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唐满生 国家一级美术师、中国美术家协会会员、江苏省美术家协会理事、江苏省油画学会常务理事、无锡市美术家协会副主席、凤凰艺都美术馆执行馆长、江南大学特聘研究员 何园春色 130x150cm 2015 樱花绿了 60x80cm 2013 探索的足迹 ——唐满生油画作品的变化 文 / 陈世宁 因为都在江苏从事油画创作的缘故，我对满生油画作品所发生的变化应该是熟知的。 早在八十年代，他迷恋于印象派绘画，在光与色的变化中寻找着绘画艺术的情趣，这一时期，他的油画作品更多的还处于学习与模仿的阶段。 到了九十年代初，他开始尝试写实主义的绘画方法，从他的《大爷》、《待嫁女》、《人物写生》等幅作品看，他比较注重形与色的提炼与概括，简练的形态处理和单纯的色彩表现，使其作品透露出特有的质朴与灵气。 遗失的园林 200x180cm 2014 接近九十年代末，满生开始对油画的本土语言产生兴趣，在努力探究油画艺术本体语言的同时，积极探索具有地域文化特征的表现语言，这是他艺术发展中的关键时期，为其后来的艺术发展奠定了重要的基础。 2005年以后，满生的绘画命题，基本锁定在江南的田园风光，并尝试起将中国的写意精神融入油画艺术的表现语言之中。从2008年他的作品《茂新面粉厂》入选“中国油画写生作品汇展”起，他的作品出现了更为明显的变化，明确的形式语言，丰富的色层肌理，浪漫的绘画情趣，赢得了国内油画权威们的首肯。2014年，他的作品《遗失的园林》入选第十二届全国美展 ，2015年，他的作品《遗失的水乡》入选2015中国百家金陵画展（油画），他的艺术探索得到了应有的回报。他的作品面貌也日臻成熟，色彩单纯而有变化，画面简洁而有力度，洋溢着江南田园般的诗情画意。 遗失的水乡 180x200cm 2015 我和满生多次外出写生，在柬埔寨的吴哥窟、在越南的潘切海边、在印度的琥珀城堡、在尼泊尔的喜马拉雅山脉、在俄罗斯的苏兹达里，在国内的山水庭院间，朝夕相处，更能感受到他执着的艺术追求，每天非常勤奋专注地作画，在色彩笔触的交融之间显露出艺术家敏锐的视角与才华。 江南自古多才子，自幼生长在太湖岸边的唐满生，对于江南田园诗般的景色，有着挥之不去的情感，更是他反复吟诵的作品主题。一个多世纪以来，刘海粟、徐悲鸿、林风眠、颜文樑、倪贻德、吕斯百、吴大羽、吴冠中等油画前辈在自己的艺术实践中，自觉地将油画艺术的传统技法与本土文化融汇贯通，形成了独具特色的中国意象油画，为我们树立了榜样。新一代的中国油画家，在艺术实践的基础上，同样意识到在传承西方油画的过程中，将本土文化与之深度融合的重要性，这不仅仅是形式上的需要，更是精神上的必须。满生在自己的艺术实践中能自觉地认识到将西方的油画语言与我们本土文化深度融合的重要性，这是他绘画艺术逐渐走向成熟的新变化，是难能可贵的变化。 皖南春雪 150x180cm 2014 满生是活跃在油画界的中青年油画家，特别是近些年来，他不仅在油画风景的写生和创作方面取得了长足的进步，而且在一系列的学术活动的组织中也常见他的身影，二者相辅相成，是其艺术不断变化的重要因素。 满生油画作品的变化是可喜的，我们对他的期待也是充满信心的。? 故土系列一 100x100 2015 故土系列二 100x100 2015 故土系列三 100x100 2015 唐满生在尼泊尔杜巴广场写生
尼泊尔杜巴广场 60x80cm 2012
尼珀尔巴德岗 60x90cm 2011
瓦拉纳西城 50x60cm 2011 灰调的意象 ——唐满生风景油画简评 文 / 吕品田 打过交道的朋友们都知道，唐满生性情幽默开朗，为人仗义豁达，做事果敢利落，虽为纯粹的江南人，却每每彰显着北方人所特有的豪爽和率性。他因此深得大家推崇和喜爱，谁都愿意与之相处做事。而在友人圈里，他也总是一个无需推举的“领袖人物”。 然而，豪爽率性并不是满生人格魅力的全部。当我们走近其绘画艺术时，却会认识到他的另一番魅力。在折射着画家精神世界的画作上，我们深切地感受到一种与其外向性格不尽相同的蕴藉与幽情，一种脱离尘世喧嚣的闲适而略带郁悒的审美情怀。满生懂得如何为人处事，更懂得如何对待艺术。
荣氏企业-茂新面粉厂 100x130cm 2007 满生擅长油画风景，笔下所绘或江南或塞北，或城市或乡村，可谓江天万里、风光尽收。他的风景油画并不刻意追求外光绘画所强调的光影效果，不拘泥于所谓固有色、环境色的表达，甚至也削弱了对塑造性笔触块面的讲求。他似乎更在意绘画的情趣，以至每每以朦胧的形色来造就画面上的散淡意味或趣质。即如《郭家沟口》《琥珀堡》《途中》《古堰河畔》《家乡春雪》等作品，他用色鲜见绚丽多彩而以灰调居多，有的甚至只是略带色彩倾向的黑白灰处理。然而，细细品味，其沉稳的灰调中有着丰富细腻的层次。
195x195cm 2015 比较起来，如果说满生在用色方面透着一种克制或严谨的话，那么他在用笔方面则奔放洒脱得多，显得有些不拘一格。他擅长“薄画法”，常以稀释似水的薄薄油彩，利用画笔挥洒所造成的飞白、斑痕、淌迹来塑形。在他的笔下，直拉、横扫、斜拖或蘸拓的斑斑笔触，每每流转、幻变为带有别致肌理效果的砖石、草木或天空、云朵。这种“水”迹斑驳、酣畅淋漓的生动薄画效果，靠塑造性笔法很难企及，颇有一些水彩画甚或水墨画的意趣。对画家来说，这种薄画手法要想成为自然生动而不失法度的艺术表现力，并最终在画面上构成“言之有物”的贴切艺术表现形式，不仅取决于体现“预见性”的前期控制，更取决于切合“表现性”的后期收拾。显然，满生作画，就像《西北残雪》《冬至云台》中的泥土处理，和《故土系列》《陕北人家》《林中炊烟》中的草木刻画所显示的，随意中有控制，汪洋间有收拾，将“法”与“度”的关系把握得恰到好处。
三进房 50x60cm 2015 满生的风景油画有很强的表现性。看得出来，他不太在意对景物的如实描绘，或者说，他在描绘方式上作了一些显而易见的调整。譬如，他尽量弱化外光色彩而以灰调统揽全局，尽量弱化透视关系而以铺排式构图丰满画面，尽量弱化笔触指向形体结构的塑造性而更多地强调其自身的起伏转折感，以及对勾勒式线条的大量使用，等等。这些描绘方式上的调整，即如《遗失的园林》《寒窑情》《一颗桃树》《又见江南雪》等作品，实际突出了画家对景物的主观感觉，或者说，画家通过景物描绘上的陌生化处理，实际造成一种不同于肉眼所见的视觉景致并由此生发出别样的意象。平面展开的《湘江边的小村庄》中，三五棵树，两间半房，山水一色，迷迷蒙蒙，整个画面仿佛笼罩着淡淡的孤寂之情。这些画面很容易让我们想到水墨画或中国传统绘画，它们没有太多炫目的视觉刺激，有的却是一种沁心入脾的氛围和气息，一种需要静心细品的悠然情态和意境。应该说，满生的描绘方式颇有探索性，它反映了中国当代油画创作努力融合本土审美意识和绘画艺术传统的普遍取向。在此取向下，满生以表露在作品上的个人艺术面貌，显示了自己的创造性和骄人成绩。
西水墩之一 60x80cm 2015 对永葆进取之心的艺术家来说，艺术之路是永无止境的。满生志存高远，他不会止步于目前，而必会直面那些需要继续研究和解决的问题。不懈的解题之努力，将会把他的绘画艺术提升到一个更高的层面。?
正午阳光 60x80cm 2014
正午斗门 50x60cm 2015
竹林人家 50x70cm 2015
一池清水 60x80cm 2015
杨家棠口 50x70cm 2015
阳光下的小巷 60x50cm 2015
堰头老街 80x80cm 2013
写生老村庄 50x70cm 2015
小红房 60x80cm 2015
夏至陕北 80x60cm 2014
吴哥印痕 60x80cm 2008
皖南民居 60x50cm 2008
坨川的早晨 60x80cm 2015
土墙 60x80cm 2015
田园人家 60x80cm 2014
藤蔓人家 50x70cm 2015
金山下-村口 80x100cm 2013
水乡之晨 50x60cm 2015
水乡斗门 60x50cm 2015
十月水乡 50x60cm 2015
陕北人家 60x80cm 2014
山那边的鸡场 60x80cm 2014
山路弯弯 50x60cm 2015
山村小路 60x80cm 2015
山村 60x80cm 2015
榕树下 60x80cm 2015
庆源梨树 50x60cm 2008
朋友游古村 60x80cm 2015
瓯江边 60x80cm 2013
农家小院 50x70cm 2015
农家池塘 50x60cm 2014
蘑菇房 50x70cm 2015
岭脚下 50x70cm 2015
林中炊烟 60x80cm 2015
俩岸人家 50x70cm 2015
丽水古村 60x80cm 2012
老无锡之中山河 60x80cm 2015
老无锡之南门 60x80cm 2015
老无锡之莲蓉桥 60x80cm 2015
老无锡之吉祥桥 60x80cm 2015
进藏之路三 60x80cm 2015
进藏之路二 60x80 2015
金山下的自留地 50x70cm 2015
江岭小景 60x50cm 2008
黄河水畔丝绸路 110x120cm 2014
宏村小巷 50x70cm 2011
古堰河畔 59.5x72.5cm 2013
古玩店 50x60cm 2015
唐满生在俄罗斯写生
俄罗斯写生一 60x80cm 2015
俄罗斯写生三 60x80cm 2015
俄罗斯写生七 50x60cm 2015
斗门之晨 50x60cm 2015
斗门的黄昏 50x60cm 2015
洞庭湖残房 60x80cm 2014
洞里萨湖 100x130cm 2008
淡之水乡 50x60cm 2015
大山中的炊烟 60x80cm 2014
大港头 80x60cm 2013
春到江南 50x60cm 2007
初游洞庭湖 60x80cm 2014
茶马古道之一 50x60cm 2009
茶马古道之四 60x50cm 2009
茶马古道之三 50x60cm 2009
查济的早晨 60x80cm 2015
残窑 60x80cm 2014
足迹 唐满生油画作品展 策展人 邹 芳 展览时间 2016年03月05日-04月17日 主办 中共无锡市委宣传部 中国民主促进会无锡市委员会 江苏省油画学会 江苏省美协油画艺委会 无锡市文化广电新闻出版局 无锡市文学艺术界联合会 凤凰画材集团 承办 无锡市美术家协会 无锡市文化馆 凤凰艺都美术馆 地址 江苏省无锡市金城湾公园凤凰岛
唐满生 艺术简历 国家一级美术师、中国美术家协会会员、江苏省美术家协会理事、江苏省油画学会常务理事、无锡市美术家协会副主席、凤凰艺都美术馆执行馆长、江南大学特聘研究员 1964年生于江苏无锡。1987年毕业于无锡轻工职业大学美术专业，1990年进修于中央美术学院，1992年组织策划“92十人艺术展”。2004年香港举办“唐满生油画作品展”。2008年随中国油画写生团赴柬埔寨吴哥写生，同年作品《茂新面粉厂》入选“中国油画写生作品汇展”。2009年在江苏省美术馆参加“吴哥—印象”中国油画作品联展。2010年赴日、韩考察采风，同年作品参加“江苏省油画名家邀请展”。2011年赴印度尼泊尔采风写生，山东卫视拍摄唐满生油画专题片《经典与创新》，同年在南京参加《红与黑中法联展》，并参加“吾土吾民—人文江南中国油画邀请展”。2012年参加“中式表现”油画邀请展，“凤凰西行”印度、尼泊尔油画写生展。2014年油画《家乡春雪》入选“可见之诗——中国油画风景作品展”。油画《遗失的园林》入选第十二届全国美展。2015年油画《遗失的水乡》入选中国百家金陵油画展,油画《遗失的园林》获江苏省文华奖提名奖。 |
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