 齐白石是蜚声世界的水墨画巨匠，也是一代诗人，虽“廿年绝句三千首”，但只因画名太盛，世人一直认为其诗名远不如画名。然而齐白石尝自称：“我诗第一，印第二，字第三，画第四。”对此，很多人视为游戏之谈，因世之所公认，齐白石所擅长的诸门艺术中，成就最高、影响最大的当属绘画与篆刻，其次才是书法和诗词。可他为什么要这样说呢？是故意本末倒置以夸己能？是对众口一词夸他的画好心生逆反？都不是，这决非齐白石的虚妄之说，而是事实。 古诗云：“诗堪入画方称妙，画可融诗乃为奇”。纵观历代文坛，“诗书画”三绝的名家，层出不穷。而近代画界泰斗齐白石花鸟画的题诗更是文采绚丽，他在《白石老人自述》中说：“我的诗，写我心里想说的话。本不求工，更无意学唐宋，骂我的人固然多，夸我的人也不少。从来毁誉是非，并时难下定论，等到百年以后，评好评坏，也许有个公道。”读《白石诗草》及《借山吟馆诗草》，感觉齐白石的诗确实非同一般，他写诗不受传统规矩束缚，外淡内真，俗中蕴雅，与他的画风一致，诗画相长，故及受人推崇。  齐白石在写诗上取得成就并非偶然，亦不为天生。他童年家贫，从小帮家里干活，砍柴、放牛、捡粪，每次出门身上总带着《千家诗》或《唐诗三百首》，夜里点不起油灯，常燃松枝诵读。20多岁拜乡贤胡沁园、陈少蕃为师，30多岁拜湖南名士王湘绮为师，自此诗思大进。此后，壮岁出游，五出五归，齐白石行迹遍布名山大川，所见山奔海立，沙起云行，雨鸣树偃，幽谷大都，人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，一一皆达之于诗。身行半天下，虽诗境扩，盖知作诗之难。多行路，还须多读书。熟读唐诗宋词，不能一刻去手，如渴不能离饮，饥不能离食。  齐白石的诗，与画密不可分，常以题跋为主的题画诗面貌出现。当齐白石从湖南乡下来到北京，已年近半百，纯乎靠一支笔来寻生计，是真正的“北漂”一族。西城跨车胡同15号，是他几经选择才给自己定下来的永久居所，他在“白石画屋”度过了半个世纪。在这所老北京普通的四合院里，齐白石不仅画了大量的画，还写下了大量的诗。作品从四言、五言、六言、七言到杂言都有，早年亦写古风、七律，后期渐以五绝、七绝为主。粗可分四类：赠人、纪游、忆事、题画，而以题画诗最多，成就也最高。题画一体，从宋后即有之，论道谈艺状物传情各有体例，皆以深广其画旨为要。白石题画诗则往往从寻常题材中翻出新意，每有惊人之笔，极耐咀嚼，又喜诗中夹注，诗前后各缀序跋，韵语散文各尽其妙，咳唾生珠令人目不暇给。白石老人的诗，用画家之眼来透视物象和世相，取民间声口融会古诗声调写来，诗与画交相辉映，真朴而多别趣。因此，对这位诗书画印皆能皆精、不世而出的大艺术家，后人对他的兴趣和热爱与日俱增，搜集和增订其诗文的工作一直未停止。在他去世后，1963年年底，人民美术出版社首度推出《齐白石作品集·第三集·诗词》，全体又分4集，共收诗词2000余首。齐白石的诗作，首度得以全豹示人。1990年代，湖南美术出版社集齐白石大成出版全集，浩浩十大卷。其中，天津美院王振德总其“诗文卷”，除诗作之外，又加词和联语，总数已达到2170首，比“文革”前人美社的诗集又多出133首，堪称洋洋大观了。 纵观齐白石一生，作画或为“稻粱谋”，而写诗则是缘于其本无功利之心的诗人本质，一颗诗心。虽则如此，实际上其每有惊人之笔的诗作，无意中也为自己的人生事业加了高分。在他写给自己人生中几位贵人的诗中，就体现了极高的情商，由此可见一斑。 
齐白石“北漂”伊始，好长一段时间因为绘画风格等原因未能融入主流画坛，生计困难。一次，他去凑一个大官家的“派对”，只见非满座阔即贵，人见其衣着平常，又无熟友周旋，谁都不来理睬。齐白石正感窘迫时，京剧大师梅兰芳来了。之前齐白石已由齐如山引荐拜访过梅兰芳，一面之交中梅大师已略知齐有才而暂困窘。梅兰芳与之恭敬寒暄，顿时令宾客们对齐白石另眼相待。他回家立即很认真地画了一幅《雪中送炭图》，并题了一首诗，送给梅兰芳。诗云：“曾见先朝享太平，布衣蔬食动公卿。而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。”许多搞艺术的人，自尊心和自卑感特别强烈，很少肯承认自己的落魄和窘困（除非他发达后回忆过去）；有人帮他脱离了窘困，他也羞于承认。齐白石却相反，他以农民的质朴和精明，坦然表达自己的窘困和感恩。可想而知，梅大师收到画诗后，心里一定是暖畅的。 同样，齐白石也画诗赠顶着反对压力邀请他这个“乡巴佬”到大学执教的徐悲鸿：“草庐三顾不容辞，何况雕虫老画师。海上清风明月满，杖藜扶梦访徐熙。” 这是齐白石为赠与徐悲鸿的《月下寻归图》的题诗，由衷感激徐悲鸿“草庐三顾”的识拔之恩。1949年，画界名流在北京组织了一个国画展览会，各地画家纷纷带自己得意的作品来展览，可谓琳琅满目、美不胜收。惟独在一个不起眼的小角落，挂着一幅主轴小图，画的是一对小虾，标价8元。名画家徐悲鸿看到了这幅作品，觉得这幅作品不仅画得逼真，而且笔法娴熟，颇有功底。遂把这幅作品订了下来。这引起了大众的瞩目，于是参观者纷纷涌前观看，一时赞声四起。后来，徐悲鸿又三顾茅庐请齐白石出任自己为校长的北京艺术学院 齐白石曾经给吴昌硕写过一首“拜码头”诗，也曾起到了重要的作用。齐白石初到北京画坛闯码头时，吴昌硕在中国画坛已如日中天。齐白石对吴昌硕极为崇拜，遵恩师陈师曾的建议，改变画风走吴昌硕开辟的画路。1920年，齐白石托胡鄂公在上海请吴昌硕为其写“润格”——旧时画坛，由名家前辈写润格，等于拿到了“卖画执业证书”。但大名家的润格不会无缘无故给你写，首先要给钱。据齐白石自述，这钱估计是由胡鄂公出了。但仅仅出钱，吴昌硕也未必会给一个名不见经传的乡下木匠出身的画家写润格。就在请胡鄂公帮忙的同时，齐白石写给吴昌硕的一首“拜码头”的诗：“青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”意思说，全中国我就服古代的徐渭（青藤）、八大山人（雪个）以及现在的您（老缶），我愿意轮流到你们三家门下做走狗。当然，按照中国传统礼仪，说话为文一般倾向“贬低自己”“抬高别人”，但不管怎样，吴昌硕看到这首诗不会不受用，也许就是这首诗起了超过金钱能量的神效也未可知。 从木匠到巨匠，从民间手艺人到艺术大师，齐白石堪称史上最牛的“北漂”，最励志的逆袭成功典型。但在诗作方面，他又是一个地地道道的乡土诗人，不求工，无忌唐宋，构思、运笔、饰句、定义等一改唐诗宋词旧习，师法自然，大胆吸收民间诗歌的各种优点，书写灵性，别具一格，完全是自己的语言。也正是他的这种雅俗共赏的诗风特色，使其诗更乐于被大众接受，同时也为画作增光添彩，达到了“画以诗长，诗以画名”的境界。 |
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