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元季四大家：王 蒙作品欣赏（二） 丹山瀛海图 纸本设色 纵28.5厘米横80厘米 上海博物馆藏 《丹山瀛海图》画东海蓬瀛诸岛壮丽奇伟之景。洲岛环海，水际浩淼，舟樯扬帆远行。岛上山峦重叠，乔松挺立，琼阁楼宇深藏其间，岛屿之间长桥卧波。山石多用解索皴，焦墨点苔，杂树则用夹叶、勾叶、点叶诸法。此图画法细密，景色奇丽，意境开阔。在王蒙作品极为少见。画上自题“丹山瀛海图，香光居士王叔明画”。钤白文“黄鹤山樵”。卷后有明·项元汴题记。 松溪载鹤图 《松溪载鹤图》是王蒙为元朝大梁王文定公王约画，后被明代郡学训导、东阁大学士吴沉（字浚仲）收藏。王约，字彦博，号豫斋，赠文定公，亦称大梁王文定公。与元初大书法家翰林学士赵子昂友善，并同朝为官。王约与赵子昂的外甥王蒙结为了忘年之交。王约比王蒙大56岁。王约80岁生日那天，24岁的王蒙精心画了《松溪载鹤图》送给王彦博。该画层峦叠嶂，景色幽雅，山石用典型的卷云皴画，苍茫秀润，林木葱郁，丹船生动，是元代山水画中的精品。 一百三十年后，该画流传到明代东阁大学士吴沉手中。吴沉在画上提诗一首：涧瀑松风水一湾，白云翠蔼拥禅关；畏途尘满无心踏，载鹤信桡看晚山。
松壑高士图 立轴 设色纸本 1340年作 （172.5万元，2011年6月广州嘉德） 题识：松壑高贤。至正元年十月望日画于洞山，西院黄鹤山樵王蒙。钤印：叔明、黄鹤山樵 题签：黄鹤山樵松壑高贤图。乙卯仲春，刘秉衡署。 边跋：青卞名传百代雄，高贤松壑并高风。山樵健笔涵清逸，玄宰延今景仰同。甲寅三月，前广东省艺专香港德明书院艺术教授刘秉衡拜题，时年八十五。钤印：刘、晴翠阁 诗堂：郭五手持山樵图，松壑高贤疑可呼。为言湘绮慎落笔，逡巡忽已归蓬壶。同光诗人惟公在，非公着句人则无。画长五尺阔尺半，宋罗纹纸内库储。浑厚一段太古色，君家摩诘远可摹。云头皴较大痴细，鼠足点笑沙弥粗。连峰积翠满空阔，墨所不到云模糊。瀑布飞流一千尺，自天属地白虹如。苍藤老木不计年，凤凰翅尾蛟龙。虬松七八状奇古，竫深疑有千万株。仙山楼阁竦金碧，往来浮邱或肩吾。两贤对坐同鹤臞，抱琴不弹风满裾。大涤洞天君所居，院西雪案霜藤铺。五日十日渲染足，至今烟岚充我庐。疑题至正岁丁亥，承平江浙真仙者。越六百年索题画，京城犹是兵火余。洞山出云作霖雨，贤者慎勿忘此图。丁巳中秋后十日，樊山樊增祥题，时年七十有二。钤印：武威樊嘉 王蒙自幼受到赵孟俯、管道比升及赵雍等人的熏陶，诗文书画皆有极深的造诣。其绘画主要师法五代董源、巨然，画面构图繁复周密，纵逸多姿，笔墨繁密秀逸，表现出江南林木的苍郁茂盛，别具生面，是元代具有创造性的山水画家，对后世影响巨大。 此画为至正元年之作，画长五尺阔尺半，为宋内库储之罗纹理纸。画中高山峻岭，飞流瀑布直下千尺。苍藤老树密密丛丛，似有千万株。仙山楼阁立于山间，两贤对而坐之，抱琴不弹风满裾。画中几无空处，山石皆用披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层破之，于苍润浑厚不失清幽秀雅。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚，虚中有实。回环的流泉，曲折的山径，造成一个深远宁静、远离尘世的幽地，为当时士大夫理想的避世佳境。
秋山草堂 纸本设色 纵123.3厘米横54.8厘米 台北故宫博物院藏 款识：秋山草堂。黄鹤山中樵者王子蒙为，画于淞峰书舍。 王蒙的画法，善变而多巧妙，喜画重山复岭之繁景，常用解索皴和焦墨点苔。所写山林树木，苍郁茂密而具有浑远的空间感。《秋山草堂图》画高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。
（未完 待续） |
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