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关于鉨印的起源，我们可以追溯到殷商时代，至春秋战国时期，鉨印的使用已相当普遍。战国时期百家争鸣，是一个令人向往的时代，这一时期的古铄无论在纽制、印面形状及文字风格上都散发着独有的充满自由和创造的魅力。 在印学史上，战国古鉨一向以风格多样著称。从广义的用途上来看，古鉨可分为官印和私印两种；从制作方法上来看，又可分为铸造和凿刻两类。以现存古鉨实物而言，无论书体、材质，还是尺寸、形状，均无特定标准，整体呈现出一种自然、率真、质朴的艺术风格。 从战国文字的角度讲，西土秦系文字与东方六国文字差异甚大。泰国使用籀文，六国用古文，而战国鉨印中的文字多半与铜器上的铭文相合，由于文字的演变、分化及诸侯割据等，鉨印文字与风格呈现出明显的区域色彩：齐鉨之恣肆峭拔，楚鉨之奇诡浪漫，晋鉨之温婉古雅……但我们仍能找出它们共性的特点，即朱文古鉨大都配上宽边，笔画细如毫发，多出于铸造；白文古鉨多边栏，或中间加界格，文字有铸有凿。无论朱文还是白文，均能在方寸之间营造出独特的美感和无穷的韵味。先秦古鉨的精美首先取决于工匠的自由创造精神与高超的工艺水准，其次是没有后来的自上而下的严格的鉨印制度，第三是古鉨所用文字的巨大可塑性。可以说，宽松的鉨印及文字制度为战国古鉨的创作提供了广阔的空间，制作者可以对印文做不同幅度的变形、摆动、伸缩与扭曲而不出现丝毫的牵强做作。 战国鉨印形式丰富多样，又由于文字尚未统一，总能给人以新奇的感受。相比嗣后秦印和汉印呈现的规范美、齐整美，战国古鉨呈现的是一种自由之美、变化之美，艺术价值是极高的。此外属于古鉨印范畴的封泥、肖形印等，都为后世治印者提供了无穷的创作灵感。本书所选100方古鉨，上起段商，下至战国，而以战国古鉨为多，遴选标准着眼于艺术性，所做解读虽为一己之得，然亦希望有益于读者诸君。
 亚禽氏
商代铜质鉨。现藏台北故宫博物院。
民国年间出土于河南安阳殷墟。1935年北平尊古斋主黄濬所辑《邺中片羽》和1940年于省吾的《双剑杉古器物图录》曾先后著录，为晚商族徽标志。从殷商时期的甲骨文来看，当时的文字造型手段已经相当成熟，已经具备象形、会意、形声、假借等基本特点，且商代青铜器举世闻名，如著名的“司母戊”方鼎，技术之精湛，工艺之复杂，说明当时青铜器铸造技术已经十分高超。 “亚禽氏”鉨的印面构成奇特，体现出了丰富的文字造型意识。“亚”字做内框， “禽氏”二字放在其肚内，构思巧妙，具有明显的形式构成意识。在当时这种文字组合形式很普遍，如“亚酗”二字的合文，有时“亚”字框内甚至可以装到二三十个字。商代铜器铭文中也有不少“禽氏”族徽铭文与此印相印证。 
瞿甲
商代铜质鉨。现藏台北故宫博物院。 民国年间出土于河南安阳殷墟。1935年北平尊古斋主黄濬所辑《邺中片羽》和1940年于省吾的《双剑簃古器物图录》曾先后著录。“瞿甲”一鉨二字上下排列，大小相差悬殊， “瞿”字左右两个“目”部左圆右方，方者与右边框相接，整个字左中右三部分向右下依次降低，加上“甲”字稍向右倾斜，使得全印重心偏向右侧，而“瞿”字与边相接处刚好支撑住右倾之势。边框由于自然腐蚀产生铜印特有的残破质感，且右下角内凹，恰巧打破了边框的均匀板式，更增加了此印奇特高古的气息。 
子亘商代铜质鉨。现藏台北故宫博物院。 民国年间出土于河南安阳殷墟。1935年北平尊古斋主黄濬所辑《邺中片羽》和1940年于省吾的《双剑簃古器物图录》曾先后著录。印文似朱似白，古奥奇诡，在文字造型极度自由的时代，印面通过田字格来制造秩序感，说明先人在铸造此印时严谨认真的态度。关于印章的起源，《周礼》《左传》中都有使用印章的记载，这些可以说明早在春秋中期，印章已应用于社会活动中。从河南安阳殷墟出土的这三方鉨印来看，殷商时期就已存在印章了。商代鉨的使用功能虽与后来的古鉨有别，但已具有明显的形式构成和章法意识。它们的出现将我国古锦印的起源推前了数个世纪。春秋战国以前的印章，统称为“鉨”。秦统一后，规定只有皇帝的印才能用“玺”，而官员和百姓的印章只能用“印”，其后的历代王朝大体沿袭这一制度。 －－图文转载江西美术社《先秦古玺赏析100例》一书 
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