第二十五课 副三和弦的配置与使用

第二十五课   副三和弦的配置与使用

    上一课介绍了副三和弦，也讨论了它们与正三和弦的关系，以及和弦之间的连接。现在，我们可使用的和声材料就多了！

我们有本来的三个大三和弦，有终止的   ，有转属调的II7－V，现在再加上三个副三和弦，和声上的素材就多了，音响也就更丰富了。

现在我们要实际的把这些材料配置在乐曲中。

本课特别强调副三和弦的配置，与其前后和弦的连接关系。

在配置和弦之初，我们首先要知道的是：

（1）乐曲的开头是主和弦。

    （2）何处是乐句、乐段的终止，该用什么终止式。

    （3）视旋律对和弦的显示，以决定其该使用的和弦。

    （4）要建立对和弦敏锐的听力，知道和弦的音响，加以选择配置。

    现在就用一首诗歌为例，为它加上副三和弦，以配置其和弦。

    耶和华是爱  4 / 4拍 改用C大调  以简谱（请自己改写成五线谱）记谱

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

    和弦讨论：（ 1 2 3 ……表示小节。）

1 开头是主和弦C，I，这是可以确定的。

2 旋律的音，显示可以是IV（F），也可能是I（C），但当我们学了副三和弦，就要用VI（Am）代I，这是优秀的选择，IV与I的音响均不及VI（Am）漂亮，而且与后方3 的连结，这正是VI的位置。

3 在I－VI之后，该是IV的位置了，旋律是re，当然就是II6代IV的使用了。用II6要比用II（Dm）好。（在喜乐赞美主900首中，用的是Dm，若用Dm（II）其旋律音就与和弦的强拍形成8度，若用II6，（Dm/F）则是6度，是我们所爱的音程。）

4 旋律的mi有两个选择：我们可以选择主和弦C（I），若选择C（I），我建议 3的3、4拍改成V（G），改成V级后，在3 4 小节就作成不完全复合终止式了，这4小节和弦的进行就是：

        但我们却未采用这个，因这是个扩充的乐句，8个小节才是一个乐句。因此，第4就不用终止，而改用III（Em），我们发现III（Em）的音响别致，用III代I。

5 就旋律的显示，此小节可是III，也可是I（C），但当 4 用了III， 5 就不要再用III了，还有一个原因：5 6 7 8 是后半句的另起，既是另起就再从I（C）开始吧！5 6 进入 7 8 一看既知是前乐句的结尾，既是乐句的结尾，就该用终止式了，此处是用半终止。既然有了这个认知，那就看它是否可能是II7（重属）接V（D7－G）,依这样的分析，II7的前方可能使用共同和弦吗？看旋律的显示，它是Am，是C大调的VI = G大调的II。因此，7小节是Am，D7，8 小节是G。

5 从I出发，接入 6 的Dm / F（II6）（ 6 似乎用G也行，但音响就生硬了，用II6是合宜的。）

7 Am －（接）D7

8 是G，做成重属的半终止。

   接下来是后乐句，这是个并行乐句的乐段，因此：

9 10 11 12 13 14 可以与前方1－6小节相同。只是 12 用C（I）,13 用Em（III）互相调换也是可以的。

15 16 17该是乐段的结尾了。16 用属7接 17 的C（I），再向前看 15 小节，用II6就与后方连结成为IV（II6）－V7－I，做成不完全复合终止式，使乐段停止在这里。

    从 17 的最后一拍开始，就进入第二个乐段（B段）。

18 19 20 21 有两组和弦的选择：比较阳刚明亮的是 18 F 19 C 20 2拍F，2拍G7 21 C。比较柔和的音响是：18 Am 19 Em 20 Am 21 Em。两者均可，请弹奏听听音响，加以决定。在光盘为它决定的是后者。

至于：22 23 24 25 因着这是后乐段的前乐句结尾，因此我们是由 25 的乐句往前推演，25 是个半终止，结束在V，从此向前推演到 24 ，24 的后半正是II7（重属和弦，看看前方可有共同和弦吗？有！24 的前两拍做成G / D，这G / D是本调的    = 新调的    。

    现在再向前推演，22 23 ，22 用Am，Em，23 用Am（或用二拍Am，二拍Em）(但我不主张喜乐赞美主上将 23 配置成F与C。因 22是本曲的高潮，这高潮用了：Am、Em的小3和弦，而将 23 用明亮阳刚的F、C是不合宜的。)

    到这里，配置和弦就都完成了，因后方的 26 － 34 小节是后乐段的后乐句，此曲是个大的二段式，是A A^/ B A^/，因此，9 — 17（A^/ ） 与 26 — 34（A^/ ）完全相同。

 

    再来一首，这首《有一位神》与前方的《耶和华是爱》都是新型的创作诗歌，但在新型诗歌中，又是“老歌”，是已问世一段时间，能站住脚的，能流传下来的歌，用它们来作例子是合宜的。

    有一位神  用C大调  4 / 4（请自行改写成五线谱）

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

 

 这是一首A A^/ B C两个乐段的二段式，这样分行的写谱，它的构造就一目了然了。

    1 开头是主和弦，I，C。

    2 其实依照传统的观念，依它的旋律看，还该是I，C。但新型的诗歌不循传统的使用，将它改用III，Em吧！但能不能用VI呢？不能，因旋律的显示不可是VI，Am。VI固然代I，III也代I呀！用III（Em）试试看，你喜欢两小节都用I（C）吗？改用III后，它的效果是我们喜爱的。

3 用IV（F）或用II6（Dm/F）甚至用Dm7 / F（   ），因第 3 小节在地位上该是IV（F）了。I（用代用的VI，III）－该接IV了－再接其后方是V－I，是和弦中规中矩的进行。

    4 用V（G）作半终止，这和弦的进行如一条衔接的链子，紧紧相扣。

    连下来的 5 6 7 8 是个并行乐句。

    5 再从I（C）开始，如前乐句一样的到 6 7。

    8 该是乐段的结束了，结束在V（G）作成半终止，乐段的终止经常是用完全终止，或转（属）调终止，但用半终止也是可以的。

    从 9 到 16 是后乐段，后乐段的前4小节，9 10 11 12 是与主题对比的乐句，在这里形成一个高潮，是全曲的高潮，我们为其配置的和弦：

（因着光盘所录的进度停在这里，讲义就相随着在此暂停，下一课再继续吧。）