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那些说《归来》是部爱情片、文艺片的影评人都是臭流氓，可以全部拉黑，见一次呸一次。 这部片子从本质上来说，是一部二流的政论专题片，张导演想留点政绩洗白自己的急切使他丧失了把片子做成一流政论文艺片的机会。 从所谓被历史的车轮碾过的人生开头，到等不来的守望结尾，张艺谋的急功近利体现得淋漓尽致。几乎所有的表达都是概念化的符号，没有人物也没有情感，无处不显露出刻意。 被政治欺骗的青春少女，被政治欺压的知识分...... 显示全文 那些说《归来》是部爱情片、文艺片的影评人都是臭流氓，可以全部拉黑，见一次呸一次。
这部片子从本质上来说，是一部二流的政论专题片，张导演想留点政绩洗白自己的急切使他丧失了把片子做成一流政论文艺片的机会。 从所谓被历史的车轮碾过的人生开头，到等不来的守望结尾，张艺谋的急功近利体现得淋漓尽致。几乎所有的表达都是概念化的符号，没有人物也没有情感，无处不显露出刻意。 被政治欺骗的青春少女，被政治欺压的知识分子，被政治欺辱的母亲，三个所谓主人公都不足以成为一个人物，而只是一个概念、一个符号。他们没有过去，没有未来，甚至也没有现在，白瞎了陈道明和巩俐精湛的演技。 这种切割机般锋利的刻意毁灭了故事可以开展的任何可能性，使故事沦为一篇简单粗暴的政治宣言。 这篇政治宣言讨好的对象是大众，也有精英，张艺谋见风使舵的能力在中国在世导演中应该是无人能及的。 大众是谁，大众是说“都被你剪了”和“永远不会原谅你”的母亲。一面表达语焉不详、暧昧难明的政治批判，一面以守身如玉、甘于奉献的贞洁烈妇形象扛起道德主义的大旗，迎合一切主流的意识形态。 精英又是谁？是不曾出场的革委会主任方师傅，几近家破人亡，也是代表组织照顾知识分子的李主任，更是年少无知的少女和历尽风波、原谅所有的陆焉识。 张艺谋一边对着大众说：“你看，有人自杀了，有人受迫害了”，一边又忙不迭地说：“你再看，大家都是受害者，我们都是历史的牺牲品，我们也都有难以泯灭的人性”。 他用无知来为背叛辩解，用同情掩盖丑恶，用善良模糊政治，用商业符号瓦解一切反思。 假如让我猜张艺谋为什么拍这部片子，我想应该是他觉得自己年纪大了，时日无多，生怕被盖棺定论，想趁机博一点好名声，证明自己还是个有良心的艺术家。 对于国师这样政治嗅觉极其敏锐的搞艺术的人来说，要钱有钱，要影响力有影响力，就差拿诺贝尔和平奖青史留名，只是他不敢。于是他虚晃一枪，摸了摸历史的屁股，算是已经反思过历史了。 他最聪明的地方恰恰也是最大的败笔，他不让观众接近人物。一旦观众接近人物，那么人物被欺辱的苦痛与被碾压的血腥将无法轻描淡写敷衍过去，所有的虚情假意的技巧和套路就成了致命的武器。这个风险是他无法承担的。 于是他的片子要做成历史教科书中那样，旗帜鲜明、准确无误，又是狗屁不通的。 |
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