  横是最基本的笔画。写颜体字横最容易犯的毛病是：起笔时藏锋顿笔过重，形成米芾所说“笔头如蒸饼大”，笔画中段太细，末端又顿笔太重，整个笔画状如油条，十分难看。出现这种情况主要是对颜体字的概念化，盲目认为要笔笔藏锋。其实我们看图1中“五”字的第一横，“王”字的第一、二横都不藏锋，笔法非常简洁。 ▲图1 横的写法 “五”字的长横是碑文中最典型的横画，起笔时稍有藏锋逆入的动作，然后顿笔成方形，行笔则渐行渐轻，至末尾提笔然后向右下顿笔，收锋完成。 “王”字前两横都不藏锋，收锋则第一笔方，第二笔圆。“短”字“豆”旁的上、下两横，上横可以不藏锋，行笔逐渐加重，向右下方顿笔成方形，收回笔锋。下横则起止皆藏锋，两端呈圆形，简直是篆、隶书笔法。“直”中间的三笔写得很轻，前两笔轻轻收锋，后一笔尖出，不收锋。 通过以上分析我们知道，横画的用笔变化是很丰富的。书法艺术的生命就在于变化，孙过庭《书谱》云“数画并施，其形各异”，就是这个道理。如果不注意观察，凭概念化的笔法把所有的横画写成一样的，那就成了印刷体，毫无生机可言。 写横画不要快。“永字八法”中用“勒”字来代表横画。“勒”是勒住马，让它慢慢走的意思。颜真卿曾说：“勒，缓纵以藏机”，就是这个意思。“藏机”，是形态自然、蕴藏生机的意思，古人以“锥画沙”“屋漏痕”来比喻行笔，我们应从中仔细体会。 初学时写横画容易出现的问题是：用笔偏、侧，或提按动作突然，或起住笔时动作太重、太慢，形成诸多病笔。如图2所示。 ▲图2 横的病笔 （1）起笔、收笔用笔太重，有按没提，写得重滞、软缓，像根油条。 （2）中间行笔太快、太虚，一带而过，像马蜂的腰细弱无力。 （3）出现一面锯齿状。由于用侧锋（笔尖在笔画的上面，笔肚在下面）抹出，故笔画薄、扁、浮，不规矩。 （4）起笔不藏锋，收笔也不知收锋，随便把笔提起，造成断笔，形如折木。应注意顿笔和回锋。 （5）处处锋芒毕露，棱角突出，像刀子刻的。这可能是描出来的，或是起笔收笔时太尖刻，不含蓄，因此横画无美感。 这些病笔的出现，一方面是练习不够，运笔生疏，调整不好笔锋；一方面是对字帖观察不细，没有细心模仿。出现病笔要及早克服，切勿形成习惯，一旦习惯形成，是很难改变的。  笔画技法-竖 笔法技巧-竖 竖比横难写。因为从上向下用笔，只有悬起肘来才能自如。如果肘关节放在桌子上，那就要靠运腕向下，向书写者身体的方向来写了，运动的范围很受限制，只能写一寸左右的字了。稍大一些的字，就容易歪斜、弯曲，力度也会大受影响。颜体的竖变化较多，写之前要好好观察。 图3中“早”字的中竖叫悬针，下面是出锋，比较尖细，起笔的时候先向上藏锋，再向右下顿笔，然后垂直写下，最后提笔送出。“郎”字右旁的一竖的笔法基本相同，只是中段稍重，送出动作缓慢些，效果比较凝重。 ▲图3 竖的写法 “陵”字、“神”字，两字左边的长竖叫垂露，起笔比较圆，稍作藏锋就垂直向下，稍有向内弯环之势，最后顿笔收锋。颜体的垂露相当明显，垂露竖多用在左边的偏旁上，因为要把笔锋收回带起下一部分。悬针竖则是一个字的最后一笔，笔锋垂直送出为的是带起下一个字。“神”“幹”两字都是左用垂露，右用悬针，就是这个道理。竖切不可写得僵直，要富有弹性和力度，这就是《八法颂》中讲的“努弯环而势曲”，不能简单地写直，因为“努过直而力败”。 ▲图4 竖的写法 一些短竖的变化就更丰富了。“正”字左边短竖，写得活泼灵动，似乎有褚遂良的影响。先逆锋入笔，向左下令锋开，随势向右弯转，再引笔直行。同样的曲头入笔。可见颜字与褚字的渊源。“理”字的“王”字旁的竖，和“里”旁的左小竖，入笔都很尖，但却不显得浮、薄，看到这两竖，可以扫除那些以为颜体笔笔藏锋，一定要写得圆、肥的误解。“簿”字的“専”部，左右两小竖入笔方向相反，变化非常自然。如图2所示。正因为这些短竖的姿态多、用笔活，所以需要我们深入观察，认真临写。
（1）起笔、驻笔都太肥重，中间枯痩像根骨头。这是因为起驻笔顿得太重，中间行笔没保持住力量造成的。 （2）起笔、驻笔太刻露，两端像竹节，不够圆活自然。 （3）没有提笔敛毫，中锋送出。铺开笔毛刷出去，后边散开形如牛尾。 （4）起、驻笔含糊，没有棱角。行笔僵直，无起伏变化。 ▲图6 竖的病笔 |
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