 明 文从简 郑州景物图
作品鉴赏
1640年的郑州是什么样子？北京故宫博物院藏有一幅《郑州景物图》，画面露出城头的一角，城下一道流水，水中一叶小舟，远处山丘起伏，近处小桥卧波，意境简淡、空洞，给人以古朴幽雅之感（如图）。此画作者叫文从简，为明代文豪及书画大家文徵明的曾孙。文从简颇得家传，其山水师法王蒙、倪瓒，自成一家。此画上有作者本人题款：“庚辰春仲道经郑州，仿佛图此。”庚辰即1640年。9年后的1649年，已是清初，画家杨补又于画上题道：“此图写具北游景物，山川层叠，舟楫马蹄冉冉沃原，恍然征途风景……此幅作于庚辰，屈指九年矣，亦或若此，谁又更能作北游施览，意又不胜慨然于怀……”杨补读画的感慨，自然不能纯是山水之思。而我们要说的，恰恰是文从简为我们留下的郑州1640年的形胜定格。这是笔者见到的清代以前唯一一幅以郑州景物为题的画作。
《郑州景物图》的构图极为疏简，坡岸仅以干笔勾勒，几无皴染，整个画面由于有大片空白而显得十分空阔，但虽空阔而不空洞，空白处观者凭借想象似乎可见云气茫茫，水天一片，元气淋漓，气韵丰盈。这幅画的笔墨极为精简，笔墨师法元人，又得文氏家传，具家法而有变化，是一幅笔简意丰的佳构。
介绍一幅古画：明代文从简《郑州景物图》
无意中在网上看到一幅明代文丛简的《郑州景物图》。这是俺到目前为止看到的唯一一幅以“郑州”周边风景为主题的中国古代山水画。
画面的主题是山、水、城以及渡河。
近处水岸边，几株刚刚发芽的野树七扭八歪，风光惨淡。
中景一座三孔桥，桥上一行人正骑马往城墙方向而去。
中远景的山脚下水边，有人和牲畜正等待渡河，河面上一叶小舟则正载了人和货物，奋力往城墙方向划去。
再远处是另一波渡河的人畜正在登船。
远景中山丘起伏，山脚下是一座类似闸门一类的设施。
画面右上角，是作者自题的两行字：“庚辰春仲道经郑州，仿佛图此。”庚辰，即明崇祯十三年，公元1640年，这一年，作者被朝廷“拔贡”，从湖南老家远赴北京，途径郑州，并从此处渡过黄河，继续北上。这张画大概是画家在抵达北京后，根据对旅途中风物的记忆而画成的。具体的风景已经记不清了，只大概记得些山川、河流、人物、事件，故胡乱涂抹成画，所以说“仿佛图此”。
从这幅画的主题可以看出，在一位明代晚年的知识分子眼里，郑州是一座和“渡河”有着很大关联的城市。想想也对，对于一位明朝的人来说，渡过黄河，本来就不是一件容易的事。虽然画家所描绘的诸般景物看起来貌似风淡云清，但我相信，在郑州附近渡过黄河这件事情，肯定给画家留下了深刻的印象。
文丛简作此画后四年后，清朝入关，明朝灭亡，又过了四年，画家去世。1649年，清朝初年的另外一位画家杨补，看到这幅画并在上面写了一段话：“彦可先生笔墨以高简为宗。此图写其北游景物，山川层叠，舟楫马蹄，冉冉沃原，恍然征途风景，几与九苑《秋山行旅图》颉颃。千古矣！此幅作于庚辰，屈指九年矣，世事若此，谁能更作北游览，意又不胜，慨然于怀……”
话虽然说得潇洒，但其实从画中我们也可以看出，1640年仲春的郑州附近，绝对不是繁华富沃之地，秃山残树，萧索凄凉，总体气氛是枯冷的，哪来什么“冉冉沃原”？查明末历史，仅仅五六年之前，李自成的起义军还在附近一带和明朝官军大打出手呢，只要有战争，老百姓的生活就不可能好过，所以，就让我们把它当成是历史老人留给我们关于这个城市匆匆的一瞥吧。
画家简介
文从简（1574年—1648年），明末画家。字彦可，号枕烟老人，明代湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明曾孙，文嘉孙，元善子。崇祯十三年（1640年）拔贡，入清后退居林下，以书画自娱。山水画似文徵明、文嘉，能传家法，笔墨简淡，略带荒率之致，但较少变化。用水墨居多，思致清或，布局安详，境界空灵，气韵浑厚。兼学王蒙、倪瓒，喜用枯笔皴斫，作方从义笔法，脱尽时人蹊径。书法李邕，最得其神。亦能藏书，有“开云楼”。
 阴山箴言
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