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槐 情(之一) 原 作 乡野田畴麦涌涛，路边柳絮满天飘。谁言四月春已晚，绿到槐林雪未消。 改 作 野麦平畴一望遥，晓风吹起翠波高。春光也有遗忘处，绿到槐林雪未消。 欲写香槐，却先说绿麦，此欲擒故纵手法，是为得宜。只是一起字、词尚欠凝炼，故略加调整润饰，以便为后文留出馀地。次句扯到“柳絮”，笔墨未免游离，应紧承前意一气贯下，方能愈出愈奇。此处以“晓风吹起翠波高”代之，方见气象。“晓风”二字不可略过，因系连章体，时序上应有总体分工，故先从“晓”说起。结语虽从前人化来，但仍可圈可点，用“雪未消”比状槐花盛开之景，精彩绝伦。而前面衬以“绿到槐林”四字，全句便成了一种极富浪漫色彩的“错觉”。只是第三句铺垫不足，使“错觉”大为缩水，难免可惜。上句若改作“春光也有遗忘处”，这“错觉”便是石上生根，牢不可破了。通篇作如是改，不说是点铁成金，也可称脱胎换骨。否则麦苗柳絮都来凑热闹，好端端的槐花，席位便要被强宾所夺。去掉“柳絮”，“雪未消”三字才能成为槐花的专利；麦苗则必须留下，以作“绿”字之根。这样，槐与麦便构成了主宾关系，相得益彰了。诗得好句不难，得好篇为难，初学者于整体构思，不可不多加留意。 槐 情(之二) 原 作 是处香槐花簇鲜，碧湖晴暖欲浮烟。一丛浅草容闲坐，且放诗情春梦间。 改 作 簇簇香槐带笑妍，澄湖日午淡浮烟。一丛浅草容闲卧，好放诗槎到梦边。 此首整体构思不错，亦具浪漫情怀，不足处仍是缺乏锤炼。首句“花簇鲜”味不足，不若用拟人法易之。次句“碧湖”不若“澄湖”，变色彩为亮度，更见“浮烟”之趣；“晴暖”改“日午”，非其不佳，是为连章体时序安排需要；“欲”字易“淡”字，则是音韵效果上的精求，因前面的“湖”与改后的“日午”声韵相近，再着一近似之“欲”，有欠谐和，作“淡”字便朗朗上口了。此等小处，虽非格律所要求，然初学者稍作留神，自有意外收获。第三句“坐”不如“卧”，因其与末句“梦”字有关联也。结语放浪形骸，中寓豪兴，思维方向自是对头，只是神气不贯，有半途而返之嫌。不如略易数字，作“好放诗槎到梦边”，便通篇俱活了。其中“情”易“槎”尤宜领会，盖“情”字无根，“槎”则与“澄湖”暗中呼应，“诗槎”一泛，“情”便自生，又何必挂在嘴边耶？ 槐 情(之三) 原 作 一湖夜月渚流光，万树琼花浮暗香。心醉不知归去路，欲把草畔做寝床。 改 作 一川夜月渚流光，暗树明花散异香。未置清樽心已醉，欲邀槐影舞成双。 此首写月夜情怀，于连章体机宜已得。起句着“湖”字不宜，因前章已及，场景难免重合，作“川”字避之便好。次句亦未佳，以数字开头略同前句，又非对偶，便显呆滞；末三字亦太过现成今易作“暗树明花散异香”，于月下槐林，或具几分真趣。第三句思路好，文字却未臻佳境；第四句俗，且失律，不可用。然而有第三句的“心醉”作粬种，酿出一壶佳醪并非难事。太白《月下独酌》有“举杯邀明月，对影成三人”名句，今置身槐蕊林中，又当月夕，何不略取其意一二，另铸新型？若以“未置清樽心已醉，欲邀槐影舞成双”为转合，其浪漫程度未必便输于李诗仙也! 赏 槐(五首选一) 原 作 槐林四月雪，十里竟妖娆。日暖芳香重，暮春韵未消。 友朋结伴至，赏景涌心潮。中有风雅客，醉吟小石桥。 改 作 槐乡三月雪，百里竞妖娆。日暖香微度，春深韵未消。 良朋携手至，美景着心描。中有风骚客，孤吟立石桥。 作者赏槐诗共五首，以此篇最具情致。然声律之病与锤炼不工亦未稍免，须得例加润饰。首句“四月雪”拗，“四”应作“三”，阳历四月即阴历三月也，与下“暮春”恰合。“槐林”亦宜作“槐乡”，不必偏于一偶。次句“十里”原从“槐林”来，今前句已改，便当以“百里”易之。“竟”或系“竞”之误，亦须订正。中两联属对未工，难撑门面。第三句“芳香重”板滞，作者同题另篇中有“香微度”三字极佳，不妨移来此处，自枝嫁接，别有意味。第四句“暮春”宜作“春深”，不惟可免“孤平”，且与上联恰成巧对。五、六句重新翻造为“良朋携手至，美景着心描”，变平行为流水，稍存原意而已。结联别出心裁，颇见情趣。惟声韵稍有不谐，须为理顺。上句易“雅”为“骚”，毛病立除；下句小变为“孤吟立石桥”，则上下贯通，枝叶皆见矣。 |
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