顾恺之《斫琴图》_东晋描绘古代文人学士制琴场景的工笔人物 《斫琴图》，东晋，顾恺之，宋人摹本，绢本设色，纵29.4厘米，横130厘米，北京故宫博物院藏  《斫琴图》是宋代摹本之一。《斫琴图》描绘古代文人学士正在制作音色优美、颇具魅力的古琴的场景。画中有14人，或断板、或制弦、或试琴、或旁观指挥， 还有几位侍者（或学徒）执扇或捧场。因画中表现的多是文人， 所以都长眉修目、面容方整、表情肃穆、气宇轩昂、风度文雅。人物衣纹的线条细劲挺秀，颇具艺术表现力。此画与顾恺之的其他作品一样， 画面中如春蚕吐丝般的线条既能传神地勾勒出人物的形象特征， 也能恰到好处地把握人物的内在性情。  《斫琴图》虽不及《洛神赋图》有名，也不及《洛神赋图》更具代表性，但在风格特征上仍凸现出顾恺之的千古一绝。这幅图描绘的是古代文人学士制琴的场景。由于没有具体的历史故事背景，也没有相关的文字说明，因此很可能是脱离文字的故事性而强调人物的各自特征。从画面上看，也确实难以找到故事发生的连贯性和时间的迁移性特点，只是呈现一个制作场面。各人制作的工艺虽有个同，但从画面的空间布局上看，工艺流程的先后次序不明显，而且人物之间的关系也缺乏确定性与连续性。在古代的长卷人物画中，通常都注重故事的敷演，表达一定的伦理道德观念。此画恰在这一点上忽略不计。  《斫琴图》在人物的神态表现上是颇为传神的。如右上角的一文土独坐于一长方席上，右手食指尖在木架丝线的中部轻轻地拨动，其目光下注却又不驻于何物，整个脸部呈全神贯注倾听状，这正是调定音律时所特有的表情神态，此态可谓传神矣。  《斫琴图》中所绘人物，或挖刨琴板，或上弦听音，或制作部件，或造作琴弦。画面写实而生动。其中琴面与琴底两板清楚分明，琴底开有龙池、凤沼。说明当时琴的构造形制，已是由挖薄中空的两块长短相同的木板上下拼合而成。图中琴面板和底板的形状，对研究古琴形制、鉴别古琴年代有着极大的价值。从《斫琴图》分析，魏晋时期琴的制作已经形成了完善的规范。从画面上看，似有两种古琴，它们都是全箱式，琴身出现了额、颈、肩等区分，但图中两种古琴造型仍与汉弹琴俑的大体一致。这一样式的琴体还可见于河南邓县北朝彩绘画像砖墓出土的《商山四皓图》以及陕西三原唐初李寿墓线刻壁画伎乐图中。 武宗元《朝元仙杖图》_北宋大型长卷绢本白描神话人物巨作高 《朝元仙杖图》，宋代，武宗元，长卷，绢本墨笔，纵57.8厘米，横790厘米，美国纽约明德堂王季迁藏  《朝元仙仗图》是一幅道教壁画稿本，以卷轴画形式流传至今。原本已流落国外，国内存有一幅临本《八十七神仙图》。画面描绘道教帝君往谒元始天尊的行列，人物众多，繁而不乱。线条流畅，衣纹稠叠，临风飘扬，似在空中。人物仪态不同，头饰仪仗各异，成功地表现出帝君的庄严、神将的威武和仙女的丰姿。全卷本应为88名神仙, 但此卷缺最后一名压队的神将，故画中现有了帝君、10名男性神仙、7名神将、67名女装神仙（包括玉女和金童），共计87名神仙。（徐悲鸿纪念馆收藏的《八十七神仙卷》其构图与此相同，但缺最前一名神将，故所绘共计也是87名神仙。）帝君及男仙的形象端庄，神将威猛，众多的女装神仙则轻盈秀丽、曼妙多姿。  武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图01  武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图02  武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图03  武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图04  武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图05  武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图06 武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图07 武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图08 武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图09 武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图10 武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图11 武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图12 武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图13 武宗元《朝元仙杖图》北宋大型白描神话人物巨作局部高清大图14 |
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