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《岁寒三友图轴》 上海刘海栗美术馆藏
唐寅 题《事茗图卷》纸本 纵31.1cm 北京故宫博物院藏
唐寅 《事茗图》卷，明，唐寅作，纸本，设色，纵31.1cm，横105.8cm。 北京故宫博物院藏 此图引首有文徵明题“事茗”二字，款署“徵明”。钤“文徵明印”。
唐寅《王蜀宫妓图》绢本设色，124.7×53.6cm 北京故宫博物院藏 此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。 此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。 (撰稿人：单国强)
唐寅自题《王蜀宫妓图》绢本行书 北京故宫博物院藏。 释文：蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年鬥绿與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。
唐寅《李端端图》绢本设色 122.7×57.3cm 南京博物院藏 此图画唐代李端端与崔涯故事。图中文士乌角巾、八字须，背靠屏风，执卷安坐于交椅之上，旁有二侍女分别立于书案之侧，案上放有古琴、书卷之属。其前则有一仕女手执白牡丹款款而立，其后随从应之。人物刻画兼工带写，文士风流倜傥，仕女娟秀婀娜，衣纹用笔细劲，赋色明丽。屏风两折，山水秀润清远。
唐寅《题李端端图》绢本行书 南京博物院藏 释文：善和坊里李端端，信是能行白牡丹，谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。唐寅画并题。
唐寅 《江南农事图轴》纸本 74.4×28.1 台北故宫博物院藏 画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回归田园，在山村水郭，如闻牧歌，江南佳胜，不必楼台烟雨，翠绿千顷，自然是诗境，更是文人画家用意所在，后代评唐寅是融合南北宗画风，本幅即是一例。本幅虽无年款，就画风论，订为唐寅三十五岁所作（1504)）。 收藏著录：石渠宝笈初编（御书房），下册，页1124 ；故宫书画录（卷五），第三册，页345；故宫书画图录，第七册，页5-6。 题诗：四月江南农事兴。沤麻浸谷有常程。莫言娇细全无事。一夜缲车响到明。唐寅画。 |
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