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顺 顺逆法，顾名思义，可有两种解释：一是顺势法和逆势法的合称；一是顺势逆之，即用逆反思维的方法来思考和描写、叙述或议论，就象是数学题解中的反证法，正理反求，逆算检验。这种方法是根据文章思想内容和表现主题的需要，有时顺水行舟，有时逆流而上，有时又将顺势与逆势交错安排，巧妙穿插，起伏变化，从而使文章形成摇曳多姿，峰回路转的特色。 客观事物的发展往往是复杂多变的，充满矛盾的。顺与逆就是一种事物发展的矛盾表现形式。要在写作中正确运用这一方法，必须先了解顺与逆的区别和关系。众所周知，顺水行舟，虽轻快平稳，却难以领略搏击风浪的乐趣；逆水操舟，尽管历尽艰难险阻，却能从努力奋进中体会到一种深刻的哲理，并表现出舵手的顽强毅志和高超技艺。同理，写文章不仅要善于顺势而作，而且要善于逆势而作，特别是要在顺势之中表现出逆势来，做到顺逆交错，跌宕曲直。由此可知，顺逆法实际上是一种使文章生出波澜的手法。我国古人有“文似看山不喜平”之说，就是说文章要讲究顺逆和曲直，要有波澜。对此，古代学者名流曾留下不少精辟论述，现转录几句供读者阅赏： 金·元好问主张：“文章要有曲折，不可作直头布袋。”明·董其昌《画禅室随笔》卷三：“文字最忌排行，贵在错综其势，散能合之，合能散之……顺能逆之，逆能顺之”。清·刘大魁《论文偶记》：“文贵参差。天生之物，无一不偶，而无一齐者。故虽排比之文，亦以随势曲注为佳。”清·包世臣《文谱·艺舟双揖》：“文势之振，在于用逆，文气之厚，在于用顺。顺逆之于文，如阴阳之于五行，奇正之于攻守也。” 由上述可见，古人对文章的结构和笔势的要求是错综其势，反对平铺直叙，即所谓的“文贵曲则斡旋”。顺逆法就是一种错综其势的手法，它是通过对顺势与逆势的交潜，形成错综。一般地说，顺势就是顺着事物某种发展趋势来写；逆势，即反其道而行之，写与顺势相反的趋势。现实生活中各种事物的发展演变，从来不是一帆风顺的，而是有许多反复、曲折、起伏。这反映到文章中，也必然不是平直推进，一泻而下的。 比如写“乘车”，乘车出发是顺势，阻碍乘车的因素是逆势。如果人来到车站等车，上车就走，一切顺利，就是写顺势。没有逆势，文章不仅没了波澜而且也就没有多少可写和写它的必要了。如果人到了车站，却因为没有车，使人大失所望，就形成逆势；正失望时车来了，乘车似乎有了希望，这又是写顺势，但当车停下时，却发现不是自己要乘的那一路车，这不免又令人失望；这是写第二个逆势。正当人焦急时，又来了一趟车，而且正好是自己要乘的那一路。这下看来可乘上了，这又是写顺，势在必行，但因乘车人多，挤不上去，结果还得等下一趟。这又是写逆势…… 如此这般几经曲折、顺逆变化，就把人的心情写活了，也揭示了现实的矛盾。写作中根据文章内空和主题的需要，该顺则顺，能逆则逆，有顺有逆，就可收到波澜起伏，扣人心弦的作用。但是，顺势和逆势的出现，要符合“意料之外，情理之中”的原则，不能无病呻吟，违背事理逻辑和客观规律，故意求顺逆随便搞曲折，无风起波浪，编造荒诞不经，离奇古怪的情节。否则，效果会适得其反。 请看示例—— 鲁迅《祝福》就是用顺逆法来结构的。《祝福》主要写了祥林嫂一生的不幸遭遇，情节十分曲折。她年轻守寡，被迫逃到鲁四老爷家做工；是写逆境。活计虽然累，但她很“满足”，是写顺境。然而不久，婆家又强制把她嫁到山里，是再写逆境。她再婚后，生活慢慢好起来，生了个男孩儿，她也胖了；又写的是顺境。可好景不长，她的第二个丈夫不幸病故，儿子也被狼吃了，房产也被抢去了，是又一次逆境。她走投无路，只好二次到鲁家做工，属再一次写顺境。但是这个顺境却不同于前次，顺里包含着逆。她虽然拼命干活，生活食宿解决了，但精神上得不到安慰，鲁四老爷不在信任她了……。在作品里，祥林嫂的遭遇就是这样顺顺、逆逆，顺中有逆，逆中有顺，曲曲折折，一波未平，一波又起，让人随着她的遭遇为她的命运担忧，最终看着她被黑暗的社会逼上绝路，引起人们对旧社会的痛恨。 《孟子·梁惠王上》：“无恒产而有恒心者，惟士为能。若氏，则无恒产，因无恒心。苟无恒心，故辟邪侈，无不为已及陷于罪，然后从而刑之，是罔民也。焉有仁人在位罔民而可为也？是故明君制民之产，必使仰足以事父母，俯足以畜妻子，乐岁终身饱，凶年免于死亡；然后驱而之善，故民之从之也轻。” 包世臣在《文谱·艺舟双揖》中曾就此文作评说：“无恒产而有恒心者，惟士为能。”本言当制民产，先言取民有制，又先言民之陷罪由于无恒心，而无恒心本于无恒产，并先言惟士之恒心不系于恒产，则逆之逆也。” 这段话的大意是说，《孟子》这篇文章的文字即是前反后正，先逆后顺。运用顺逆法将恒心和恒产两者加以对照、交错、相互映衬，不仅把道理说得更加透彻、明白、深刻，而且又见文势之厚，令人信以为然。这是顺逆法在论说文中的使用。 美国一家杂志曾以三千美元的悬奖，征求文字最简短，情节最曲折的故事，许多人涌跃应征，绞尽脑汁构思，结果是下面这个《猎狮》的故事中了头彩： 伊莉薇娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。不久，她在家里接获弟弟的电报：“巴布猎狮身死。——佛莱特”。 伊莉薇娜悲不自胜，回电给弟弟：“运其尸回家。”三星期后，从非洲运来一个大包裹，里面是一个狮尸。她又赶发了一个电报：“狮收到，弟弟，请寄回巴布尸。” 很快得到了非洲的回电：“无误，巴布在狮腹内。——佛莱特。” 这个故事之所以中了头彩，是其构思奇巧，引人入胜，很好地运用了顺逆法。在短短的一百多字中构成了三个曲折：巴布和妻弟去打猎，写顺势，但不幸身亡，写逆势，是意外——第一个折；伊莉薇娜要求把巴布尸体运回，又写顺势，合情理，却得到一个“狮尸”，又写逆势，也意外——是第二个曲折；伊莉薇娜再去电索要夫尸，写顺势，也合情理；弟回电：“巴布在狮腹内”，写逆势，虽意外，还合情理——这是第三个，也是更大的一个曲折。作者就是这样，依据“意料之外，情理之中”的原则，把顺势与逆势错落相间地巧妙安排，使文章收到了一波三折，高湖迭起，妙趣横生的效果，读来令人叹绝！ 李白《今日白帝城》：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”在这首诗中，作者也用了顺逆法。前二句是顺势写，说明顺流而下，舟行轻快，气势急促；但在往下，作者却用了逆笔来写，以“两岸猿声”把人们的思想和视线引到了周围的风光景物上来，这就是逆，逆的有味，出人意外却在情理之中，令人遐想。第四句又写顺：“轻舟已过”，结合上了前两句的气势，使全诗形成一个浑然整体。这样写来，不仅避免了平铺直叙的毛病，而且开拓了意境，增添了画感，增强了节奏美，难怪会成为千古句篇。 对此，殴阳修曾说过：“作文之体，初欲奔驰，久当撙节，使简重严正，时或放肆以自舒，勿为一体，则尽善矣。” 运用顺逆法，就是要在顺境中写逆势，在逆境中写顺势，时急时缓，时逆时顺，起伏多变，顺逆交错，互衬互托，才能构成文势的曲折、起伏、变化，既出人意外又在情理之中，既多姿多彩，又引人入胜，令人惊奇，符合辩证统一艺术规律。 |
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