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二、 古琴音乐 1．古琴音乐的题材 音乐是人类情感的载体，人类丰富的情感体验，决定了古琴音乐题材十分丰富。 （1）励志寄情题材：借景抒情，寄托情怀 如：《平沙落雁》、《欸乃》、《梅花三弄》、《渔歌》、《幽兰》等。 （2）情感题材：旋律委婉抒情 如：《忆故人》、《秋风词》、《凤求凰》、《长门怨》、《阳关三叠》等。 （3）自然风光题材：主题明确 《良宵引》、《白雪》、《高山》、《流水》、《碧涧流泉》、《风入松》等。 （4）社会历史题材：悲情为主基调 如：《文王操》、《离骚》、《广陵散》、《潇湘水云》、《大胡笳》等。 （5）玄远题材：主题深奥抽象 如：《玄默》、《忘机》、《神游六合》、《释谈章》、《袍修罗兰》等。 2．古琴音乐的表现形式 （1）古琴独奏：风清月朗，景色怡人，或抚琴自娱，或三五知己，品茗共赏幽雅琴声，是非常令人神往的高雅之事。所以，这种琴人聚会多称为“雅集”。 （2）琴瑟与琴箫合奏：远古多为琴瑟合奏，诗经中就有“我有佳宾，鼓琴鼓瑟”、“窈窕淑女，琴瑟友之”的记载。瑟因出土实物稀少，留存的文字记载和乐谱极少，及近失传。近年来，我国民族乐器研究工作者已先后复原了五音瑟和十二平均律瑟，并运用于舞台演出。 琴箫合奏是近代古琴与其他乐器合奏最多的方式。特点是:箫声与琴声都具有低徊委婉的音色,合奏时能产生一种悠远的意境，而且这两种乐器体积都不大，便于携带。 （3）琴歌（弦歌）：古代应用最为广泛的古琴演奏形式之一。孔子周游列国时曾“弦歌不绝，以修心励志”，“齐人诗三百，具歌之”。古时留存至今的很多琴曲，均有对应的可以歌唱的词句。如为大家所熟知的《关山月》、《阳关三叠》、《秋风词》等。 （4）古琴与乐队：古代留存的文献中就有琴与乐器合奏的记载，在古画中也经常可以看到琴与编钟、编罄、竽、瑟等乐器合奏的场景。近年来，大型民族管弦乐队与交响乐队为古琴伴奏的形式已十分普遍。 古琴与乐队合奏，可以烘托气氛，营造古琴曲所需要表达的艺术氛围，使古琴音乐更能打动听众，是听众比较喜爱的一种古琴演奏形式。有乐队或其它乐器伴奏的CD唱片也很受欢迎。但是受客观条件制约，这种音乐会形式的演奏方式，不是经常可以听到的。古琴目前还是以小范围的雅集和古琴独奏音乐会为主要演出交流形式。近年来也有古琴齐奏、古琴合奏等演奏形式用于演出。 3．古琴音乐的发展与创新 （1）古琴记谱法的改进 简谱或五线谱与简字谱对照：即以简字谱标示指法与弦位，简谱或五线谱标示节奏（简字谱与简谱对照的琴谱为顾梅羹先生首先应用，见《琴学备要》）。 五线记谱法：总结古琴简字谱的指法运用规律，“以节奏为主要内容，以指法提示为辅助的古琴谱”。省略古琴简字谱学习的困难，弥补古琴简字谱没有标示时值的不足，为当代人（特别是音乐院校学生）学习古琴提供可供挑选的新工具（见龚一先生所著《古琴演奏法》）。 （2）古琴演奏的指法创新 借鉴兄弟乐器的指法并加以改造，挖掘古琴的器乐潜力，丰富了古琴现代曲目的艺术表现力。借鉴对象主要是打击乐、弹拨乐。如拍击、搥打、弹击面板或琴弦，直接采用或经改进后采用的琵琶、古筝等弹拨乐器的弹奏技巧用于古琴创作琴曲中，如创作琴曲《醉弦》等。 （3）古琴曲的新作品 解放以来，经过无数琴家的努力，在传承挖掘整理传统琴曲的基础上，也创作了很多经典的新琴曲。其中如《山水情》、《春风》、《江雪》、《三峡船歌》、《风雪筑路》、《梅园吟》、《楼兰散》等均是其中的精品。部分创作琴曲已列入古琴艺术考级曲目，或列入艺术院校古琴专业的教科书。
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