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颜夫子，九十过也期颐，手勤无已。仙椿中外同钦，色妍笔健，丘奇壑媚。请君记，吴越有沧浪，更有西湖水。还添异域风光，火膏继晷，培桃有李。烟雨频年辛苦，寻幽探隐，归趋如实。师法自然心源，方见真美。《厨房》、《肉店》，充满闾阎气。这才叫当今画史，丹青神理。的是人文瑞。当年取誉巴黎远迩，真可朝朝醉。欣此际，春回东风吹起，纵横奥论，启人覃思。 ——《瑞龙吟》卢鸿基题于西子湖畔之苦瓜棚 ■ 颜文樑 三潭印月 纸板 油画 1961年作 25 × 37 cm 发表： 1，《颜文樑画册》，图版64，上海人民美术出版社，1983年出版； 2，《现代美术家 颜文樑》，图版73，学林出版社，1996年1月出版； 3，《海派百年代表画家系列作品集：颜文樑》，P97，上海书画出版社，2013年出版。 颜文樑：色妍笔健的抒情诗人 颜 文樑是我国近代油画史上风格独特的一代宗师，他生于苏州一个丹青家庭，8岁即开始试制颜料，之后在上海接受美术训练。1922年，颜文樑创办苏州美术学校，培养了大量油画人才。1928年他赴法留学，带回大量资料充实苏州美专，致力于西画传播，和徐悲鸿携手高举写实主义旗帜，扭转中国画坛的艺术走向。作为中国油画的先驱者和拓荒人，颜文樑用一生精力研究油画，推动着中国油画发展的历史进程。
颜文樑认为：“真善美是我们艺术家追求的宗旨。”“真是善和美的基础。”在他看来，失真就谈不上美。所以在创作风格上，颜文樑遵循欧洲传统绘画中的科学法则，对景写生，讲究光影透视，力图画出不被主观意念过滤的真实客观的图像，成为东西方文化交流碰撞中最早学习研究和传播西洋绘画的先驱者之一。
在笔法上，颜文樑是近代中国少数深得印象派精髓又蕴含以库尔贝为代表的欧洲写实艺术素养的油画家之一。他在古典主义技法之上融合印象派的光色，广泛吸收了印象派技法，画风凝重厚实、色彩丰富，但和印象派画家不同的是，他始终保持着在形的基础上对物体的色彩进行刻画，且高度概括，他既重视形又重视色，在他的作品中色与形紧密结合，从表现物体变化无穷的本质特征出发，给人以美的享受。
1961年5月，颜文樑为浙江美术学院所办罗马尼亚画家埃乌琴·博巴（Eugen Popa，1919-1996）的画家培训班学员授课，作油画示范《里西湖保俶塔》和本件《三潭印月》。 在新中国美术史上，有两个油画培训班影响很大，已经载入史册。这就是20世纪五六十年代文化部先后委托中央美术学院、浙江美术学院举办的苏联专家“马克西莫夫油画训练班”（简称“马训班”）、罗马尼亚专家“埃乌琴·博巴油画训练班”（简称“罗训班”或“博训班”）。根据中国与罗马尼亚文化协定，博巴应中国文化部邀请，于1960年至1962年间在浙江美术学院举办油画训练班，为中国艺术教育与中外文化交流作出积极贡献。颜文樑受邀来到西湖子畔，以《三潭印月》为例，向“博训班”学院教授自己的创作技巧和艺术理念，拓展了学员对油画艺术的认知，增进了与大师之间的距离。 ▲ 颜文樑 《巴黎凯旋门》 《三潭印月》精细的表现形式和丰富的色调变化充分体现出颜文樑的独特画风。画面中的西湖美景，清丽的湖水上婆娑着疏疏密密的光影，倒映着矗立着的荇桥及湖边古朴的建筑，笔触层层铺扫，以柔带写，表现出色层坚实的绘画特质，光照的暖色与建筑光影的冷暖反差，产生出一种和谐的节奏感，为画面增添出一种诗意境界。颜文樑以色彩画出大自然的清新感觉，愉悦明快的景致，丝丝入扣，美不胜收。 作品以西方人所能够达到的娴熟形式，精湛而又准确地把握了对中国风景的感受，他的作品帮助我们充实了两个民族文化之间的空隙与差异。颜文樑风景画创作的成就，与他在透视学、色彩学方面几乎倾注了大半生心力的专研、实践的过程分不开。他那标志性的艺术创作特质，正是伴随着对透视学、色彩学理解的不断深化，以及创作实践的不断熟练而形成的。透视、色彩，就像是颜氏绘画的左膀右臂，缺一不可。
《三潭印月》不仅展现了颜文樑娴熟的西方艺术形式，还融入了中国意境上的表达。颜文樑五、六十年代成熟期的画作，注重立意、内蕴的表达，以及特殊光色氛围下富有诗意的意境追求。如果说五十年代之前的颜文樑以再现客观事物为主要艺术表达方式，那么彼时的他则更倾心于塑造景物气氛、表现内在心理的更深邃画面塑造。
▲ 颜文樑 《百合花》 《三潭印月》像一首古典抒情诗，揉、贴的笔法，保留了大量鲜丽的原色，从整体上提高了天空和湖色的透明度，使作品摆脱了形的束缚，赋予色彩更强的张力和表现力，引起观者静默品读的兴趣，令每一个观者在感受画面色彩的生命和画家内心激情的律动时，领略到作品所传达的诗情画意。颜文樑的画可观、可品、可感，耐人寻味。 点 |
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