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疏影暗香韵胜千年 ——李清照《满庭芳·残梅》赏读
陈敏昭
(三门峡行政学院 472000)
词牌《满庭芳》一说因晚唐诗人吴融（字子华，越州山阴(今浙江绍兴)人，生于唐宣宗大中四年(850)，卒于唐昭宗天复三年(903)，享年54岁）有句“满庭芳草易黄昏”而得名，又一说得名于柳宗元《赠江华长老》诗中“偶地即安居，满庭芳草积”。又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《话桐乡》、《满庭花》等。宋代词曲大家周邦彦的词集《清真集》将其纳入“中吕调”，《太平乐府》注“中吕宫”，元代曲学大家高拭先生在自己所作的词中注为“中吕调”，其曲调已经失传。作为词牌，一般认为有平韵、仄韵二体。平韵正格也二体：一为双调九十五字，前片四平韵，后片四平韵；一为前片四平韵，后片五平韵。仄韵体又名《转调满庭芳》，双调九十六字，前后片各四仄韵。 中国古代填词《满庭芳》的作者众多，而李清照所填写的《满庭芳》词仅有两首，其一就是本词，另外一首是《满庭芳·芳草池塘》，但是后者缺字太多，让我们非常遗憾（见附2）。这里，我们仅仅欣赏《满庭芳·残梅》。应该说，原作是没有题目的，“残梅”二字不知道是后代何人补题。 “小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必，临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。 从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道，扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。” 词侠李清照的咏梅词最多，而这首《满庭芳》是咏梅词中的佼佼者，最能体现李清照的艺术本色。首句似乎与咏梅无关，但却描述了一个特殊的抒情环境。词评大家称这种写法为“先盘运势”。作者首先写出了她住处的寂寞无聊。“小阁”即小小的闺阁，这是女子的内寝；“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的环境中。词语之间流露出作者被压抑的情绪。古代富贵人家的内寝往往有厅堂相连结，小阁是在画堂里侧，显得特别幽深。“深幽”即言其堂之狭长、暗淡、静谧。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香，篆香是唐宋时一种高级盘香，是将香料做成篆文形状，点其一端，依香上的篆形印记，烧尽计时，它将一昼夜划分为一百个刻度，故又称百刻香。它的烧尽，表示整日时光已经流逝，而日影移上帘栊即说明黄昏将近。小阁、闲窗、画堂、篆香、帘栊，富贵、安闲、清幽，短短数句为我们形象地描绘了作者所处的环境；但是异样冷清寂静也透露出生活中的不如意。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物的本题。当作者在黄昏临近之时，看到窗外亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰之情。它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，可能会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊感情之外，似乎心情慵倦，对于应赏玩的景物都失去了兴致。词上片的结尾，由赏梅联想到南朝诗人何逊（出身官宦世家，官至尚书水部郎）迷恋梅花之事，使词意的发展开始向借物抒情方面过渡，渐渐接近作者想要表达的主旨。何逊是南朝梁代著名的文学家，他的诗歌情词婉转，诗意隽美，深为后来的诗人杜甫和黄庭坚等赏识。梁代天监年间，他在担任建安王萧伟的水曹行参军兼记室时创作的诗《咏早梅/扬州法曹梅花盛开》被后人称为咏梅佳作（见附文1）。何逊对梅花的一片痴情是其寂寞苦闷的心情附着所致。杜诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”。李清照用何逊之事兼用杜诗之意，按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。她在寂寥环境里面对梅花，遂有于何逊心情某种共鸣之感。 作者善于摆脱一般咏物之作胶着状态、敷衍故实的俗套，而是联系个人身世之感抒发对残梅命运的深深同情。下片“从来，知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。说梅花“韵胜”，它是当得起的，而且“从来”赢得一致的称赞。她肯定了这一点之后，却不再多说，转过笔来写它的不幸，注意发现它零落后所显示的格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以经受风雨的践踏摧损。这是花儿一般的、必然的命运。由落梅的命运作者产生各种联想，于是词意的发展呈现很曲折的状态。汉代横吹笛有笛曲《梅花落》，南朝时又作为乐府古题为诗人们吟咏，曲调和词情均十分哀怨悲伤。由落梅而联想到古曲《梅花落》，这属于虚写，以次表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成“浓愁”而难以排解，于是词情又一转变。宋初诗人林逋先生《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的名句，刻画梅花的形象得其神态。梅花的暗香消失，落花似雪，说明其飘零凋谢，风韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但作者以为最好还是“莫恨”，“须信道，扫迹情留”。“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。虽然踪迹难寻而情意长留。结尾的“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足情留之意。“难言处”是对下片所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世双关的含义。想象在一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花高雅的格调意趣，这是历来被人称道的佳句。这种结尾使得全词的境界达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍然孤高自傲，对人生充满信心的高尚品格。 这首词的具体写作时间没有记录，我们也无从考查，但从词中表现出来的冷清寂寞的环境和凋残迟暮的感伤情绪来看，应该是作者后期的作品。作者在经历了靖康之难的国破家亡、流离失所的痛苦，承受了丈夫过世带来的精神和生活的打击，后期生活的不幸，使李清照作品具有特别凄凉悲鸣的情调。因而在咏残梅的词里很容易发现作者暗寓身世之感。主观抒情色彩比较浓厚，显得情景交融，意境相谐，难辨是作者的自我写照，还是单纯的咏物了。这首词和作者其他抒写离别相思、悲苦情绪的作品一样，语言清新自然，词意婉转曲折，音调低沉谐美，具有女性美的特征，是难得的咏梅佳作。
附1:何逊《咏早梅
/ 扬州法曹梅花盛开》：“兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台。朝洒长门泣，夕驻临邛杯。应知早飘落，故逐上春来。” 附2：李清照《满庭芳芳草池塘》：“芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。□□（有人补为“玉钩”）金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，惟□□、海角天涯。能留否？酴醾落尽，犹赖有□□（有人补为“梨花”）。 当年，曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。□□（有人补为“极目”）龙娇马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花，如今也，不成怀抱，得似旧时那。”（□：原缺字）
2016年2月16日星期二，三门峡上阳书院 |
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