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1861年7月，清咸丰皇帝在热河承德避暑山庄病危。 不久，咸丰帝病死。八大臣遵从遗诏，拥立载淳为帝，拟定次年改元“祺祥”，并铸造“祺样”钱币。 而慈禧则于9月30日发动宫廷政变，即有名的“辛酉政变”，又称“祺祥政变”。 不久，慈禧，废止“祺祥”年号，停铸“祺祥”钱，改用“同治”年号，并铸“同治”钱币。 仅仅两月，”祺祥钱“便从无到有又到无，颇具戏剧性。正因铸期短，铸量少，祺祥钱引得古泉爱好者前仆后继，也使古币造假者层出不穷。 如何鉴定？如何辩伪？此文一一解答！
本期主讲人：石门少泉--赵梓凯。80后泉届杰出代表人物。后师从戴志强。 最早听说的“少泉”，是个有才的小孩儿。 呃……性别错了…… 像这样，是众少女脑海中的英雄！ 他长大后，越发魅力四射，在古泉界风生水起。不仅征服了一众少男少女，权威专家都对他赞不绝口。 本月初见到真人…… 谈吐间樯橹灰飞烟灭的风流倜傥，举止间霸气指点江山的壮阔俊朗！小编这颗少女心啊~ 尽管颜值很重要，但真正引人注目的，还是少泉老师在专业领域的勇往直前、高屋建瓴。第一次对“年少有为”有了清晰的概念！ “余自幼嗜古，又兼收藏之癖。....丁丑港归之年，弃杂藏，全心于古泉之上。藏泉修心，怡志，得以塑乐天自笃之性情。经数年，广交四海泉友，藏品泉识俱有所进。余藏泉初，喜清钱好花钱，后见识日宽，又著于历代。然我邦泉史三千馀载，刀布铢两恢弘精奥，各式金化纵横浩淼，余博求之下，精财时学逐旋不济，终自知微细，又亲于桑梓，故更燕赵之地历代货币为题。” ——摘自《梓凯三十泉拓》自序  少泉 我就是这么狂拽酷炫吊炸天 今天是2015年的最后一天，十分感谢大家在年末的守候和陪伴，更要感谢天眷堂把这么重要的时刻留给我。今天我就和大家一起聊一聊清代祺祥钱。 说起祺祥钱大家都知道，它可以说是清代最为重要的年号钱之一。要想把祺祥钱讲明白其实是挺复杂的一件事，所以今天我特意多准备了一些图片。今天所讲的内容多数是我以前没有对外公布的，原来打算以后写文章或出书用的，既然接受了天眷堂的委托，今天就提前把它奉献给大家，也作为一个新年礼物吧，祝大家新年快乐！ 今天的内容分为三个板块： 一、祺祥钱的版式区分和存世量的大致脉络。 1、宝泉局： 小平角头通（正字、狭字、楷书3种）； 当十。 2、宝源局： 小平方头通（小字、肥通小源、正字3种）； 小平角头通（小源、斜源2种）； 当十4种（断田重正字、断田重小字；满田重正字、满田重肥字狭十；还有一种未找到图）。 3、地方局： 宝云局（小平；当十为孤品）； 宝巩局（小平；当十）； 宝苏局（小平；小平光背小样）。 二、祺祥雕母的存世状况及追根溯源。 1、小平雕母：5枚； 2、当十雕母：5枚。 三、祺祥钱的辨伪。 祺祥钱的历史地位众所周知，这个年号仅存在了2个月便被废掉，它是清代最为重要的大纲钱、年号钱。到底当时有多少个钱局开铸了祺祥钱呢？我们现在可以看到的有中央的泉、源局，地方的宝巩、宝云局，至于宝苏局祺祥，我个人目前是打个问号的。 我们先从宝泉局小平钱说起。 正字版 狭字版
十分出名的楷书版 以上三个图就是宝泉局正式铸造的三种版式，它们都是角头通。到目前为止，尚未发现宝泉局小平祺祥钱有方头通版。 祺祥钱的字体本身比较方正，版式的变化有时比较细微，相比较“正字”版来说，“狭字”版的满文较为狭长，“祺祥”两个字也是如此，大家可以仔细对照一下。而第三种“楷书”则非常明显了。 从目前存世量来看，第三种“楷书”相对较多，但也是最受欢迎的品种。第一、二种真钱，我个人仅分别过手二、三枚。“楷书”版在清末民国时期就有作伪，所以它的存世量大，伪品也多。 祺祥母钱的存世情况，我就穿插在版式这一章节里，就不单独列一个板块了。
图中右侧一枚是“楷书”版母钱，目前为止仅发现一品。这版辨伪的关键点是字口间有些细小的流铜，它的铜质也很有特点，但有时光说还不行，希望大家以后有机会上手真钱时多观察体会。
宝泉局祺祥小平目前就发现这三种版式，比较简单，当十就更加简单了：一直没有真品发现。
存世有一种满文出头宝的当十钱，现在可以很明确地告诉大家，这种东西都是后铸的，不是当时的，所以不要把它看得太重。 现在关键的问题是钱局是否真正铸过祺祥宝泉当十。 我们知道，研究祺祥钱有一个很重要的泉谱就是鲍康的《大钱图录》，它成书于光绪二年，收录了很有代表性的三枚祺祥钱。我们可以看到其中有一枚宝泉当十，特征是满文不出头，和我们后来见到的出头宝差别非常大。再一个还收录了一枚祺祥同治合背。因为是大钱图录，所以书中没有小平钱。但从在书中的一些线索，我们也能了解到祺祥钱在当时的一个存世状态。书中三枚祺祥钱是杨幼云所藏。 在同治年间，杨幼云在钱法堂是任过官职的，加上鲍康当时也在京城为官，所以他们的说法是有一定的可信度的。图录刊行于光绪二年，距祺祥也就十三四年，这个时间节点非常重要。说明祺祥同治合背在同治时期就已经出现了，而且当时人们的看法就非常明确，就是“戏铸”，当时的“匠造”，并没有当成正式的铸钱，大家可以参考书中的文字说明。为什么宝泉当十至今还没有发现，我个人猜测是因为当时的铸量太少了，也许只制作了雕母或母钱，没有正式发行子钱。 我在日本见过一枚满文不出头的，文字风格非常好，不是现在人能模仿的，但也是一枚假钱。我推测是用了一枚真钱翻铸的。这枚钱的图片我暂时没有找到，我也委托友人在找，等找到了再发给大家。 我个人的观点是祺祥宝泉当十是有铸造的，未发现的原因是当时铸量太少了。 强调一下《大钱图录》中的记载为什么非常重要，是因为它的可信度非常高。当时鲍、杨二人同在京城为官，两位又都是大收藏家，杨幼云收藏最为出名的是空首布，号称当时第一。他们既是收藏大家又有消息来源，所以说这个记载非常重要。 宝泉局的铸行情况大概就是这些，下面我们谈谈宝源局。 先说宝源局小平，可分成方头通和角头通两大类，这点大家都十分清楚了。其中方头通存世有三个版式，角头通有两个版式，我们分别来介绍。 宝源小平方头通：三个版式。
图为CC的藏品。 图左上一枚为“小字”版。它的特点是“祺祥”二字狭长一些，四个字整体的笔意斜一些。这个版我本人目前仅见到这一枚，它背面满文接近“正字”版。 图右上一枚为铅质母钱，我称它为“肥通小源”。它的特点是“通”字宽肥，“源”字比较小、比较短，特点还是非常鲜明的，大家可以对比一下。 图左下一枚就是标准的“正字”版。既然叫正字，也就是说整体钱文的比例比较周正，没有突然大或突然小的情况。
这枚是“肥通小源”的母钱，保存状态非常好。这是早年北京一位老藏家的藏品，现在已经归公了。 陈光扬先生也有一枚。 这版母钱我个人见过四枚，有一枚刻花的现为山西的张总收藏，另有一枚是我从日本带回来的，已经转让给了一位好友，加上上面提到的两枚，一共就见到过这四枚。
这枚是陈光扬藏正字版母钱的大图。 大家可以再对比一下上面的“肥通小源”和“正字”。比较显著的就是“通”字一个很宽肥，再看满文“源”，一个比较短小，一个周正正常。 “正字”版母钱我个人所知两枚，除上面新加坡陈光扬先生收藏的一枚外，国内还有一枚。子钱的存世状况看，方头通要比角头通少一些。 宝源小平角头通：两个版式。
“小源”版
“斜源”版 这两个版比较好区分，第一种我叫它“小源”，第二种叫“斜源”。顾名思义满文“源”字向右倾斜明显。正式铸行的只有这两个版式。 角头通这两版的母钱我个人没有见过，包括实物、照片、拓片都没有见过，也没有听说过谁有，大家可以细心留意一下，如果发现了那就是很不错的东西。 虽然没有发现母钱，我们可以仔细看这两枚版式不同的子钱，它们的工艺和铸造风格是相同的，都非常精整，可以说是典型的精铸钱，这也可以说是祺祥钱真品的特征之一。 祺祥宝源局小平就说完了。分方头通、角头通两大类，方头通三种、角头通两种共五个版式。想把它们收集齐真实太难了，我也曾经有过这个想法，也收集到了三四种，但后来放弃了。 第一部分我们用了很长时间来讲，是因为祺祥钱的大致脉络和版式区分、祺祥母钱的存世状况，可以说是研究祺祥钱的基础，重中之重，把它们搞清楚了，其它也就简单了。 下面说一下祺祥宝源当十。 祺祥宝源当十简单分类的话有个“一眼法”。就是看“重”字的“田”部，第一二笔断开的我们称之为“断田重”，第一二笔相连的成为“满田重”。 先说“断田重”版，可分为“正字”和“小字”。
“断田重”正字的精铸子钱
上图之母钱
小字版，满文“源”的特点明显，整体文字也小一些 小字版子钱存世也不太少，但漂亮的很少，印象中天津孙爽大哥有一枚品相非常精美的。其它所见或者文字粘连、或者锉痕较重，不太美观。 “断田重”两版的存世状况看，子钱中“正字”相对较多，但母钱只发现两枚，一枚为陈光扬先生收藏，另一枚在我处。“小字”版子钱近年陆续有发现，不像以前那样只有两三个，现在估计和“正字”相差不多了。但它的母钱就相对多一些，我个人所知有五枚，全部是国外回流，以前国内没有发现。 “满田重”两个版式相对来说就不是太好区分，需要仔细对比。
正字版的子钱
正字版的子钱，与上图工艺非常一致。应留意它们的状态，铜质工艺，尤其正面内穿的特征非常明显，下次遇到也好鉴别。
母钱，陈光扬先生的藏品。另外还见到一枚，是我从日本带回来的，因为已转给好友密藏，这里就不发图了。目前母钱仅见这两枚。 “满田重”的另一版称为“肥字狭十”，版式特征是整体字较肥，背“十”狭一些。此版我个人未见子钱。
此枚是北京老藏家旧藏的一枚母坯，即未经修整的母钱。
此枚枚同样出自北京另一位老藏家，和原先我们披露的一枚小平祺祥同时发现，现在都在国家的博物馆里。 这版母钱发现四枚，除了上面两枚外，陈光扬先生和我还各有一枚。子钱未见，这一点大家需要注意一下。 到这里祺祥宝源局就全部讲完了。正式铸过钱的小平五种，当十五种，但今天只列出四种，另一枚图片没有找到。 接下来我们讲地方局的祺祥钱。 宝云局祺祥小平存世尚多，当十则是孤品，现在北京一大藏家手中，实物开门见山。 宝巩局祺祥存世也有小平和当十两种。
这枚小平现在陈光扬处。原来是陕西一位老藏家旧藏，后经上海国拍拍出，记得当时价格是20万元。
这枚小平拓片是李伟先旧藏，现藏上海博物院。当十拓片是孙鼎先生旧藏，实物可能在上博或者国博。 小平宝巩祺祥真品，目前仅知道这两枚，当十看拓片应该是千真万确的东西。 宝苏局祺祥小平钱，我个人是不认可的。但前辈们对他的评价相当高。
这枚拓片是王荫嘉先生旧藏实物，现在上博。另有一枚是平尾赞平旧藏，拓片收录在《昭和泉谱》中，但后来这枚实物下落不明。 熟悉宝苏局钱的泉友可以发现，宝苏局钱包括小平、常平式等等，其铸造风格都有延续性的，既有继承又有发展，有个系列的变化在里面。手类钱出现是很少的。 宝苏局从乾隆到嘉庆，其风格既有共性的延续又有转变，同样从嘉庆到道光，从道光到咸丰都是如此。而这枚祺祥宝苏小平最大的疑问就是它的风格是嘉庆手，也就是说嘉庆钱改范所铸。这一点很难理解。 有些人认为之所以是嘉庆改范，是因为时间仓促。但问题是，祺祥上面还有咸丰、道光，如果一定要选择改范最应该的是咸丰或者道光，所以这一点我不好理解。用时间仓促也解释不清。 再一点，一个成熟的钱局要试铸钱币是非常简单，从制作雕母到子钱出来，不是像现在人们想象那么繁琐。宝苏局正是一个非常成熟的钱局，不应该出现试铸还要改范的情况。同样的情况，我们还可以拿宝巩局、宝云局来对比。 但这个东西是老的，至少在民国初年就出现了。所以要评价它的价值，那就是见仁见智的问题了。 说道宝苏局小平，那就不得不说一下祺祥小平光背小样，马定祥先生的旧藏。其实泉界原来的事，前辈原来的一些观点，我认为该继承的要继承，该推翻的也要推翻。但前提是我们要先把原来的东西全部拿过来学习吸收，再去总结，错误的就要推翻。 祺祥钱的母钱，我们大概总结一下有21枚，存世总数估计不会比这个多很多。大家以后收藏也可以参考这个数据。 下面再说一下祺祥钱的雕母，这也是大家比较感兴趣的一个话题。因为它存世更少，我就合在一起讲了。 小平雕母：5枚。
这枚宝泉局小平雕母是沈子槎先生旧藏，现藏于上海孙仲汇先生处。
宝源局方头通小平雕母
宝源局方头通小平雕母 这两枚是宝源局方头通小平雕母，金口未开者也是孙仲汇先生收藏。另一枚现在山西张建国先生收藏，这枚早年也是在山西发现，后流到日本，近年才回流。
这枚宝源局角头通雕母是近年新发现，经天眷堂手，现在河北一大藏家手上。
这张图来自大连旅顺博物馆，第九号是一枚雕母，应是崔家平先生旧藏。 崔先生去世后，其遗孀将其藏品卖给了旅顺博物馆。崔家平先生当年收藏丰富，可称为东三省古钱界第一人，和日本的交流也很多。 祺祥小平雕母目前已知的就是这五枚。 祺祥当十雕母：5枚。
这枚现为陈光扬先生藏品，早年东北所出，后经上海流到新加坡。最初还有争议，我个人认为是大开门。
现在国博收藏展出，是张絅伯先生旧藏。
同样现在国博收藏展出，是张絅伯先生旧藏。张氏的收藏最后大部分归国博，这个传承是很清晰的。
此拓片中左面的也是张氏旧藏。右面的原是一英国藏家收藏，后来卖给了上海一家银行，实物是否还在，具体情况就不清楚了。 目前当十雕母，无论照片还是拓片，汇总起来就是这些了。 接下来我们讲一下祺祥钱的伪品。 其实祺祥钱乱就乱在假钱这块，不仅现在造假，民国、清末都有，甚至在同治时期就有“戏铸”出现。大家可以想想看，从祺祥这个年号被废的那一天起，就注定祺祥钱会乱糟糟。 假钱部分我就把老假、新假和臆造品放到一起来说了。
首先要说的还是祺祥宝泉当十出头宝，前面说过的就不再重复，这枚应该是同治出头宝的背，所以它最早也是同治时期出现的戏铸，不能当做正式的铸钱来看。
此外还有诸如祺祥宝泉局小平楷书、宝源局当十断田重正字版、宝源小平破宝版，它们都是拿真钱翻铸，从清末到民国都一直在铸。辨识起来需要慎之又慎。 在这里我们重点说一下宝源小平破宝版。最早是陈鸿禧先生对这版提出异议。
这枚制作工艺还是非常漂亮的，但东西肯定是不对的。 还有个问题是这一版到目前为止还没有见到真钱，所以也可以推测，在清末或民国时期某人得到了这一版的母钱，翻砂铸造了一系列的假钱。它的特点是正面穿上有一处小细裂，背面满文宝字下部有个小缺口（也见过没有小缺口的，但正面细裂存在）。 还有一类假钱就是祺祥祺祥合背，祺祥同治合背，小平当十都有。它们最早应是同治时期戏铸，后来也有翻砂假钱。
这里重点要介绍一枚天眷堂所藏的祺祥同治合背母钱。
它是各取祺祥、同治母钱一枚，磨去背面，用铆钉拼接在一起，以此作为母钱翻砂铸钱。这枚钱非常有意义，一是它把当时同类钱的铸造工艺清晰地反映出来，再一点也说明了当时钱局也在戏铸一些东西卖出牟利，简单理解就是现在的造币厂做纪念章一个道理。这样的话也就可以把它们当做花钱来看，但不要抬得太高，它们的意义并不像正用钱那么大。
这枚祺祥重宝背阿克苏当十也是戏铸，但东西一眼老，应该是取同治阿克苏当十部颁母钱的背合起来翻铸的。 此外新疆局也有假钱，是取祺祥的面，再臆造一个新疆局的背（因为同治时期该局未铸钱），比如我们后来看到的背乌什、喀什等等。 大家仔细研究祺祥钱就会发现，这些假钱是可以形成一个证据链条的。其中很重要的就是美国钱币学会收藏的四枝祺祥钱树。
这四枝钱树大致是在民国初年流入美国。马定祥先生对它们的评价非常高，我想原因大概是马家知道这些钱树的流传。它们最早应该是王希贤的父亲收藏，后来王卖给美国的传教士，后者带回美国。 很久以前我对这几个钱树就产生怀疑，为此还专门和美国的大藏家进行过探讨，他们认为东西没有问题，但我依旧坚持自己的观点。 清代钱树近些年我们也见得不少了，形制上没有一个像这四枝。古钱本身是有逻辑在里面的，不可能当时的匠人就知道祺祥钱贵重，铸造方法的形制就做的和别的不一样，对于匠人来说，铸造祺祥和铸造同治是一样的。所以说形制是它们的致命特点。 另一个重要原因是真品钱树的主杆一般细长，分枝有些直接与钱相连，这些都是为了减少损耗，是考虑到铸钱成本问题。我们可以看到这四个钱树主杆很粗，回炉必然造成很多损耗，所以从成本这点来看，这种形状就不可能通过。 第三个也是最重要的疑点是这其中有两个是祺祥宝源小平，是前面讲到的破宝版，大家可以把图放大看看。综上三点就可以断定这些是当时臆造的假钱树。 王希贤的父亲当年绰号“小得张”，在京津一带是做假清钱最好的泉商之一，张絅伯有文章专门记述过，由此也可以推测这四枝钱树应该出自王家手笔。 到此有关 |
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