让你搞懂三分法构图的十个神话（上）

Tavis Leaf Glover是个艺术家，努力创作能让自己自豪的艺术然后与大家分享。有一些东西确实在一开始阻扰着他，比如三分构图法，或许这和你一样。以下是他对三分构图法的理解。

我想要阐明在我们的创作初期被强行接受的三分构图法的神话，它继续徘徊直到我们的作品成熟。

像许多别的艺术家们，我被洗脑的认为三分构图法是图像构成的一种可接受的方法。我猜测那是取决于你想制作的艺术的标准。艺术大师级别的人，比如达芬奇、布格罗、德加、鲁本斯或者像那种只是把绘画挂在当地的古董店作为目的，而不是放在久负盛名的画廊或博物馆的周末画家。

绘画来自达芬奇、布格罗、德加、鲁本斯

如果没有作品，艺术就不能蓬勃发展。当用三分构图法去指导你的作品，你将会在一个黑暗的小道里等待着被平庸的艺术恶意的抚摸。这可能听起来很刺耳，但是事实确实是这样。

在我的经验里，人们不喜欢规则，当然他们也不喜欢遵守规则。他们经常说着陈词滥调，“规则就是用来打破的”或者“我认为学习规则是好的，但接着是要知道什么时候打破它。”

“规则“这个词被看作是一种贬义词。当然我并不是在努力证明规则是需要被打破的。如果你愿意的话，有大量的知识供你选择加入到你的艺术中。一切都取决于你的选择，就是这么简单。

神话1 

这使它赏心悦目

为了揭幕这些，我们需要知道是什么让这些图像赏心悦目的，我向你保证，肯定不是绘制在你作品上面的三分构图法。为了赏心悦目就是要让你的创作技法对观众来说通俗易懂，而不是抓住分散的元素或者因缺少层次而造成的混乱。那样我们应该怎么做？

我们需要理解思想是如何感知视觉刺激的。为此，我们使用格式塔心理学技巧比如图底关系(FGR)去明确的从背景里分开主题。

照片来自亨利·卡蒂埃 - 布列松展示精彩的FGR

或者我们可以用连续法则，这将允许我们使用多个对象来创建一个笼统的蔓藤花纹。

绘画来自埃德加·德加展示蔓藤花纹

我们甚至可以用对比度最大的区域来帮助指导观众的眼睛看向主体。

照片来自David Bellemere

神话2 

使用优点

下一个神话就是“使用优点”。 安妮·莱博维茨绝对是一个很专业的人，也是当今最鼓舞人心的摄影师之一。让我们来分享一张她的照片然后简单用三分构图法来划分一下，这样我们将会看见她是否使用了这个方法。

照片来自安妮·莱博维茨

展示三分构图法网格

我们可以看到这些线是如何完美的用三分构图法划分照片的。我猜测她确实用了，但是等等，她是怎样调整模特的？当只有水平线和垂直线来指导我们的时候她是如何创建这么壮观的组合？我接下来要怎么做？我有一些模特用了三分构图法，但是现在我要怎么做？我要如何摆放她们的手臂、腿、裙子和目光？这就是我们要介绍的动态对称。

这是一个4根矩形有着基本的线圈

（两条对角线，四个倒数，水平线和垂直线）

一根4矩形可以分为四个小根4矩形

为了安妮更适当的调整模特，她用了动态对称。这基本上是对网格系统的花样用语。

这是一个1.5矩形与它的基本线圈（跟相机传感器的尺寸相同）和3个可以容纳一个4根矩形内。

这是完整的网格系统

简单来说，一个网格系统是我们在摄影中能用到帮助我们整理构图的。我们可以运用对角线、垂直线、和水平线去帮助我们创造画面的韵律和统一，不论是绘画、摄影或者雕塑，动态对称都适用。

“拉奥孔和他的儿子们”是通过使用动态对称构造的希腊雕塑

我们可以真正参与更多去解释这个系统，但是不要让我们迷失主要的目标，那就是讲述什么是三分法，并且给大家灌输这是一种很值得分享给全世界的方法。

神话3

移动画面周围的目光

这不能比真相更进一步了。如果在一个点上策划你的主题，但并没有为全局考虑将不会帮助你在作品上创作动感。

照片来自Tavis Leaf Glover

当我们学习了另一个格氏塔心理学术语叫做连续性定律，我们就会发现一些我们用来营造动态和统一性的工具，它们会移动画面周围的眼睛。最赏心悦目的一个就是蔓藤花纹。

照片来自Tavis Leaf Glover

这是一个你可以合并在你的艺术里去创造广泛的美丽动感画面的曲线元素。大师们也在他们作品里广泛运用这些元素。

梵·高的绘画展示蔓藤花纹

另一个用来创造动态的术语叫巧合。这被定义为一种边缘关系，它统一了多个元素并且可以创建一个左右、上下的移动。

当你听到比如“引导线”的时候这并不是一个实线。它是破裂的、隐藏的和魔术把戏的，我们可以使用它来让心灵轻松地缩小差距。

卡拉瓦乔的绘画说明他是如何通过了解连续性法隐藏了他的线

在这个照片里我们可以看见安妮·莱博维茨用模特的四肢创造出了边缘的关系。

照片来自安妮·莱博维茨表示巧合

我们同样可以看见达芬奇作品的《蒙娜丽莎》，和布格罗的复杂结构。

绘画来自达芬奇和布格罗表示巧合

神话4 

把主体移出中心

首先，谁定义画面的中心是很不好的？为什么我们要相信这个？

照片来自Tavis Leaf Glover

照片来自Tavis Leaf Glover

有一个格氏塔心理学术语叫做对称性定律，这基本上意味着人的心灵上一直尝试去寻找视觉刺激的平衡。所以如果我们用三分构图法并且把主题偏离中心，我们将会需要一个配对物来平衡画面。如果没有配对物，我们就会在构图上建立一个可怕的平衡感。

照片来自Tavis Leaf Glover

有垂直平衡（我称之为会呼吸的房间），也有水平平衡（我称之为注视的方向），我们必须明白如何控制它们来创建一个适当的平衡构图。

（在水平线从上到下的平衡）

绘画来自布格罗表示从上到下的适当平衡

（在垂直线上从左到右的平衡）

绘画来自德加展示从左到右的适当平衡

接下来的照片是我创作的，主体物在中心，但是因为考虑到了水平和垂直平衡所以它的整体平衡很恰当。

照片来自Tavis Leaf Glover展示如何从上到下，从左到右的恰当实现平衡。

我花了多年时间来消除三分构图法造成的损害我的作品。我总是把主体放在一边或者另一边，不考虑图像作为一个整体。

照片来自于Tavis Leaf Glover未曾学习设计和格式塔心理学之前。

神话5

以均衡的有趣的镜头为基础

我们已经介绍了对称定律，涵盖一个图像的恰当平衡，但是我们没有提到三分构图法是如何产生不必要的负空间。如果我们一般把我们的主题让在十字准线上而并没有考虑全局，我们将不会有一个配对物在构图的另一边并且我们会把注意力从主体上转到负空间上。

（有趣的点在这里） （不需要的负空间）

照片展示三分构图法是如何创造不需要的负空间。

负空间可以适当的用于营造隔离或孤独的感觉,但是没有成熟的运用它是一个新手的表现。