曲目介绍 | 《梁祝》小提琴协奏曲

zxcvbnm小学生 2016-02-17

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梁祝

小提琴协奏曲

作曲：何占豪、陈钢

曲目介绍

《梁祝小提琴协奏曲》

写成于1959年，由当时作为上海音乐学院学生的陈刚、何占豪作曲。内容上，作品以越剧《梁山伯与祝英台》为创作素材，按照剧情的发展编排布局，选取民间故事《梁祝》中的“草桥结拜”、“英台抗婚”和“坟前化蝶”三个主要情节分别作为乐曲的呈示部、展开部、再现部的内容；形式上，则综合采用了西洋古典音乐与中国传统戏曲音乐的表现手法。

总体概括

作品用奏鸣曲式写成

，分呈示部、展开部、再现部，以时间的顺序用音乐呈现了《梁祝》的主要情节。作品中，独奏小提琴代表了戏曲中的祝英台，而与之相应的大提琴部分则代表了梁山伯。

曲式分析

　　在呈示部中，由引子开始，描写了春天的景色，接着由主部，以单三段体的ABA形式，描绘了梁祝两人“爱情主题、草桥结拜、主题再现”的情景。

　　在连接部出现了小提琴与竖琴的自由华彩段。

　　副部是由回旋曲体以ABACA形式构成，描写梁祝二人同窗三载，共读共玩的情趣。结束部写出了两人“十八相送、长亭惜别”情景。

　　展开部写出了“抗婚”、“楼台会”、“哭灵一控诉一投坟”三个场景。

　　最后的再现部(省略副部)出现了美妙、神秘而有如梦幻般的“化蝶”世界。

引子

　　由竖琴引入，随后在轻柔的弦乐背景之上，长笛吹出明亮跳跃的华彩旋律，展示出一幅风和日丽、鸟语花香的春天美景，为这一部分定下了明丽的基调。接着由双簧管奏出抒情的主题。这段引子呈现了江南的春景之中，梁山伯与祝英台初次相逢的动人图景，与戏曲中“草桥结拜”一段相对应。

呈示部

主部（单三部曲式）

　　在清淡的竖琴伴奏和木管乐器呼应下，独奏小提琴演奏出全曲的“爱情主题”，这段优美的旋律以其婉约、秀丽给人留下深刻印象，可以说是整部作品核心情感的体现。在之后的乐段当中，这支旋律将以不同形式出现多次。

　　独奏大提琴潇洒浑厚的音调在随后进入，与小提琴声部产生了相互应和的效果。描写梁祝二人在草桥亭畔相互结拜、心心相印的情景。之后，乐队齐奏主题，使情感的表达得到了进一步的加强。

连接部

　　为独奏小提琴的华彩乐段。在华彩乐段通常乐队暂停演奏，由独奏者充分发挥其表演技巧。此处的演奏较自由，难度较高，因而也较引人注目。作曲家在此采用华彩乐段使其成为作品的有机部分和有独立特点的段落。

副部（回旋曲式）

　　在独奏小提琴的华彩乐段之后，乐曲转而变得活泼轻快，这一部分展现的是戏曲中“三载共读”的段落。它由越剧的过门变化而来，由独奏小提琴奏出，与抒情的主部爱情主题形成鲜明的对比。

　　第一插部是副部主题的变化发展，速度采用活泼的小快板，分别由木管与弦乐以及小提琴与弦乐相互模仿而成。第二插部，独奏小提琴模仿古筝音调，音乐更加欢快跳跃。

　　速度是音乐表现的一个重要手段，作曲家在此采用轻快的速度、轻松的节奏、跳动的旋律、活泼的情绪，栩栩如生地描绘了梁、祝三载同窗的幸福时光。

结束部

　　最后音乐转入惋惜的慢板，其素材由爱情主题发展而来。曲调变得抒情、柔和。徐缓的慢板，小提琴断断续续的音调，将祝英台干言万语、有口难开、欲言又止的心理状态描绘得惟妙性肖。接着，在弦乐颤音背景上，出现小提琴与大提琴的对答，描绘了“十八相送、长亭惜别”的柔情和动人场面。

展开部

　　表现了《梁祝》中“抗婚”、“楼台会”以及“哭灵投坟”三个段落，富有戏剧冲突，情感对比强烈。这一部分中，铜管以严峻的节奏、阴沉的声调表现了祝英台受到的压迫；另外，“楼台会”中大提琴与小提琴声部的相互对答，以及结尾处通过板鼓表达的悲愤激昂的情绪，都极富表现力。但这一部分总体色调阴沉，令人颇感压抑，原本整部作品在此处即告结束（那个年代，“化蝶”因为“有宣传封建迷信的嫌疑”而没有被写进最初的版本）。

　　据沈嘉禄先生的介绍文字，作品初稿完成后，在音乐学院进行了首次试奏，试奏结束后，在场听众一时低头无语，若有所失。此后，“化蝶”才被写入了乐曲的最后一部分，故事得以完整呈现。

再现部

化蝶

　　爱情主题再一次响起，再现了戏曲中“化蝶”的唯美场景。长笛以轻柔的力度、缓慢的速度，使音乐重新回归于安详、宁静的气氛。长笛美妙的旋律，结合竖琴的滑奏，把人们引入了天堂仙境。在加弱音器的弦乐背景下，第一小提琴与独奏小提琴再次奏出令人难忘的爱情主题，仿佛化为彩蝶的梁、祝在鲜花丛中翩翩起舞，诉说他们忠贞不渝的爱情。《梁祝》这一忠贞不渝的古典爱情故事也在渐消的乐音中走向了光明的结局。

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