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运用数字使诗词妙趣横生 叶鸿玑 活用数字于诗词中，常能更好地表情达意，渲染气氛，使诗词妙趣横生，强化诗情效果。我在学习古诗词名作中，常见的数字运用大体有以下几种： 一、举重若轻，驭繁如简，精炼有力。 例如：张祜宫词二首（其一） 故国三千里，深宫二十年。 一声何满子，双泪落君前。 注：①何满子——舞曲名，声调哀婉。 ②君——这里指唐武宗。 这是一首篇幅短小的宫怨诗，共20个字，却以举重若轻、驭简有力的笔力，把一个宫女远离故乡、幽闭深宫的人生遭遇浓缩其中。 首句“故国三千里”是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”是从时间着笔，写入宫之久。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够惨的了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有20年之久，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。“一声何满子，双泪落君前”转入写怨情，以一声悲歌，双泪齐落的事实，写出了诗中人埋藏极深、蓄怨已久的怨情。四句诗中以“三千里”表距离、以“二十年”表时间、以“一声”写歌唱、以“双泪”写泣下，句句都用了数字，把事情、问题、情感表达的清晰、准确，给读者留下深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。 二、借助夸张，运用确数，虚实结合。 古诗词中数字运用，有借助夸张，运用确数，虚实结合，数字虚化等多种表现手法，均可使诗词富有趣味，增强表现力。运用确数来表情达意的，如：白居易的《惜牡丹花》： 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。 诗中写当他看到满院盛开的红牡丹时，想到有一天它们会枝残叶败，红衰香褪，禁不住无限伤感，惆怅之情油然而生；可是到了晚上遍数群花“唯有两枝残”，满院的牡丹正盛开着呢。“唯有两枝”语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心。只有将花枝认真数过，才能得出这样精确的结论，而唯有如此精细，才见出诗人惜花之情深。确数的运用，刻画出诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发的淋漓尽致。 又如：杜牧的《题齐安城楼》： 呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。 不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。 注：①呜轧——号角的声音。②一声——第一声。③潋潋——写江水在黯淡无光的夕阳中微微波动。④长亭——可理解为驿，极写数目之大，家乡遥远。 诗中“不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”、其中的“七十五长亭”妙笔生花。按唐时的计量算，黄州的齐安距长安2255里，驿站（古时30里为一驿）恰合“七十五”，如此看来，很是确数。但诗人站在夕阳中的城楼上眺望，猛听到暮角一声长鸣，蓦然生出浓烈的乡愁，而家乡之遥远哪里能尽数丈量呢？以此说来，又是虚指。“何处是归程，长亭更短亭”的思乡之情，意味深长，感染力强。数字运用之妙，可见一斑。 又如：李益的《从军北征》： 天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。 碛里征人三十万，一时回首月中看。 注：①行路难——古笛曲。②碛(qi）——沙漠。 该诗“三十万”的用法，是确数还是虚指，难以确定，可以理解为“虚实结合”。突出强调整支队伍，都听到了这哀怨的笛曲，都被其凄迷伤感的情绪所感染，烘托出广大远征战士“不知何处吹笛管，一夜征人尽望乡”的哀怨之情。 三、在虚化、烘托一种哀怨之情时也常用数字。 诗词是表情达意的最佳方式之一，当诗人要表达一种绵延无边的哀愁或忧怨时，也往往用数字，烘托出相思离情的凄凉气氛，有极强的感染力。如：上述杜牧《题齐安城楼》的“呜轧江楼角一声”：齐安城江楼之上，杜牧俯临大江，凭栏回首远眺乡关，正出神之际，忽听一声角鸣，蓦然惊醒才见天色已晚。“一声”这个特殊情节，不是只一声，而仅写一声烘托出相思离情的凄凉气氛，有极强的感染力。 又如许浑的《咸阳城西楼晚眺》： 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 注：①蒹葭（jian jia）——生在水边的草。②故国东来——东来故国的倒装。 诗中“一”上高城就有“万”里之愁怀，这正是巧用了两个不同意义的“数字”而取得了一种独特的艺术效果。万里之愁，其意何在？诗人笔下分明透露——“蒹葭杨柳似汀洲”。一个“似”字早已道破，此处并无什么真的汀洲，不过是想象之间似焉而已。然而为何又非要拟之为汀洲不可？须知诗人家在润州丹阳，他此刻登上咸阳城楼，举目一望，见秦中河湄风物，居然略类江南，于是笔锋一转，微微唱叹。万里之愁，正以乡思为始。盖蒹葭秋水，杨柳河桥，本皆与怀人伤别有连，愁怀无际，绵绵来矣。 可见，这几处的数字不是确指、夸张，也非虚实结合，它是一种虚化烘托，起到了渲染气氛、烘托意境，增强表现力的作用，使诗词境界全出，“含不尽之意见于言外”。 由此看来，在诗词这一独特的艺术形式中，数字的妙用，可以夸张，可以确指，也可以虚实结合，更可虚化烘托，运用的恰到好处，便可妙趣横生。总之，其作用都是渲染诗情、拓展意境、强化情感氛围，最终达到“言志”的效果。 |
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