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扇子起源于我国殷商时期，最早扇面多为羽毛制成，团扇为扇子的一种又称宫扇、纨扇，在中国也有3000多年历史。团扇的流行，与丝织物的普及有很大的关系，东汉时丝织工业有了长足的发展，团扇扇面多改为丝、绢、绫罗之类织品，以便点缀绣画。团扇因为其丝绢扇面方便题诗作画千百年来广为文人墨客所青睐，而有名人题诗作画的团扇极具收藏价值，流传后世极多，但正是由于其丝绢的材质不易保存，大多需要专业人员进行保护性修复。 一、文物背景及现状
《黄玉柱水墨山水团扇面》为桂林市博物馆馆藏三级文物，是一副清代山水写意绘画作品，绢本设色，此幅扇面长26.3厘米、宽25.5厘米，未装裱。作者黄玉柱(1835—1923年)字笏山，清代官员、书画家。台湾淡水人，咸丰五年举人。官至直隶州知州，赏戴花翎。其人善画松竹，尤工隶书，著有《六宜书屋诗草》，多有书画题跋行于世。由于年代久远和本身材质不易保管导致扇面被病害侵蚀，受损比较严重。 2014年初国家博物馆文物科技保护部书画修复室受桂林市博物馆委托对该幅作品进行修复。修复前，拍照记录下的文物现状显示：此幅藏品所用材质为绢本，而绢是微生物生长繁殖的培养基地,在温度湿度合适的情况下细菌会大量繁殖，就会遭到损害甚至破毁因此此幅藏品动物损害(虫蛀)较多;多处污渍，画面出现重皮现象，绢丝大量断裂，拉力和柔韧度大幅下降。对作品病害评估程度为中度损坏,需立即进行保护性修复。 二、采集文物影像资料、检测分析
显微镜下观察分析绢丝的织法，中国古代丝绢的制作工艺是将丝线作为经、纬丝交织制成，各类丝绢的生产过程不尽相同，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。这种双丝绢的经线是每两根丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝。我们在修补绢画文物的工作中，就需要认真比对文物绢画的经、纬线特点，采用经、纬线相同或接近的丝绢去修补，将修补上去丝绢的经、纬线与原画的经、纬线连接相通。这个工作需要耐心和细致，最好在放大镜下进行，只有让修补的丝绢与绢画有效的成为一体，这样才能使修复的绢画更趋完美。
三、准备工作 书画文物修复前先要找到适合修补画心的材料，由于年代久远的古旧纸绢现今已非常稀有，绢本较之于纸本，可用的补绢的 旧材料就更加稀少。显微镜观察绢丝的经纬线后，找到相近织法的仿古绢，染色后备用。准备工作到位后，制定修复方案，并在实际的修复工作中严格按照此方案进行。 四、文物修复过程 1、清洗除尘 这幅清代水墨山水团扇面画面较小，表面除虫蛀严重，绢丝断裂外，并无太多浮沉浮霉，可用干净的毛笔和板刷轻轻扫去浮尘，不可用力过猛伤及绢丝。 2、对画心做暂时性加固
绢本书画文物在修复时，必须对画心做暂时性加固，即在画心正面糊上一层皮纸，以便在后续的修复工作中对画心起到加固保护的作用。 3、润揭画心
揭去原托心纸，这套工序尤其需要耐心仔细，如果稍有操作不慎，便会对画心造成损伤。 把皮纸平铺在裱案上，潮水铺平，然后将画面朝上用水闷润，刷平在案子上。用60℃左右的纯净水淋洗。毛巾吸干表面水分后，随时观察画面颜色是否有绢丝错位情况，并逐渐从画心中间向四周推滚，重复几次将污水吸干，使画面平整地吸附在皮纸上。 画心清洗干净后画面朝下，揭掉原托心纸，进行揭裱。经过淋洗，原托心纸与绢之间的浆性减弱，揭时用镊子和手进行操作，从易揭部分开口处开始。因部分绢丝已经出现断裂现象，搓时力度要均匀，用手指试探性地搓，有顺序地揭清，切莫伤及绢丝。 3、补洞 这是书画修复中的有一关键性工作，直接关系到修复后的效果。 画心正面朝上平铺在裱案上，用水把拉力较好的皮纸封正在大墙上，使背面朝上，挣平后画心背面朝上，用事先染好颜色相近的仿古绢修补残缺的画心。一般传统修复方法是直接用整绢将画心托起，但这种方面会使画心变厚，不利于后期的保存。修补前，用放大镜对照画心古绢和仿古绢的经纬线，放置拷贝台上。事先把虫蛀的位置周围刮口，使周围变薄，避免的文物虫蛀修补后的部位出现“黑圈”的状况。将补绢覆盖于画心上，印出残缺部位的轮廓，勾画出轮廓，将多余部分剪掉。以毛笔蘸少许浆糊，再重新盖在残缺部位，用马蹄刀将补绢周围刮口，使补绢与画心的绢丝压茬对齐。 4、托画心留出软距条 因这幅清代山水团扇绢丝较稀，如果用素白宣纸托心的话，容易在正面显露托纸的白底，有失旧书画的气色，顾宣纸需要染色后的使用。 用小号排笔将略稠的浆糊，均匀刷在画心上，浆糊不要太厚，动作谨慎小心，避免补绢移动错位。刷好浆糊后不要立刻上托纸，静置一会儿使浆糊水分略微蒸发，再重复刷一次，用这种方法托纸，会使画心背面形成两层浆糊，避免画心空壳，还可以为后世再次修复此画时留下处理空间。 在托好心的画心背面衬纸吸水，避免揭起时因水分太大出现失误，在书画揭起时，连同衬在正面的皮纸一同揭起，放置于铺平的宣纸之上，将皮纸慢慢揭下，一但发现有残破部分粘连在皮纸上，立刻停揭，将残破的部分用针锥挑起，回于原处，检查画心和补绢是否拼对整齐，确保画心的完整。认真检查画面是否完整，是否有残缺部位错位，裂痕处断裂绢丝是否归位，在没有将托心纸排实之前用蘸水的毛笔还是可以小幅度的移动画心，调整画意的错位部分。确认完成后再用棕刷将画心排实，避免空壳。留出软距条，沿着画心周围5毫米左右位置四周刷浆水，再托一层宣纸，棕刷排实，趁湿用手术刀将画心处没有涂浆水位置的宣纸挖下。托好的画心不可急于上墙挣平，防止在残破处发生挣裂。待晾干后再打湿喷水挣平。 5、上胶矾 全色 上胶矾是为了全色打基础的重要工序，均匀刷在托纸的背面，如全色还有漏矾现象，用毛笔在画心正面残缺部位补少许胶矾水。为了保持这幅清代山水团扇的古旧之气，此画只全色不接笔。在残缺部位全色，颜色由浅到深，全完一处后待颜色干透在全第二遍第三遍，不可急于求成。使残缺部位的绢丝，其与周围丝线连成整体。 6、挖镶 覆背 绢本山水扇面画幅较小，用整段托好的绫子挖镶。将两张宣纸覆于镶好的书 画背面使整覆画面厚实、牢固、平整。 五、揭裱时注意的问题 衬好皮纸后，清洗画心从正面淋洗，用排笔将纯净水轻轻淋在画心之上，反复淋洗，直到流出的水变清为止。揭心时，要求心静气和，精致细微。选用纤维长拉力大的皮纸，将画心背面朝上用水吸附在皮纸上，画心朝里封正在大墙上，避免画心从破损和断裂处干裂翘开。修补画心时如果画心缺损处与补绢搭口较宽，修复后的绢本书画会出现比画心颜色深的一个圈，所以修复时候要用手术刀在接口位置刮口，使接口处变薄。画幅残破的古旧书画在覆背时要注意，不论是湿覆还是干覆，都要控制浆糊的用量，减少覆背纸的水分。 修复后的清代山水团扇装裱成为镜心，因其残破断裂较多，绢质较为酥脆，如果装裱成立轴，时而展卷，仍然会对书画会造成伤害。装裱为镜心款式，镶于镜框，便于欣赏保存。修复后的《水墨山水团扇面》比之前更完整，更能体现出该作品的艺术性。
（编辑：李秀娜） 回复“目录”，查看更多小博文章 回复“征稿”，欢迎大家投稿小博 |
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来自： paddyzhao2016 > 《书画》
