李猷临《散氏盘》

李猷临《散氏盘》

　　李猷(1913-1997)因长期居住在我国台湾岛，因而不为大陆书坛熟知。李氏尤擅金文，温雅宕逸，颇负时誉，乃台湾书法学会的发起人之一。李之伯父乃吴昌硕的入室弟子，擅长书画和篆刻，李猷书风自然受吴氏沾溉。此件临《散氏盘》作品，能在诸家之外别具一格。如果说吴昌硕的临作属于“写意”，王福庵的临作属于“工稳”，李猷的临作则是“第三条路”——暂且命名为“写实”。李猷相较吴大澂的“实临”一路，多了一份灵动，少了一份生硬。

　　当然，以写意、工稳和写实等来命名书法创作状态并不妥当，因为艺术感觉极其微妙，时时在变。再者，书法乃至很多中国传统艺术门类具有“诗性”特征，注重的是一种整体性感觉，最怕的是以偏概全、断章取义。因为时空环境的改变，不断有新的名词被解释出来，或者一个原有名词出现新的意义，理解时一定要注重原有的历史场景。古人不说“创新”，只说“变乱古法”；不说“创作”，只说“书写”，等等。就后一组名词而言，“创作”不免有刻意做作的成分，“书写”侧重闲适从容的状态，更能显现书法的自然之美。但是，名词有时也具备一定的好处，可以将某种特定的范畴明确化。归根结底，旨在方便理解，不要过度诠释，以免适得其反。

　　临摹像《散氏盘》这样的经典碑帖时，很多时候不免有“崔颢题诗在上头”的感喟，觉得探索方向几乎为前人所踏遍，有时确实如此，就连吴昌硕这样的大师都曾感慨：“近时作篆莫郘亭用刚笔，吴让老用柔笔，杨濠叟用渴笔，欲求三家外别树一帜难矣。”但是将很多相近风格的书家对比，如莫友芝和赵之谦，李瑞清和曾熙，艺术个性有时就是极细微的差别。只要做到坚守和保持距离，就会有自身的个性。开篇已有提及，李猷属于“第三条路”，其中主要原因可能是长期偏居台岛一隅，或者与书界的关系若即若离，入职交通银行，终生不改其职，直到退休，才受聘于淡江大学中文系，享受十年的教学之乐。如是，反而成就了自己。

　　决定书风个性的因素有先天和后天两种。大多数人重视后天因素，通过个人的取法、积累和转化等办法，有意识地塑造自己的个性。要知道，个性的最终形成具有不确定性，因为影响和决定个性因素的，有些是必然，有些则是偶然。也就是说，书家的个性并非完全都是个人所能掌控。就像个人一生有些因素是可以改变的，有些则完全不可能，比如血型、长相和出身，都身不由己。如果只依赖后天的因素，有时未必能如愿。书家要重视先天因素，保持自己的本性。赵之谦说：“三岁稚子，能见天质；积学大儒，必具神秀。”如果将自己的天性加以扬弃，在此基础上形成个性，必定独一无二。但是，不独书家，很多人一生都可能不了解自己。有鉴于此，每个书家需要知道自己内心真正需要的，才是最真实的喜好，要避免人云亦云。人的本性中，恰恰具有决定和塑造自身书风个性的力量。书家需要真正了解自己的脾性，而不是为了个性而个性，以至最终沦为花样而非个性。

　　众所周知，这类成为“作品形式”的临作较之书家平常生活中的日课有所区别，需高度专注。李猷的临作无疑属于出类拔萃者，始终如一，无一懈笔，呈现出自身的韵味，令人印象深刻。当书家的功力不够时，会不自觉地将一些不良习惯带到临作中，出现各种不足，当书家的功力趋于成熟时，对于所临碑帖的演绎会得心应手。只有那些功力和才情兼备的书家，才会将自身的个性融入到临作中，或者说，自身的个性以临摹对象为载体而呈现出来。临作对于原作的“解构”，主要表现在章法上，增添了格子。格子有均等分割的作用，大多是正方格，吴昌硕晚年75岁临的《石鼓文》，格子则为纵长形。原有的章法被改造为“均衡型”，这也是整体上趋于工稳化的一种倾向，但李猷功夫过人，在均匀等大的格子中，字形尽量保持原有体式，有所取舍。

　　《散氏盘》结体多取“横式”，用笔豪放质朴，浇铸感强烈，表现出浓重的金石味，结字寄奇隽于纯正，壮美多姿。《毛公鼎》则是“纵式”，笔画敦厚圆润，结体端庄。实际上，两者皆非整齐划一，横中有纵，纵中有横，总是会有一些穿插。尤其需要指出的是，《散氏盘》中有许多圆形的结字，随形就势，一任自然。此外，相同的字表现出不同的趣味，如全篇有18个“封”字，9个“以”字，个个神采飞扬，变化万端。若想保留《散氏盘》固有的韵味和精华，必须充分考虑到“篆尚婉而通”之要则，“婉”和“通”是两个关键点，每个字要做到“婉”，全篇则要做到“通”。

　　临作个人风格的关键取决于用笔。前文曾提及吴昌硕的感叹，主要也是用笔，李猷做到了两点：一是忠实，二是中实。忠实是临摹的态度，之所以言其“写实”而非工稳，正是基于这一点。综合衡量，他的用笔实际上主要取自《毛公鼎》，巧妙将《毛公鼎》《散氏盘》这两种经典结合起来，融会贯通。具体而言，差异主要在笔画粗细上，王福庵多见铁线篆，属细线型，李猷较之吴昌硕篆书的饱满鼓荡，仍有一些差别，介于两者之间。“中实”的评价重点在书写速度，中锋行笔，圆润而凝练，不以空灵多变为主要目标，笔画醇厚古朴，富有韧性。字形虽然置于格子中，然奇姿百出，呼之欲出，妙趣横生。与吴昌硕、王福庵所临《散氏盘》稍加对比会发现，吴的书写速度最快，融入画法，老辣纷披，苍茫浑朴，可以概括为“疾涩”二字，正好契合《散氏盘》作为“草篆”的特征，天趣飞动，耐人寻味。李猷的书写速度相对较慢，保持绝对的中锋，极少枯干之笔，笔画起伏较小，有率意的部分，但又不像王福庵那样以绝对的静穆来传达风格。因此说，李猷找到了自身个性的立足点。