界的神性和超自然意义。以前人们对于艺术的欣赏伴有神性的景仰之情，驻足观察，凝神静思，与之深层对话，但现在人们改变了欣赏艺术的方式。斯卡帕就生长在这样的一个时代，他深受赖特和路易斯·康的影响，同时还有新艺术运动和日本美学文化的影响（他最终是在日本仙台去世的），但他没有跟随某种风格，而是带着他自己对于传统、历史、细节的思考，走出了他具有高辨识度的风格，他没有以为往前，而是往后回归，抓住了那些神性与自然。 不仅是这些宏观的理念，斯卡帕不止一次的提起过，他在美术学院学习期间比在建筑学院中更多的感受到了一种手工艺的氛围，也就是匠人氛围。他不把自己限制在现有的技术范畴内，而是常常在设计中应用一些濒临失传的工艺，并与现代建筑相融合。这种对于传统工艺的重视，是斯卡帕作品中极具历史感的源泉，也是观者身处其作品中感受到的神圣而厚重的由来。 对于斯卡帕而言，一切的一切都是来自他的家乡威尼斯，这是他的参照系，是他设计理念和手法的私人宝库，斯卡帕会将一些典型的威尼斯元素运用在作品中，如烟囱的形式，当地的砂岩建材，以及标志性的水体。他作品中的这些元素每一个有极具吸引力，身处其中仿佛就是另一个世界，所以总是让观者徘徊游荡其间，无法集中于一点，每个瞬间的表达内容都不同，而正是这些碎片，就展示了其完整而真实的意义。斯卡帕作品的特征就是，把特殊和偶然的细部变成主角。 说过了卡洛·斯卡帕，来讲讲他的儿子，托比亚·斯卡帕（TobiaScarpa）。他同样出生于威尼斯，是名建筑师兼设计师，但更多还是倾向于产品设计，1969年毕业于威尼斯大学，设计范畴包括家具、灯具、展厅、建筑等，在当年因Soriana扶手椅获得金罗盘奖，从那之后，他不断的被授予各类设计奖项，而其许多作品也被收藏在世界各地的美术馆中，其Liberta椅子层在卢浮宫展出，925扶手椅被纽约现代艺术博物馆设为常设展览。他与数家家具品牌制造商有合作，设计了很多精美的作品。
最后来分享一个方案，是斯卡帕父子两人都参与了的威尼斯美术学院的修复与改建。威尼斯美术学院是世界一流的老牌美院，成立于1756年，说起它培养出来的大师实在是星光熠熠，波提切利、提香、乔尔乔内等，当然还有上文提到的卡洛·斯卡帕，他们都曾经在这里求学。而由于最初学院收到了很多艺术品的捐赠，成立了学院美术馆，它位于学院桥西南，建筑在历史上曾是一座教堂和女修道院，后来由建筑家帕拉第奥进行了扩建。在之后的200多年中，学院与美术馆共同成长，曾是文艺复兴时期“威尼斯画派”的基地，也为后来的欧洲艺术乃至世界艺术产生了极其深远的影响。
在1945年到1959年间，卡洛·斯卡帕也曾担任学院美术馆的修复工作，并设置新的展览空间，他的修改都是些很小的元素，比如大门、台阶和一些装饰，它们可能放在大的展览空间中并不起眼，甚至很容易错过，但非常具有他的设计风格。在这之后，2001年，卡洛·斯卡帕的儿子托比亚·斯卡帕继续受任改建，使得学院美术馆成为意大利最大的国家博物馆。但是改建并不容易，托比亚·斯卡帕和他的团队针对陈设、空调系统、辅助照明等，系数重头做起。他们甚至还将美术馆的地板实现了一米的上调，因为威尼斯周边的水域地理特征，每天有涨潮和退潮的现象，这种环境非刚性，而是弹性的，建筑像在呼吸一样。
在历史方面，托比亚希望新的改建同时与帕拉迪奥的修建成果相呼应，因为这座美术馆是威尼斯历史上一个特殊的角色，必须呈现出其历史沿革的过程，另外一方面，一倍的新增设面积，需在空间处理、分隔上做出大的调整。修建过后，总共将有30个新的大小不一的展览室，共计3000多平方米的艺术作品展览区域，同时创建了一个大的地下室，有1200平米的公共设施空间。
学院美术馆的今天是一代又一代建筑大师的集成之作，也是威尼斯艺术历史的见证，在拥有众多展览的威尼斯中仍然是非常闪耀的一个。 ▼ 2015朗道-米兰理工室内设计硕士课程米兰工作营- 在建筑大师Carlo Scarpa之子建筑师Tobia Scarpa带领下参观由他设计改造的威尼斯学院美术馆即将开放的新区。
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