|
第三十五课 近系调 有鉴于青年的习乐者，在和声的使用上，常被局限在一个调中，仅是使用一个音阶中的三个大三和弦与三个小三和弦。 其实，和弦的素材极多，极为丰富，我们要突破一个调、一个音阶的限制，海阔天空的如人类离开地球的限制，而游走在浩瀚的宇宙之间。 首先，我们学了重属和弦，这重属和弦就是离开本调而进入它的属调。 我们在前两课也学了关系调，由大调进入关系小调。 其实，还有别的素材等我们去开发使用，这些素材离我们最近的就是近系调。现在，就来介绍近系调。 近系调是：相邻一个调号的大小调。 一个调号表示大、小两个调。（要懂得这个问题，你必须要将前方的第三、四课的音阶学到纯熟。） 例如：调号没有#（升记号）也没有b（降记号），它表示的是C大调，也是A小调（Am）。
A小调可写成：Am，或a，或am，在我们的课程中一律以Am表示A小调。 它们分别带起两个不同的音阶：
所谓相邻一个调号，如C大调，A小调（Am），它们的调号没有#，也没有b。因此它的相邻调就是一个#（G大调）与一个b（F）大调，也就是它的上（完全）5度调与下（完全）5度调。也就是它的属调与下属调：
下属调 — F大调的音阶：
但一个调号表示大、小两个调， 一个#是G大调，也是E小调（Em）。 E小调的音阶（和声小音阶）：
1个b是F大调，但也是D小调（Dm）： D小调的音阶（和声小音阶）：
因此，C大调有5个近系调： 与C大调同调号的关系调是Am（A小调）， 它的属调 — G大调与其关系调是Em（E小调）， 它的下属调 — F大调与其关系调是Dm（D小调）。 因此，C大调有5个近系调，就是：
另举个例子：D大调的近系调呢？ D大调的调号是2个#，它的关系小调是Bm（B小调）， 与它相邻一个调号的调是3个#的A大调与 #Fm（#F小调）， 与它相邻一个调号的调是1个#的G大调与Em（E小调） 因此，它的5个近系调是：
它们之间音阶的不同音：
再举一例子：bE大调的近系调与其各调音阶之不同音：
（小心：bE的属是bB（在右），是上5度，下属才是bA，下属在左，是下5度，小心写反了。） bE大调与各近系调的不同音，在音阶上一目了然，因此，将音阶写出来，加以比较就清楚了。
现在将这些近系调的不同音，都写在上列近系调的表上：请返回去看看，并比照着所写的，自己写出别的调。 另：在bE的5 个近系调中，依其重要性，分别标出：1属调（上5度调）、2下属调（下5度调）、3关系小调、4下属调的关系小调，最后一个：5属调的关系小调。 现在，请你写出下列各大调的近系调，并写出本调与各近系调的不同音（用固定唱名写出来，若不熟练可先将音阶写出来加以比对，但最好要熟知各大、小音阶的构造，能在心中掌握，而不要依靠写谱比对。） （a）F大调
（b）E大调
答案：（下列所附以上各题答案只供校对，不可抄袭）
（a）F大调 （b）E大调
（c）G大调 （d）A大调
（e）bB大调 （f）bA大调
近系调的应用：转调（包括转入近系调）的法则： （A）不同的音出现：由本调转入其近系调，必须在旋律或和声中出现两者的不同音，这不同音的出现就证明已由本调转入其近系调。 （B）一定要新调（其近系调）的V（7）（属（7））接I（主）。（以后会再教授导（7）和弦代替属（7）和弦。） 两调的不同音常包含在新调的属（7）和弦中，因此两个法则其实可以说是二者合一的。 举个例子加以说明： 这是美国作曲家Foster的名作，其名为The Old Folks at Home。他本来的和弦是单纯的主、下属与属三个和弦：
在我们学了近系调后，这首传统的使用I、IV、V旋律，在和声上有了新的处理： 首先是（前）乐句的结尾用了先前教过的重属和弦，这重属和弦就出现了不同的音 — #fa的出现，并且这D7－G就是新调（G大调）的属（7）接主，这个重属和弦是何等精彩，它的效果不是本来的I（C）接V（G）所能比拟的。 在第2小节中，本来的C（I）接F（IV），现在改成C7接F，C7是什么呢？
F大调的V7－I。这个bsi的音就是F大调与C大 调的不同音；不同的音出现，新调（F大调）的 V7－I就完成了转调的音响要求。 最后一个：在第一小节的最后一拍，将其改用E7，而第二小节前两拍改用Am。
是新调（Am）的V7－I。这也就是上一课所授 的大调转入关系小调。
当我们使用了近系调的和弦，就会发现其音响要比原作者传统的使用三个正三和弦，更为精彩。 在下一课将继续谈近系调的应用。
|
|
|
来自： 渴慕shen > 《第三单元和弦及弹奏》
