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第一，单吐法 采用三个音节吐音：“突”(tu)、“嘟”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本顿音”，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱，但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变。“嘟”式吐法，又称“软过音”，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法，虽用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿轻微一扫，是挨非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而又实际听不到的效果，处理的极其灵巧微妙，这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术特长。 第二，双过法(又称腹吐法) 双吐法用：突——库”(tu—ku)或“特—卡”(te—ka)两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片振动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。双吐法擅于演奏快速的乐句，需有单吐法的良好基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演春中，运用自如。 第三，三吐法 ——用“突——突——库”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—te—ka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐曲，特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐曲结构。这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如：tu—ku—tu或ku——tu---Ku 第四，气吐法 ——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少含笛头，上齿靠近笛头前，下唇尽量放松，做到上紧下松，可直接由气带出“夫”(fu)声，也可以音带出“都夫”(du fu)，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。 第五，弹过法(又称滚音) 记谱术语Frullato，弹过音用“突鲁鲁…”(tululu…)是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于特殊的音乐效果。重音起吹 第五.重音奏法accent记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu) 音节起吹，在一拍的时值内奏出由强渐弱的效果，主要是音与富有弹性的腹肌动作的控制。 短音起吹 第六，锤音奏法martele(staccatissimo)记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹，只是每个音要奏得短促有力，奏出的时值效果是记谱的四分之一拍。 第七，断音奏法Staccato记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹，只是更富有弹性和颗粒性、奏出的效果是记谱的二分之一拍。 第八，定音奏法tremolo记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹，要快速、干净、平滑、均匀地来回交替反复地吹奏。 第九，颤音奏法Trill记谱在演奏中，从记谱的本音开始到其上方音再回到本音，根据音乐的需要反复快速地演奏。在萨克斯管演奏中，运用颌式自然颤音，发“呀——呀——呀——呀……”(ya—ya—ya—ya……”)音节。萨克斯管运用自然颤音是以音乐的风格和特定乐曲的情绪特征决定的，是以纯正的，纯净的发音建立于演奏者对乐器极为微妙的控制，以及自身的音乐艺术修养的基础之上，从而使演奏的音乐听起来流畅柔和、丰满圆润悦耳。我们要学习研究、模仿各种最好的艺术家的自然颤音。 第十，滑音各法Glissando记谱在演奏中，滑音是声音由低到高或由高到低的变化过程，在这个过程中由下齿带动下唇改变哨片的振动面积和长短而得到下滑音和上滑音。下滑音：用下齿带动下唇在放松嘴劲控制的同时向外伸展，使哨片的振动面积增多增长;上滑音：必须在练会下滑音的基础上再练上滑音。上滑音的练习方法，与下滑音的过程相反，先由下齿带动下唇，由伸展放松控制的状态，恢复到正常的发音口型。滑音的运用以音乐的风格和情绪特征的需要，多听好的爵士乐和轻音乐，掌握和提高滑音的技巧。 以上是常用的起吹法，不是全部演奏手投，演奏者实际使用的演奏法越多越准确越熟练演奏技巧也就越高。 |
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